把啟功書法放到民國時期，水平如何？
啟功先生-中國當代著名書法家、畫家、教育等等，皇室出生，目前通過啟功體認識了解啟功的應該很多書法愛好者的途徑。我也是其中一位。
多年前第一次見到啟功先生書法，給我的印象是深刻，原因很簡單，耐看，乾淨，有區別於其他字體。
回正題，如啟功字體回到民國，本人覺很高水平，如放到民國時期也算是個個性特強書法者，書法家。民國也好及以前朝代也好好書法能流傳到現在而大眾認識的大多數是政治人物，而平民及寫碑刻者只是過客（現在的叼絲），
書法家這個稱呼就看「家」的定義了。個人理解是能自成一家，大眾及內行者認可就可以成家，家-對家庭貢獻（比喻對書法推廣普及等功績），
啟功生生的書法，他本人也說過，只是寫字而於，沒錯，就是日常溝通的寫字、工作。試問縱觀從古至今成大家的書法家都是寫寫字工作而於，都能留到現在大家認可的大多數是工作職責的需要，而這種需要就有好與不好，啟功先生的字雖他說是寫字而於，個人理是瀟洒、隨意而不俗，結構修長嚴緊，線條轉彎有彈性，絕沒有像當今的某些老師教的書體書法過程紐紐曲曲，頓頓戳戳 ，補補畫畫，個人認為書法本應就是個人風格，大眾認可，自成一體，雅而不俗。
以上純屬個人看法，不喜歡可噴，哈哈
啟功先生當代的一位當之無愧的大家，被稱為「當代詩書畫三絕」，無論是在書法，繪畫，詩詞，鑒賞，甚至在紅學方面都頗有研究，他還是87版《紅樓夢》的專家顧問之一。
啟功先生雖已去世多年，但是他的書法依然受到廣大書法愛好者的推崇，當代的書法家可以說絕大部分都尊重啟功先生。
把啟功先生的書法放到民國時期水平如何？我記得田蘊章老師曾經談到過這個問題，他承認啟功先生是當代大師級的人物，不管是在書法還是繪畫還是為人處事方面都稱得上楷模。是當代書法家學習的對象，他的書法和品格更是書法愛好者應該看齊的。但是，田蘊章老師也提出了一個看法，那就是說啟功先生的書法放到民國年間只能是一般水平，在當代那絕對是一流的，田蘊章老師認為啟功先生的書法在民國能算得上一般水平就是很好的了，至少他能排得上，言外之意是如今有多少人都排不上呢！
至於啟功先生的書法放到民國年間是什麼水平，我想不同的人有不同的看法，有人認為一般，有人認為很好，我覺得啟功先生的書法是文人書法，特別是他的畫配上他的字，相得益彰！啟功先生的字放到民國年間也是不遜色的！
對此，你有什麼看法呢？歡迎大家留言，感謝關注，我是鐵匠論書畫！
啟功先生作為當代書壇屈指可數的領軍人物，這一點很少有爭議。對於啟功先生的評價可以用「德藝雙馨」四個字，「德」足以服人，「藝」卻時有爭議。
拋開啟功先生於古詩文、文物鑒定、繪畫等領域的成就不論，單單說其書法水準，從書協主席到西泠印社社長，在當代書壇的影響力很難有人比肩。但是，對於啟功先生書法水準的評價卻一直存在著分歧。大多數人對啟功先生的書法表示認可，在先生過世多年後，其書法作品的拍賣價格依然持續走高，社會對其作品藝術水準的認可程度可見一斑。
當然，也有不少人對於啟功先生的書法水準持保留意見，甚至有些人對其書法作品頗為不屑，稱其書法不過是取法於清朝一位不知名書家（其實就是指梁詩正），格調不高。
我個人認為，田蘊章先生對啟功先生書法水準的定位還是相對公允的。稱其書法放在當代是當之無愧的大師，但是放到民國書壇也就是一般書家的水準。
現在書法界有個基本的共識，就是近幾十年來再沒有出過一個真正的大師。當然，這也包括啟功先生。放眼民國書壇，雖然與明朝之前的書法水準很難相提並論，倒也是大家如雲。諸如譚延闓、李叔同、沈尹默等一眾名家，放眼當代書壇的確難有人望其項背。田蘊章先生稱啟功先生的書法放到民國也能達到一般書家的水準，評價不可謂不高，而且比較客觀。
當然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！
啟功的書法無論放在民國時期，就是放在中國歷史上，都是超越王羲之等大家的一代宗師！
為什麼這樣說呢？這樣說法絕不是神昏譫語、黑白不分！
啟功對中國書法在歷史上的里程碑式貢獻主要是：
第一 把黃金分割引入書法結字中。產生出0.618和0.80的優美長形結字效果！一改中國文字書法的方形字「笨」的效果！這是現實生活中在t台走模特的美女沒有一個是胖、粗身材結構的女士走模所得以證實的！這也是仿生學的效果！
第二 由於啟功愛畫畫，所以他將畫畫的線條引入書法，給書法線條以美感。書寫中利用線條的粗細變化，書寫速度快慢，筆鋒位置變化，書寫流暢度等方式，對線條進行美化再加工，使書法超過了古人王羲之等人線條呆板、變化單一的的弊端，形成了具有當代美感特色的書法動感線條而載入史冊！
第三 由於啟功將現代物理學「重心」的概念引入書體結字中，產生了對書法重心新的結字方法，使黃金分割的長形字的重心更容易掌握，克服了由於在書法中引入黃金分割概念後，字形不穩的弊端，使長形字更美、更穩！
第四 由於啟功的字外功超過了王羲之等前輩，所以啟功對書法的理解和貢獻，遠遠超出了前輩大師們的水平！啟功在文字學，文學，美術，中國畫山水人物花鳥，教育，詩詞，格律，歷史，紅學，考古，文物鑒定等幾十個方面，都展現出其具有一流學識的才華和成果的專家形象，這些成就在中國書法家的歷史上絕無僅有！王羲之等前輩在字外功夫上就差了啟功幾條街！所以，啟功書法超越二王等前輩是順理成章的事情了！
我相信，歷史將會證明和見證我的上述評論！
啟功先生不僅是皇室家族，也是當代著名的書法大師，先生詩、書、畫俱佳，都有很深的造詣。特別是啟功先生的書法，遒勁有力，如錐畫沙，力透紙背。俗話說字如其人，先生的書法如先生的人品一樣，剛直不阿，蒼勁挺拔。
民國時期也有許多著名的書法家被人津津樂道，比較出名的有四大書法家，分別指譚延闓（楷書）、胡漢民（隸書）、吳稚暉（篆書）、于右任（草書）。
如果把啟功先生的書法作品與民國時期的書法相比較，可以說是各有千秋，功力有過之而無不及也。書法當隨時代，每一個時代的欣賞角度不盡相同，每一個人對書法的理解也不一樣，所以也不能完全作比對。但是就書法技法而言，都屬於傳世之作，經典之作！
心正則字正。啟功先生的字畫只見過一星半點。介紹先生的文章讀過兩篇。非常佩服先生的為人處世態度。所以，就覺得先生的字更親切一些。從這點講，先生應該一等一的。
我覺得先生若放到民國時期，可能擠不到一流。因為民國時期大師級的人物太多了。而且，大都不摻假。不像現在的所謂大師，除了舌頭長，不見其他長。
當然，先生若和他們相比，不及，也不會遜色多少。
啟功先生的書法，分明透著一股濃濃的「硬筆書法」的意味。民國時期，因白話文的興起，在書法領域裡就有了簡化字和硬筆書法的超規模的運用。因而啟功先生書法如在民國，只能算作中小學裡的教習水平，堪難稱「家」！
啟功老的書法信札字在民國乃至晚清都算好字。但他的大字有人稱之為」棍書」，運筆缺少提按變化的韻律美，結體感覺太長，比起他的信札字還是略遜一籌。
把啟功放到書法的歷史長河中，啟功都是中國書法界的一盞明燈！
啟功創造了啟功體，而且是規範的，請注意，是規範的！僅此一條，就與王顏柳歐趙齊名齊水平！
而田所言：將啟功放到民國，為一般的評價，直接鄙視，同時，則暴露了田對書法的認知屬於弱智腦殘級的蠢貨！
啟功書法在於特色，在民國時期還是有很多牛人，光毛澤東的毛體就是難以逾越的高山！整體說屬於中等偏上水平吧！
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