第二章　风格特色　　

　　马亲王的作品特色，我以为可以用三个字总结：博、趣、奇。

　　「博」，是指其广博的内容。马亲王是个兴趣极其广泛，阅读面很广的人。虽然能够称得上「精通」的领域大概也就那么几个（比如三国，确实够得上准专家的级别），但更多的领域里的东西他都知道一些，并且能够融会贯通地运用，这就使得他的作品里往往包含了多个领域的内容，知识点和兴趣点十分密集，可谓贯通古今，博集中外。

　　马亲王的古文功底很扎实，虽然也不能说是特别专业，但至少在网上发表东西的这些人里是很突出的。古文功底这玩意儿说起来很玄，其实来不得半点虚假，不信你用文言文写一篇东西出来，我立马就能大概猜出你读过多少古书。试看马亲王用文言文写的那些文章和段子，诸如《圣域书》、《代小布希讨海珊檄》、《三国新语》等等，就可以看得出他对古文是下过工夫的，所以写起文言文来，才能够信手拈来，游刃有余。

　　更难得的是，马亲王除了对中国传统文化广有涉猎之外，对西方和日本的历史文化也了解颇深。从他写的《欧罗巴英雄传》和《贞德别传》就可以看出来，能够用古典白话小说和武侠小说的风格来写欧洲英雄人物，这种风格能游刃有余掌控的人实在不多。

　　阅读面的广泛，使得马亲王可以娴熟地模仿各种文风，这甚至成了他早期的一大特色。据不完全统计，他至少模仿过以下作家的风格：田中芳树、村上春树、王小波、席绢、安妮宝贝、金庸、古龙、郭敬明，等等。他模仿田中大神写的《药师寺凉子怪奇事件薄》系列的同人之作《克里奥佩特拉的葬送》、《东方夜谭》几可乱真，甚至被收入《药师寺凉子怪奇事件薄》的盗版书里。

　　正因为内容的广博，又通晓古今中外，所以马亲王的作品才会涉及到如此之多的类型，以小说为例，就包括了悬疑、灵异、历史、推理、武侠、科幻、奇幻、同人、恶搞等等，而且每一类的小说都写得有模有样。如果有人问最能代表马伯庸风格的小说是哪一部？这个问题我还真没办法回答，是轻小说风格的《笔冢随录》？是开创了古代谍战题材的《风起陇西》？是天马行空的《殷商舰队玛雅征服史》？是「以外喻中」的典范之作《寂静之城》？是走「知识小说」路线的《古董局中局》？是发生在古代的悬疑小说《长安二十四时辰》？似乎这几部小说的风格都不一样。我自己最喜欢「鬼才之作」《殷商舰队玛雅征服史》，也认为它最能代表马亲王的风格，但是别人却不见得这么认为。

　　「趣」，是指其风趣幽默的文风。这是马伯庸作品的又一大特点，即密集的恶搞、吐槽和冷笑话，当然这不是他所有作品都具备的特点，但却是他的一大特点。看马亲王的文章，有一个很大的乐趣就是在里面寻找各种各样有趣的冷笑话和吐槽，有一些作品之所以能让人百看不厌，更应当归功于这些有趣的段子。

　　同时，这些恶搞、吐槽和冷笑话都不是走三俗路线的那种，换句话说，得有一定的知识储备的人才看得懂。为了方便说明，我随便找了一篇马亲王的作品作为例子，这是写于2013年的散文《国庆戒网记》：

　　「所以重案六祖那句话没错，不是WIFI动，不是3G动，仁者心动。」

　　「马小烦很争气，不仅没哭，反而咯咯大笑起来。我还没来得及问丞相何故发笑，这小曹操就喷出尿水，尿了他太爷爷一身。」

　　这是典型的恶搞。

　　「我还忙里偷闲看了几本书，资料性居多，小说只有一本，我都不太敢说出名字……好吧，这本小说叫做《富春山居图》。」

　　这是典型的马式吐槽。

　　「在整个国庆期间，我都尽量呆在爷爷身边，拉著他的手讲废话，陪他一起看电视，把马小烦抱过来展示耍赖的才艺——这是他现在唯一擅长的项目。」

　　这是典型的冷笑话——我是指最后一句。

　　这些段子对于熟知相关典故和背景的读者来说，无疑会起到让人解颐的效果。但是话说回来，这些密集的笑点也很挑读者：不熟悉《三国演义》情节的人，不会明白「丞相何故发笑」是个什么典故；没听说过六祖惠能和电视剧《重案六组》的人，不会懂「重案六祖」那句话的笑点在哪里；不经常看电影的人，不会明白作者为什么不敢说出《富春山居图》的名字；不适应冷笑话风格的人，也不会觉得那个冷笑话有什么好笑的。所以，看得懂的人，对于马亲王文中的一些妙处，自然会会心一笑甚至击节叫好，看不懂的人，哪怕是给他指出了其中的笑点，那也隔了一层，不会有那种在阅读的同时便忍俊不禁的感觉。正因为如此，这种风格注定受众范围不会太广，这也限制了马亲王早期作品的流传范围。

　　另外还有一个问题，马亲王很多段子和吐槽，是和当时的流行风紧密结合的，而现在网上流行的东西，变迁实在是太快了，可能当时火爆的流行词，过上几个月就没人用了。比如在小说《湘西航班》里，有这么一句：

　　「我才注意到这是张大麻脸，脸上全是黑点，远远望去跟个落满了苍蝇的烧饼，大歪牙，蒜头鼻，还有两道黑粗的眉毛，总之……嗯，不太普通，也不太文艺。」

　　马亲王写作这篇小说时，网上正流行「文艺青年、普通青年、2B青年」的梗，所以他自然而然地用上了「不太普通也不太文艺」这种比喻，可是这种梗的生命周期是很短暂的。就算当时能逗得人开怀大笑，但几年之后再看这句话，不懂的人只会觉得不知所云，懂的人也会觉得索然无味——因为它已经完全不再流行了。这必然会有损小说的价值，这也是为什么说如果要让作品的生命力更长久，就不要在里面掺杂过多流行元素的原因。

　　所以从《古董局中局》开始，他已经开始有意识地减少各种段子了，这既是他扩大读者群众的必然选择，也是提升其作品价值的必由之路。

　　「奇」，是指其出众的想像力。马亲王的作品很多，光是长篇小说就已经出了十几部了，纵观这些作品，几乎没有一部是完全写实类的，它们有的场景瑰丽奇妙，有的情节紧张曲折，充分展现了其出众的想像力和讲故事的能力。

　　无论是创作的早期还是中后期，丰沛的想像力在马亲王的笔下体现得格外明显。他的作品，不管是长篇还是短篇，都往往有一个充满想像力的核心点子。例如文豪们的灵魂寄寓在一支支毛笔之中，殷商军团的将士们驰骋在中美洲的雨林里，一条条长龙飞驰在长安城的地底，传教士带著形形色色的动物勇闯蒙古草原……可以说，马亲王是一个「脑洞驱动型」的作家。

　　如果说这个「奇」字，早期主要以想像力取胜，那么马亲王后期的作品，则逐渐以缜密复杂的情节编排来吸引读者。例如《三国机密》、《古董局中局》和《长安二十四时辰》，这三部已经或者即将影视化的作品，都有一个共同的特点，那就是主题新颖，情节独到，节奏掌控得当，没有太大的漏洞，也没有烂尾之嫌，令人读来不忍释卷的，很适合影视化改编。

　　其实，这种出众的编织情节的能力，辅以广博的知识，才是马亲王靠写作赚钱的最大资本。

　　最后，还是应该谈一谈马亲王作品的缺点。正如前面所说，马亲王作品的最大魅力在于广博的内容、妙趣横生的语言和出众的想像力。但也有明显的不足，我认为最明显的是以下两个：

　　其一，他的文字风格辨析度还比较低，读马亲王的小说，很难从文笔上去欣赏，因为他的文笔，还没有形成自己独具一格的风格，说穿了就是大白话，不够「抓人」，所以他的小说，在描写方面很少有能让人反复回味的段落，看了就看了，没啥可回味的。

　　其二，在小说方面最大的短板，在于对人物形象的刻画上还有不足，简单说来，就是看完一篇小说后，印象最深刻的是其精彩的情节和各种抖机灵的包袱，人物形象却由于太单薄和苍白，反倒没多少印象，这是个很严重的缺陷，马亲王在小说造诣上如果还想更进一步，这个短板必须要想办法弥补。

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