周振甫先生在《詩詞例話》第一章專門講了詩家語。喜歡創作詩詞並且已經熟悉格律的朋友，有時間一定看看周先生的《詩詞例話》，剛開始學習創作或者喜歡詩詞的朋友也是如此，會極大的提高詩詞鑒賞的能力。

第一部分 什麼是詩家語？

周振甫先生引用了錢鍾書先生在《管錐編》裏的話：

……蓋韻文之制，局囿於字句，拘牽於聲律，散文則無此限制。……故歇後倒裝，不通欠順，而在詩詞中熟見習聞，安焉若素。......各自不同，韻文視散文得以寬限減等爾......

那麼什麼是詩家語呢？王安石最早提到"詩家語"這個詞，但是王安石並沒有下一個準確的定義。周先生認為詩有韻律的限制，因此詩家語就是不同於散文那樣的表達方式。老街味道以為，其實廣義地說，周振甫在《詩詞例話》中一本書都是講詩家語。

▲ 王紹曾(中)與錢鍾書(右)周振甫

第二部分 為什麼會有詩家語？

一、篇幅短小語言凝練

詩詞要求精鍊，因此不能像文章那樣恣意發揮。詩家語用字能省則省，不僅僅是格律詩省略，古體詩也一樣。如李白的《古朗月行》：小時不識月，呼作白玉盤。又疑瑤臺鏡....省略主語。

又如：雞聲茅店月，人跡板橋霜。省略了「我看到」。又如：佳人拾翠春相問，省略了「在」。特別注意這個春字，剛學詩的人，是不敢把春字放在這個位置的。

二、聲律要求

格律詩與古體詩也有不同，格律出現以後，因為平仄和押韻對仗粘連的要求，很多古體詩的表達方法為符合格律必須變化。

例如曹植的：丈夫志四海,萬裏猶比鄰。仄平仄仄仄，仄仄平仄平。在王勃那裡變成了：海內存知己，天涯若比鄰。仄仄平平仄，平平仄仄平。……海內存知己，把海內提到了前邊。

▲周振甫

三、修辭的需要

杜甫的名句：香稻啄餘鸚鵡粒,碧梧棲老鳳凰枝。杜甫把重點放在香稻和碧梧的描寫，是側重的寫法， 香稻與鸚鵡 ,碧梧與鳳凰的顛倒與聲律無關，純粹是為了修辭的需要。這句話要是改成「鸚鵡啄餘香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝」，也符合聲律要求。

不過啄餘鸚鵡、棲老鳳凰是倒裝，是鸚鵡啄餘、鳳凰棲老的意思，詩友要分辨清楚。

第三部分 詩家語的特點

一、含蓄與多義

含蓄就是留白，另外還有一詞多義，好詩應該讓人思考，不可道盡。

比如《陳陶隴西行 》： 誓掃匈奴不顧身， 五千貂錦喪胡塵。可憐無定河邊骨， 猶是深閨夢裡人。《藝苑卮言》評價道："可憐無定河邊骨，猶是深閨夢裡人"，用意工妙至此，可謂絕唱矣。惜為前二句所累，筋骨畢露，令人厭憎。

又如劉皁的《渡桑乾》：客舍幷州已十霜,歸心日夜憶鹹陽。無端更渡桑乾水,卻望幷州是故鄉。仍舊是結尾絕佳，意味含蓄而深遠。

又如：清風不識字，何故亂翻書。寫的人可能就是寫了眼前所見，但是詩的文學屬性決定了，讀的人一定會聯想.........

又如朱慶餘《近試上張籍水部》：洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。不直接問我考上了沒有，偏偏要拐著彎問。對方張籍更是個大詩人，不說你考上了，也回了一首詩《酬朱慶餘》，「越女新妝出鏡心，自知明艷更沉吟。齊紈未足時人貴，一曲菱歌敵萬金。」這真是詩家語了。不瞭解背景還以為二位寫艷詩呢。

▲王步高

二、跳躍

《尋隱者不遇 /孫革訪羊尊師詩》·賈島

松下問童子, 你師父哪裡去了？

言師採藥去。去哪裡採藥了？

只在此山中, 在山中的哪一處，遠嗎？

雲深不知處。

這首詩大家非常熟悉，幾乎覺不出他的省略和跳躍。這首詩是一首古體詩，可見詩家語不僅僅用於格律詩。

三、省略

1、省略句子

比如以上《尋隱者不遇》的跳躍就是一種省略，直接省略了句子。

2、句子中的省略

A、省略主語：劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在......

省略主語的句子比比皆是，是詩詞的一大特點。

B、省略謂語：

橫看成嶺側成峯，前邊有一個看，後邊側看成峯就把第二個「看」省略掉。

浮雲遊子意，落日故人情。山河破碎風飄絮，身世浮塵雨打萍。省略的是「如」「似」。

慈母手中線，遊子身上衣。省略了判斷動詞「是」。

C、省略介詞：

野曠天低樹，省略了介詞「於」，可以比較一下：春水碧於天。

D、名詞意象連接，好像沒有主語謂語賓語

古道西風瘦馬，孤村落日殘霞，鐵馬秋風大散關等，全是名詞。

結合整首詩來看，「」枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，「」我感覺可以理解為狀語從句，當「看到.......的時候」，斷腸人在天涯。大家可以翻譯成英語，看看是不是好理解一些。

四、詞性變化

名詞變動詞 ：戎馬關山北，曉鏡但愁雲鬢改。戎馬，鏡 ，名詞作動詞用。

形容詞變動詞 ：春風又綠江南岸。紅綻雨肥梅。綠，肥，形容詞變動詞。

名詞變形容詞：蔡琰歸時鬢已秋。秋，名詞作形容詞用。

▲葉嘉瑩

五、語序變化

詩家語的語序就如錢鍾書所言：屬詞造句，一破「文字之本」，倘是散文，必遭勒帛。都說詩是「帶著鐐銬的舞蹈」，其實看懂詩家語，你會發現，從另一個角度看，詩反而比散文自由，更無拘束。好多看上去語序顛倒混亂詩句，拿到散文中有些可能是病句，但是在詩詞中卻暢通無阻，反而更顯「詩意」。

語序的變化有聲律的需要，也有修辭的需要。

例如：

1、賓語前置

日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。應該是：日暮何處是鄉關？

故國神遊，多情應笑我。應該是：神遊故國，應笑我多情。

香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。應該是：濕雲鬟， 寒玉臂。

2、狀語前後置

人面不知何處去，桃花依舊笑春風。不懂詩的人會質疑，春風有什麼可笑的呢？其實這句話是狀語後置，桃花依舊（在）春風（中）笑。

客路青山外，行舟綠水前。狀語後置，在綠水前行舟。

冰河牽馬渡，雪路抱鞍行。狀語前置（在）冰河（上）（我）牽馬渡過，（在）雪路（上）（我）抱鞍行

3、主語後置

晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲。首句漢陽樹是主語，晴川上的漢陽樹歷歷可見。

4、定語前後置

定語前置

孤城遙望玉門關。這句詩孤城就是玉門關，如同：孔明遙問諸葛亮。我看到中學的輔導材料說應該是：遙望孤城玉門關，把孤城作為玉門關的定語。但我自己理解為：遙望那個叫做玉門關的孤城，孤城我認為是賓語，玉門關是定語。大家以為呢？還是以學校為準吧。

同理，屬國過居延，意思是過屬國居延。

定語後置

一夜飛度鏡湖月，這個句式挺複雜，不好理解，應該是：一個月夜裡，我飛度鏡湖。月是修飾夜的定語，但是月夜作為一個詞，本身是時間狀語。

5、跨句倒裝

錢鍾書先生引用的元好問《鷓鴣天》講了跨句倒裝：「新生黃雀君休笑，佔了春光卻被他」。應是「君休笑，卻被他新生黃雀佔了春光」

又如前後時空：舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。從時間上說，先是路轉溪橋，然後才舊時茅店.....

原因後置：扁舟一葉汀洲去，春雨桃花此處多。因為春雨桃花此處多，所以扁舟一葉汀洲去。

前後夾擊的跨句多重倒裝：來相招,香車寶馬,謝他酒朋詩侶。應該是：酒朋詩侶香車寶馬,來相招,謝（絕）他 。

6、修辭的需要

綠垂風折筍，紅綻雨肥梅。側重於顏色，把紅、綠提到前邊。

香稻啄餘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。突出香稻、碧梧，前邊說過。

6、不合理

家鄉人來看王維，王維寫詩道：君自故鄉來，應知故鄉事。什麼事呢？王維問的是：來日綺窗前，寒梅著花未？看似無理，偏偏成了思鄉的名作，不問家鄉父老，只問窗前寒梅。

另李白：飛流直下三千尺，白髮三千丈。張先：沉恨細思，不如桃李，猶解嫁春風。金昌緒：打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。都似乎是無理之言，這恰恰就是詩人的表現手法。

▲把酒問青天

結語

詩家語不同與散文語，但不是界限分明，但是很多詩家語的用法在古文中也常用，如賓語前置(古之人不餘欺也!），狀語後置（泛舟於大江之上）等，不過詩家語與我們今天的語法不一樣了，所以古人讀詩寫詩都比我們容易得多。

另外格律詩也不同於古體詩，雖然詩家語在古體詩中也應用很多，但是因為聲律的出現，格律詩的語法與古體詩的語法還是有很大不同的。學習舊體詩，只有學會格律才會體會到古人用筆的妙處，所以如果真的喜歡寫舊體詩，一定先學格律，這纔是入門正途。

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