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上個世紀, 為數頗眾的中國書畫家在徐悲鴻、林風眠等人的引領之下, 紛紛投入改革中國傳統繪畫的行列當中, 試圖在探索中西合璧的路上, 找出各自的藝術面貌。然而引領風騷的這兩位, 對於如何突破中國繪畫現代化的困境, 卻有著截然不同的看法。徐悲鴻認為, 必須要借重西方的寫實技巧, 從解剖學、素描等基礎做起；林風眠則認為中國繪畫里的寫意, 便能與西方現代主義融合, 創造出中西合璧的新美術。簡單來說, 前者更注重的是創作技巧的結合, 後者則著重在思想的融合, 中國的美術教育與藝術創作, 自此衍生出不同面向的發展。

林風眠

蔡元培親筆書信，聘請林風眠擔任國立藝術院院長

從今天的角度來看, 執掌杭州藝專（現：中國美術學院）的林風眠以思想誘導的教學或更加符合時代潮流, 也因此造就了眾人所熟悉的華人現代藝術一票傑出藝術家, 如趙無極、朱德群、吳冠中、席德進與趙春翔等人, 他們秉持著自由開創的精神, 著重藝術自身的變革與個人面貌的創造, 透過不同媒材、技法與思想的交融, 各自取得了豐碩的成果。

趙無極

林風眠以中西融合的觀點試圖用西方現代藝術切入中國繪畫，尋找一種暫新的繪畫語言，他抽去中國畫賴以生存的筆墨骨線，著重事物神韻、詩意表達，這些特點在趙無極和朱德群畫風上得到更大的發揚。林畫中重視陽光、色彩、線條、結構、節奏感受，同時淡化傳統筆墨程式，並開啟諸如形式、材料等方面的關注，這些特點都在諸眾弟子中得到更多的體現，在其眾弟子中只有李可染和吳冠中的中國畫是多有運用筆墨去表現的。

吳冠中

吳冠中以油畫民族化、中國畫現代化探索，走出一條既有西畫抽象構成，又有東方意境的詩意化的道路，以少有的點、線、面，幾何塊面抽象，揮毫潑墨寫意感的中國畫世界，在林風眠眾弟子中有更多的筆墨回味和韻致，有著更多的與傳統中國畫更接近的風貌。

趙無極以西方油畫的技法、抽象畫面表達天、地、水、火蓬勃東方自然觀，在艷麗明亮的色彩和光線空間中，表現中國傳統天人合一，虛靜忘我精神，體理中西融合的意韻，嚴格說趙無極是以西畫的形式表現中國人、中國文化意識，無法完全稱之為中國畫，而是西方畫法的中國畫家。

朱德群

朱德群在西方粗獷、揮灑筆觸和色彩之下，表現婉約含蓄的東方情懷，在明亮的光線和豐富的筆觸變化里訴說著細膩而富有詩意的情感，在大大小小的抽象點線變化中，有如一曲動人的詩篇。朱德群與趙無極都是以西方的皮相表現中國內核，可稱為西方畫法的中國畫家。

與吳、趙、朱三位同學相比，趙春翔略顯低調，2000年開始，趙春翔的作品才開始在藝術品市場頻頻亮相，逐漸引起市場關注。由於趙春翔的藝術創作主要活躍於國際，因而其作品市場也以蘇富比和佳士得等國際市場為主。

趙春翔

2018年，以林風眠為首任院長的中國美術學院建校90周年，一系列紀念活動及展覽也在歐洲及國內如火如荼地開始籌劃。春季拍賣來臨之際，本刊梳理了以林風眠為代表的那個時代的藝術家在現當代藝術拍賣市場的整理表現，重新探秘那個波瀾壯闊的時代，以及那個時代背景下中國繪畫藝術的探索之路。

林風眠（右二）與關良等在上海市郊寫生

原文：《林風眠和他的弟子們》-鄭朝輝

資源出處：《藝術品鑒-見今》2018年4月刊

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詳細的補一下：林風眠先生二十多歲得蔡元培拔擢，肩負美術教育的重任。一生培植的學生極多，再加上遠近許多未能直接受教的所謂私淑者，他對後來者的影響力與對藝壇的貢獻，當無法測量。

林風眠的學生中最著名的五位：吳冠中、趙無極、朱德群、蘇天賜、席德進。他們的創作都可看出發端於林風眠，後來逐漸各自走上不同的方向。他們都成為近數十年來享有大小不同盛名的畫家。恰恰這五位畫家亦顯示了各種不同的典型。

趙無極與朱德群兩位他們年輕時代到了巴黎，完全投入「巴黎畫派」。兩人都從事抽象畫創作。他們把中國文化元素當做符號嵌入畫面，或將中國山水的枯寒荒涼的形式融入抽象作品畫。

吳冠中早年也曾到巴黎，但時間不長，過去數十年都在國內。他一直畫廣義的寫實水彩與油畫。改革開放以後，他在畫壇極活躍。後來受美國抽象表現主義影響，以水墨創作半抽象的現代畫。在老一輩中國畫家中他是最大膽顛覆傳統的畫家。

蘇天賜是林風眠的學生，最佳作品是做林風眠的助教時期。後來一生獻身中國美術教育，他沒有留洋，致力於「具有中國氣韻的油畫表現風格，在油畫界獨樹一幟。

另一位是歐美回國後數十年一直在台灣的四川人席德進。他在台灣很出名，他一生就是為畫畫而生的人。數十年中以賣畫為業，到處寫生。可惜英年早逝，壯志未酬。

可以看出這幾位畫壇大名鼎鼎的畫家與他們的老師林風眠有許多差異。而老師與學生趙、朱、吳差異較大，與學生蘇、席較少，但在人格精神、抱負、志趣與使命感上諸生與老師不同則一。將林風眠與第一、二代學生的藝術風格差異不同，深入比較研究，將會對中國美術的過去和今日與未來的發展歷程有所貢獻。

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