這段文字來自於虞世南理論代表作《筆髓論》的"釋行"一節，原文如下：

行書之體，略同於真。至於頓挫磅礴，若猛獸之搏噬；進退鉤距，若秋鷹之迅擊。故覆腕搶豪，乃按鋒而直引其腕，則內旋外拓，而環轉紓結也。旋豪不絕，內轉鋒也。加以掉筆聯豪，若石瑩玉瑕，自然之理。亦如長空遊絲，容曳而來往；又似蟲網路壁，勁實而復虛。右軍云：「遊絲斷而能續，皆契以天真，同於輪扁。」又云：「每作點畫，皆懸管掉之，令其鋒開，自然勁健矣。」

虞世南在這一節里提出了他自己對於書寫行書用筆方法的觀點。一般書法愛好者，書寫行書時，在使轉時轉動手腕，而在行筆過程中則較少轉腕。而虞世南提出：現下的用筆方法即：寫行書時，使轉不僅需要轉動手腕，而且行筆時也會轉動手腕。即」每作點畫，皆懸管掉之」，這裡的「懸管掉之」個人理解為，意思同船掉頭、車掉頭類似，行筆加上一點反方向的阻力，就是在寫如橫畫、豎畫時，「欲右先左，欲下先上」，手腕內轉，「令其鋒開」即按下鋪毫之意，向前而行，如逆水行舟的感覺。如此點畫就不會飄浮，「自然勁健矣」。

所以，個人理解文中的「鋒開」為按下鋪毫之意。請方家指正。

每作一點畫皆懸管掉之，令其鋒開自然勁健勁矣？

此話理解，懸管掉之，為提管虛勢轉鋒，意達逆勢行筆，下筆蓄勢，為作筆畫而先立氣勢。

鋒開，實為筆鋒稍提而著紙而行，筆鋒立彈歸中，方有勁健之筆。淺顯的理解，作點畫常左右上下而移提，上下為提落，左右為移轉。也正是書寫行書之筆法。

古人用語，言辭精闕，而言意廣大，可作本意實難判斷，由平常書寫而悟古人語，懸筆書寫常常都有的一種躍躍欲試，一如賽場運動員，臨賽而熱身蓄勁勢，書者寫字，心中盤算架構，而當用筆揮落，常有意先筆後，意到即先虛幌一下筆豪，作蓄力蓄勢狀，欲右之筆先意達左，而行筆一如逆勢涌運，方達力威，無論是伊始先運意氣，而常見與創作品之時，整個提筆運筆，都有上下提駐，左右掉轉，而「開鋒」，即令筆毫剎那間稍微一提，筆毫縱橫達到彈性重振。復有行駛，達到筆畫中間之筋骨堅挺。

歐陽詢書寫篆書，練就了鋒穎力挺，善中鋒制篆籀，而於當時最高境，臻格而飛白操持，具險峻，可以讓我們意會，歐陽詢字法功力，源自初歲臨書篆字，用穎鋒之中，而有關，筆為硬挺之力，因此從他的楷書可見，字肥瘦宜中，點畫乾淨利落，挺拔是險峻的由來。

那麼以上術語，其從歐陽詢對虞世南所言此句，意會於心，而神出筆鋒，是謂不斷虛實相間，意先筆後。「鋒開」有自然勁健。

你說的這個不是歐的傳授訣！而是虞世南的筆髓論！這是論述行書部分里的收尾的一段話，但並不是虞世南說的，而是引用王羲之的一段話！意思是：每寫一點一畫，都要用懸筆運轉，使筆鋒開展，自然強健有力。」

另：筆髓論的內容非常之多，不是幾句話能說完的！在此就不再贅述！有時間自己去看看吧！就知道這麼多，希望您能滿意！

這是引用王羲之的一段話

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