在不同的年紀都喜歡過他們每一位，我的心似乎也曾經隨著他們每一個人的不同的人生經歷而跌宕起伏，心潮澎湃過，可是隨著年齡的增長，感覺離我的距離越來越遙遠，慢慢的淹沒在我的腦海里消失了，我變得越來越現實了。

看著年近八旬的雙親身體健康，圍坐在飯桌前有說有笑，無憂無慮的樣子，我心甚慰!這是我最應該喜歡的！

看著我的愛人辛苦的洗衣服，做飯，偶爾打麻將開心的樣子，扭起秧歌時矯健的步伐和嫵媚的身姿。吾心甚慰!這是我最應該喜歡的!

每天晚上看著在外地工作的女兒發來的簡訊，幾句簡短的問候，她的工作和個人的婚姻情況的介紹，我心甚慰!這是我最應該喜歡的!

三毛等人，都曾在我們每個人身邊逗留過，又像風一樣消失。留給我們的只有惋惜，淚流，微笑和歡喜。只是現在，對!就是現在，我們更應該喜歡，珍惜現在擁有的：健康的雙親，賢惠的妻子，孝順的孩子。

和你最親，離你最近，愛你至深!

這四人，都很喜歡，張愛玲尤其喜歡。可能因為最早讀紅樓夢就獨獨憐愛黛玉，黛玉寄人籬下，步步小心，害怕行差踏錯，雖然五六歲第一次進賈府，舉止談吐不俗，到底是別人家，顯著底氣不足。而張愛玲雖然出生大家庭，小時候也是不得父母憐愛的，後來繼母對她也不好，缺少這關愛的成長是有缺失的。所以張愛玲後來的文字，很少讓人圓滿，無論是一座城成全的白流蘇，還是顧曼楨兩姐妹，或者帶子香氣的第一爐香、沉香屑、茉莉香片，都不那麼香，甚至都些悲涼，這些悲涼帶著悲壯，像是可以看到一個女子穿著寬大的袍子，在飄蕩無根的感覺，讓人心疼，她是人未老心已老啊。 楊絳先生太可愛的，童趣在心之人。 三毛讀的比較少，不敢妄評，只是了解過她也是很有「痴」性之情的女子。 龍應台女士是我比較佩服的女子，想很多的台灣女子給人的感覺，溫暖，有愛。

有一段時間我特別喜歡張愛玲，她寫的句子，寫到了我的心底。那是一段陰暗的日子，彷彿每天都活在發霉的地下，可是，當我走出陰霾，來到陽光底下，我讀張愛玲少了，感覺讀起來，心裡堵的慌了。

三毛，讀三毛的時候，人生還是一張白紙，讀起來，滿眼都是畫面感，太美了

楊絳先生，是讀錢鍾書的書順便看的，感覺離老百姓的真實生活有差距，有文人氣。

龍應台，只讀過她寫給安德烈和母親的書，感覺情真意切，細緻入微。

這幾個人的性格都各不相同，每一個都有每一個的特色，如果說喜歡誰，那麼這也分人的。

三毛、張愛玲這兩個隨性洒脫，活得瀟洒精彩。年輕人很多都喜歡這兩個，喜歡嚮往自由的人們無不被他們的生活態度所折服。

楊絳呢，是個正兒八經的才人，骨子裡有傳統，賢淑幹練，才氣過人。被丈夫稱為最賢的妻，最才的女。在有傳統意識的人們就比較喜歡她了，還有就是應該有不少男性朋友會喜歡吧，還以她為心目中的女神。

龍應台呢，這個還是不怎麼熟悉。但一聽到她的名就想起她的書《目送》《孩子你慢慢來》《親愛的安德烈》這些很出名的書，可以說她的語言很尖銳，一針見血的效果。對於孩子的教育和理念都非常有自己的見解獨到，他的這句，「所謂父母子女一場，不過意味著你和他的緣分就是今生今世不斷的目送他漸行漸逝，你站在路的這一端，看著他漸漸消失在小路轉彎的地方，然後，他用背影默默的告訴你：「不必追。」」我就特別喜歡，覺得她把我們沒法表達出去的情感用語言這麼精準的說出來，贊贊贊！！！

朋友們你們都更喜歡那種性格的呢

三毛、楊絳、張愛玲和龍應台，這四位作家相比較，最喜歡誰？坦率的說，這四位作家我都喜歡。

楊絳我只讀過她的《我們仨》，中年喪女，老年喪夫，她與錢鍾書的愛情婚姻卻是令人津津樂道，她活得談定從容，不以物喜，亦不以己悲，民國才女楊絳，被稱之為先坐的並非言過其實，是對她的敬仰與尊重，能稱之為「先生」的才女，在現代作家裡，可謂鳳毛麟角。

龍應台，起初接觸她的文章，是在我上中學時，看《讀者文摘》（那時候《讀者》叫《讀者文摘》），一聽作者名字及讀她的文字，因她文筆犀利，總是一針見血的指出並發表自己的觀點，令人入木三分。以為她是男作家，後來才知，她的性別。從讀她的《孩子你慢慢來》、《目送》、《親愛的安德烈》，我們感受到她文字尖銳犀利的一面同時，更感受到她身為母親，身為女兒，如何去與叛逆期有著代溝的兒子溝通，通過母子之間書信往來為紐帶，重爹爹認識自己和兒子，以及自己的母親犯痴呆症，父親曾送她上學，那水乳交融的親情娓娓道出，令人手不釋卷……

張愛玲是一個奇女子，之所以奇，是因為她的文字不僅奇特，就連她的身世和為人處世都很奇特。她的愛情婚姻，讓人不可思議，才華橫溢的張愛玲，在常人看來，論長相論才華，還是論家世，身為漢奸的胡蘭成，怎麼看都不是她的「菜」，可她卻以飛蛾撲火的勇氣選擇了胡蘭成……處處拈花惹草的胡蘭成，給不起她要的「歲月靜好與世事安穩」，以張愛玲約會性子，分手是必然的。守得住繁華也奈得住寂寞的張愛玲，離開中國，居住美國，與賴雅這個半身不遂的老男人結為夫妻，愛情依然是殘缺的美。正如她的文字，總是有一股蒼涼的意境。現實中的張愛玲，也許是從小太缺乏父愛世愛吧，因此，在親情上淡薄，母親生病將去世，也不願見上最後一面。弟弟張子靜生活拮据甚至說過得捉襟見肘，張愛玲不僅不接濟，也不聞不問。在友情上，往往不按常理出牌，有人來訪，避而不見，生活上常常深居簡出。為避開記者的採訪，無數次搬家。

但，在這四位作家中，我最喜歡的，還是三毛。三毛的文字隨性，沒有孤標傲世的大家風範，但有如鄰家小姐姐的睿智與善良，與讀者有一種促膝長談的感覺。讀她《撒哈拉的故事》、《哭泣的駱駝》和《溫柔的夜》等作品，會被她的真誠、善良與大智大仁大勇所感動，她不只是寫與丈夫荷西的風花雪月，她也寫人世間至真至善至美的親情和友情，就連在渡輪碼頭偶遇一個陌生的萍水相逢的流浪漢，她也能妙筆生花般娓娓道來。三毛是小女人，自稱沒什麼文化，但她年幼讀紅樓、三國、撰改自己的名字，放蕩不羈，不被世人的目光所左右、活成她自己的樣子，讓我極崇拜。三毛不只是一個散文家，還是一個旅行家，更是一個懂得生活約會藝術家，即使面臨再多的坎坷與苦澀，在三毛的文字只有，呈現給讀者的，往往是堅強、勇敢與果斷！鼓勵迷茫中的我熱愛生命，要有自強不息的精神……曾幾何時，在我最迷惘最孤獨最無助的時候，三毛的作品，陪伴我走過花季雨季，讓我有活下去的勇氣。三毛的文字，也教會了我：人生於世，應在愛與被愛間活著，即使不為別人，也要為自己好好的活著。

四位都是在文學領域頗有盛名的人物。三毛自在如風，詩意浪漫，楊絳更多的是一種學者風度，而龍應台因為政客的身份筆下既有猛烈批判也有溫情脈脈。但張愛玲的文字細膩生動，能道他人之不能道，常常給人一種恍惚迷離之感，我無疑是更愛張愛玲。並且，就文學成就而言，張愛玲也應更勝一籌。

張愛玲從1943年在《紫羅蘭》上發表《沉香屑 第一爐香》，一炮打響以後，她迅速登上了創作的巔峰，在兩年左右的時間裡，先後發表了小說《沉香屑 第二爐香》《心經》《傾城之戀》《封鎖》《金鎖記》《連環套》和《紅玫瑰與白玫瑰》等，在散文上她發表了《洋人看京戲及其它》《更衣記》《公寓生活記趣》《論寫作》《私語》以及《自己的文章》等。並於1944年先後將小說結集為《傳奇》，散文結集為《流言》，一經出版，立即受到讀者的極大歡迎，一印再印，使得這兩個專集，成為張愛玲作品的總體形象，給人們留下了永不磨滅的印象。

1945年以後，張愛玲除了繼續創作小說與散文外，涉足電影劇本的寫作，先後發表了《不了情》、《太太萬歲》等，這也是後來張愛玲在香港能夠從事電影劇本寫作的前奏。1952年張愛玲在逗留香港期間，創作了有爭議的長篇小說《秧歌》和《赤地之戀》。1962年重回香港，她寫作了大量的電影劇本，其中有《一曲難忘》《紅樓夢》等。

在整個的1970年代，張愛玲忙著研究《紅樓夢》，最終結集為《紅樓夢魘》出版，了卻了一個心愿。一個終生痴迷《紅樓夢》的作家，一定要為《紅樓夢》的研究幫點貢獻才能心安下來。後在1980年代，張愛玲用國語翻譯《海上花列傳》的譯作源源不斷地出版並最後完成。1994年，張愛玲的最後一本書《對照記》由台灣皇冠出版社出版，是年，張愛玲獲得台灣《中國時報》終身文學成就獎。1995年5月，皇冠出版社再收張愛玲的翻譯作品《愛默生選集》，以第十六卷出版，至此，皇冠版《張愛玲全集》成為張愛玲的最權威的作品大全，流布人間。這一年，張愛玲也告別了人世。

應當說，張愛玲不是以其作品的數量來衝擊讀者的，她是以作品的獨特藝術魅力來征服讀者的。雖然歷來有人認為張愛玲的創作高峰，只不過兩三年，從1943年到1945年左右，可是，這兩三年確實是真正的高峰，只要是傑出的，擁有兩三年，也就足以獨領風騷。在中國現代文學史上，張愛玲的藝術成就極高，處於頂級行列。要是從女作家的角度來看她，她是現代女作家中第一人。從整個中國文學傳統來看張愛玲，可與其比肩的女作家，私以為只有李清照。

張愛玲的作品美得全面，美得徹底，美得純粹。橫看成嶺側成峰。她的作品用詞新鮮，色彩濃厚，比喻巧妙，讀者往往只能用「妙極」來形容。蘇青的一段話，頗能道出張愛玲作品的魅力所在：讀張愛玲的作品就「像聽凄幽的音樂，即使是片斷也會感動起來。她的比喻是聰明而巧妙的，有的雖不懂，也覺得它是可愛的。它的鮮明色彩，又如一幅圖畫，對於顏色的渲染，就連最好的圖畫也趕不上，也許人間本無此顏色，而張女士真可以說是一個『仙才』了，我最欽佩她，並不是瞎捧。」而本書僅從意象的角度來論述張愛玲的藝術創造。因為意象的營構，是張愛玲藝術創造的一個基本層面，離開了對意象的理解，就很難真正理解張愛玲。其實，在整個的文學史上，一個成功的作家，總是由一些鮮明的意象相伴隨的，正是這些意象成為作家表達自己的思想與創造自己的藝術的手段，同時，也是這些意象最後成就了這些作家，成為作家的藝術徽章，作家憑著它們就能暢遊藝術的海洋。

這四個都有自己的特色，每個人都會有不同的看法和觀點吧。

愛三毛的浪漫，楊絳的素雅，張愛玲的細膩，龍應台的柔情。

不同的年齡段看她們的文章會有不同的感觸，也就會偏愛某個人一些。

青春期時，愛看些虐虐的言情小說，多愁善感得不行，這時偏愛張愛玲多些。

長大一點，開始崇尚個性化自由化了，會喜歡三毛的特立獨行，也想跟隨她到沙漠去，遇見最美的愛情。

再大一點，愛上了楊絳的沉穩簡樸，開始羨慕先生的夫妻日常，開始知道，愛情不只是玫瑰的浪漫，更是細枝末節。

後來，重溫小時侯讀得一知半解的目送，才真正體會到了親情。

作為風格各異的女作家，這四位我都喜歡的。

楊絳的文字，風格質樸，恬淡若菊。哀而不傷的文風，很有大家風範。主要看她寫的《我們仨》。

張愛玲也是一位奇女子，文字清麗，文采斐然，才華橫溢。她的文字有著淡淡的傷，親情的淡漠，人性世俗的洞察，敏銳的感知力，愛而不得的千轉百回。筆觸清冷。

龍應台的政論文犀利善辯。可她寫的親情和教育的四本書，則柔情脈脈，愛與牽掛，深情動人。《親愛的安德烈》《目送，不必追》等很值得讀。

最愛的是三毛的文字。或許她沒有太多的寫作技巧，只是記錄下來了她的旅行生活。她的見聞，她的日常。她的愛情。她的思想和感受。可是一個曾經自閉多年的女孩子因為愛情可以活的那樣從容熱烈，活的那樣生機勃勃，不被物慾所支配，甘願紅塵天涯相伴一生的洒脫，真的很幸運了。當然，愛失去後她也很快隕落了，這種至情至性的女子，也是很讓人唏噓了。她活出了很多人想活，卻不能不敢活出的樣子。開創了一種旅行記載的文風，洒脫熱烈有愛不羈，因此，更喜歡她的文字。

還是選擇楊絳。

因喜歡讀錢鍾書這個學貫古今而古怪精靈的學者的作品，進而了解了他的夫人楊絳。她把《唐·吉訶德》翻譯到舉世公認的優秀譯作，可見她也是古怪精靈的 ; 她早年創作的《稱心如意》被搬上舞台長達60多年，足見觀眾多麼喜歡；93歲出版散文隨筆《我們仨》，風靡海內外; 96歲出版哲理散文集《走到人生邊上》，頗受讀者推崇 ; 102歲出版250萬字的《楊絳文集》八卷，堪稱一代知識分子心路歷程的縮影。2016年5月25日，這位105歲的女壽星划過長空，離我們而去。

選擇更喜歡楊絳，還有一個理由。她始終熱愛生活，珍愛生命，善待他人。文學的真諦也在於此。105歲，足以說明她面對世態人心，面對時勢紛擾，內心不是強大，而是永遠恬靜。

張愛玲。

在愛情上，我很敬佩張愛玲。

她雖說自己愛的卑微，但也很堅強、洒脫。

對胡蘭成的愛，她是那麼執著，那麼純粹。

愛的時候，她掏心掏肺，不顧一切。

面對胡蘭成出軌，即便傷心欲絕，也會強迫自己遠離人渣。

在文學上，我更喜愛張愛玲。

她對人性和愛情的理解，總那麼深刻。

周國平說:一切深刻精神的底蘊是悲觀。

閱讀張愛玲的小說，她深刻的精神正是結合了這種悲觀。

張愛玲的《金鎖記》用詞造句頗有《紅樓夢》遺風。她的《紅玫瑰與白玫瑰》、《傾城之戀》等至今都很受大眾喜愛。儘管張愛玲不關心政治，在她筆下的故事都是些情情愛愛，確實格局不算大。但自她走後，中國確實還沒有一個女性能寫出類似張愛玲筆風的小說。

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