為什麼有些書法名家怕寫楷書呢？
關於書法，有太多的誤解與似是而非的觀點，比如楷書很簡單，比如學書法必須從楷書學起，比如書法好不好先看楷書寫得如何，等等。
先從游泳說起吧。在國內，初學游泳者，教練基本都是從蛙泳教起的。為什麼呢？一是入門動作相對簡單，二是呼吸掌握容易。
但是會游泳的人都知道，蛙泳實際上技巧性非常強，是個非常難的泳姿。
所以國外的教練聽說我們從蛙泳開始學游泳，他們很吃驚，因為國外基本上是從自由泳開始學的，但自由泳難入門，尤其是呼吸配合難，其入門時間比蛙泳長很多。
書法與此類似。
先說第一個問題：入門書體。
學習書法，從篆書、隸書、楷書入門都有道理，篆書、隸書入門相對容易，從楷書入門較難，花費時間長。
但楷書，相對篆書、隸書而言，筆法更加豐富，方筆圓筆兼施，中鋒側鋒並用，從楷書入門，練一體而將各種筆法一舉學會，事半功倍。
同時，相對行書、草書，楷書的規律性強，尤其是唐代楷書，唐代的諸位大家將其各方面的特點都總結得非常清楚，規律性越強，初學者學起來就越容易。
第二個問題：楷書難不難
前面說了，蛙泳入門容易，但學好很難。楷書與此相似。
楷書難，難在何處？難在難突破，難創新。
唐代是楷書發展是鼎盛時期，但同時，唐楷也禁錮了楷書的進一步發展。
唐代諸家將楷書的各種可能都研究透了，法度嚴謹到每個細節，可以說，將楷書各個發展方向都已堵死，後人已無路可走。
縱觀書法史，唐以後雖也產生了趙佶、趙孟頫等人獨具特色的楷書，但基本上還在晉唐書法範圍內，沒有大的突破。
後人學習楷書，基本規律是：以唐楷入門，而後向上向魏晉求韻味，向北碑求趣味。
第三個問題：入門書體與主攻書體
還是回到游泳的問題。
國內從蛙泳入門，那是不是每位游泳運動員，不管他參加什麼項目，首先要考查他的蛙泳成績？
同樣，國外從自由泳入門的，首先要考查自由泳成績？
這樣一說，大家應該很清楚了。
實際上，不管學什麼，一旦入了門，再學其他知識相對容易，此時可根據自己的興趣和特點選擇主攻項目了。
事實上，由於楷書發展之路已不大，唐以後的大家，在以楷書入門掌握基本筆法後，大多將主攻方向轉向更為自由的行草書，這從歷代書法家及經典法帖中，行草大家、行草作品占絕大多數，可見一斑。
弄清了上面這些問題，你就不會糾結於類似的關於楷書與其他書體的關係了。
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楷書技法是真功夫，撒不了慌，尤其是小楷或唐楷，筆落紙面走幾下就知道身手如何了，很容易露餡……還有別的理由嗎？千萬不要找借口: 我就擅長篆書、隸書、草書。沒有楷書功底，寫出來的行書、草書也是瞎劃拉，蒙不懂書法的行。
書法家，不能說五體皆精，各種書體基本功書寫技法必須要懂一些，多會幾種字體有好處沒壞處。
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宋，元，明，清至今，楷書名家寥若辰星。
唐以來，科舉時代的書法家，可以說無人不通楷書。但千餘年來，把楷書作為主要發現方向的書法家並不多。也就是說，歷史上絕對多數有成就的書法大家，不是楷書大家，不僅僅是當代如此。
這個現象，說明了幾個朝代的書法精英群體的方向選擇，不應當被忽略。
當代的書法，可以說，已經和實用沒有任何關係了。因此喜歡書法的人，都能以自己的喜好，想寫什麼書體就寫什麼書體，不再把學習楷書當作唯一的門徑，千軍萬馬去擠獨木橋。
當前的青年一代專業書法家，幾乎所有的人，都能寫一手漂亮的楷書，有些甚至可以說不謝古人。但大多以小楷見長，很少有一般意義上的寸楷書寫，所以在專業展覽上，見之甚少。
其原因是：
1.小楷寫成小品，冊頁，手卷，宜手中把玩，近看細賞；而大楷在展廳的展示效果並不理想。遠觀模模糊糊看不清，近賞僅能看到局部，整體感不好。
2.楷書是靜態字體，要在安靜的環境下書寫，不冝當眾表現。比如筆會場合，即使是擅長楷書的書法家，也很少寫楷書。
題主的問題，書法名家怕寫楷書，也有幾種情況：
一是一般的筆會，或者應酬請索，會寫楷書的書家也不寫；
二是有的名家，楷書並不是他的主攻書體，會寫楷書，但不是強項，揚長避短不寫楷書；
三是有的名家，是直接學篆隸或行草入門，不會寫唐楷；
四是有的書家是魏碑名家，或學《石門銘》，《瘞鶴銘》等六朝石刻為主，不被大多數人所接受，他們的楷書，許多人都不認為是楷書；
五是一些所謂的書法名家，大概是有名無實，根本就不會寫。
題主所說書法名家怕寫楷書，不知指的那一類名家。
古人說：筆墨當隨時代。在書法上，每個時代都有側重。這是個體無法左右的趨勢。
時代不同了，書法的表現方式，表現場合，表現形式不同了。讓所有的書法名家都寫方寸楷書，已經不可能了，也不適宜了。
您好！不知道您指的書法名家是古代的還是現在的，還是古今一起。
古代的書法家，五體皆善的人很多，即便是以草書名世的張旭，他的楷書也非常出色。現在的書法家能寫五體的人不多，五體皆善的人沒有。
書體現在最常用於書法作品中的有楷、行、隸、草、篆五體。古代的書法是實用，楷書又是正式的通行文書字體，所以人人要會寫。現代書法是以欣賞而進行的創作。同時，還有價值的問題。名家的書法作品是能賣錢的。除了少數以楷書見長的書法家，他們的楷書價格高於其它書體的價格，大多數的名家作品楷書的價格並不高。從經濟效率上來講，楷書投入的創作時間比其他書體長很多，而收到的利益卻反不及其它書體，這是一點。
從觀賞性來講，「楷不藏拙」。楷書是大眾最熟悉的字體。會不會寫的人都能看出楷書中出現的敗筆。王羲之說：「一筆寫錯，如美人損一目」。行書草書寫壞了，重新寫也花不了多少時間。若是楷書，寫一首七絕二十八字，快一點的半小時，慢一點的四五十分鐘，加上題款一小時。重新寫也不一定保證不出錯。如果不是擅長楷書的人，誰還能幹這種出力不討好的事！
有什麼怕的呢？楷書對於書法家來說，應該算是小兒科吧？
楷書在古代稱為正書或者真書，從小做為基礎叫"寫大字"和"寫小楷"，與仕途的作文章和科舉考試相關聯，所以文人必須要學。
東坡雲:"書法備於正書，溢而為行草。未能正書，而能行草，猶未嘗莊語，而輒放言，無是道也"。
"凡世之所貴，必貴其難。真書難於飄揚，草書難於嚴重，大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘"。
從中我們知道兩點，其一，楷書是基礎。其二，楷書難於飄揚，最容易寫死板。
我身邊寫楷書的人特別多，包括培訓班的老師和在校的美術教師們以及老年大學的學們，還有我的成年學生和少兒們也天天練習楷書，我在外講課也常講楷書，要出唐入晉。。。。
楷書難在哪裡？不能急功近利，走捷徑，去學當代人！象二田和田粉田奴那樣寫死寫呆容易。從傳統入手，但寫出有血有肉有鮮活的生命力很難，正如蘇東坡所云:真書難於飄揚，大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘。趙孟頫深諳其道，故能擠進四大楷書名家之列。。。
(我寫的大楷和小楷，請批)
今天下午安徽蕪湖我創作
我認為原因很簡單，楷書是所有書體中最難的一種。（夲文所指楷書是以唐楷為代表的狹義楷書，書法名家非指古代）僅管字的好壞沒有國家標準，但廣大書法愛好者通過古代畄下的大量碑帖對楷書的形象己經深入人心，楷書的每一筆一划都規規矩矩。名書家寫楷書稍有欠缺，別人一眼就能看出，絲毫來不得半點虛假。難就難在這裡，有參照物可作對比。那些打著創新旗號亂寫的，書法大眾是不會認同的。然而行草書就不一樣了，尤其是草書，碑貼很少，人們見得不多，見了也記不住，記住了也難對比，這就為書寫者畄下了無限的發揮空間，寫得好壞難以判別，你說好它就好，你說不好他就不好，它的好壞只能由說話有份量的人來決定。在現今社會還存在名利的情況下，其結果就不言自明了，（化夲錢把字寫好成了名家，成了名家又可把錢賺回來，何樂而不為。這是題外話）所以相比之下寫行草書比寫楷書更容易，更快取得成就。現如今我國進入了老齡化，各地都辦起了老年大學，老年大學的書法班學行書的多的去了，學楷書的幾乎沒有就是例證。但是，做學問是來不得半點虛假的，寫不好楷書的書法名家，現在雖然當上了名家，將來的書法史上決不會畄下他的名字和作品。
只能說很多書法家不是楷書書法家！
不會寫楷書的書法家幾乎沒有一人。誰都知道書分五體，楷書是一體而已，平均認定也是五個書法家只有一人寫楷書。而事實上能平均裁定嗎！？
如果真是書法家的話，TA起碼有三個階段的藝術感受：
1，到位了就有藝術味道。這個多半處是在臨寫階段。臨寫碑帖應該講究象講究到位，甚至可以以假充真。這個時候就有了藝術感受。但這種感覺說到底還只是碑帖中所特有的藝術內涵。這個階段多半是在寫楷書。如果停留在這個階段，常常就是以楷書面貌出現的書法家。
2，熟能生巧。書法家們在反覆臨寫多種字帖後，對楷行篆隸草的點畫結構非常熟習後，寫起字來就有藝術的巧勁了。巧勁就包括了一些自己的藝術元素了，停留在這個階段的書法家多半就是以自己最能體會的那一種書體藝術面貌出現的，這個時候當然不可能再都是楷書了。
3，藝術抒情階段。這個階段才能正真體會到什麼是書法藝術。而書法中最能抒情的字體只有草書。所以寫草書的書法家最多。即便是主攻草書以外的書法家這時寫出來的字也是有草意的。因為這個階段是處於藝術自由階段，所以再表現出來原始的楷書狀態幾乎沒有了。這也是很少見到所謂什麼歐柳顏虞等規範之楷書的一個重要原因呵！
這三個階段寫的作品都有藝術欣賞作用，但區別在於，第一個階段的藝術是碑帖的本身所具有的藝術，它最是大眾化的藝術，第二階段的藝術已是有了部分個性化藝術，這個階段的作品會出現仁者見仁智者見智的現象，是最有爭議的階段。第三個階段的藝術幾乎是藝術家的藝術了，這時會呈現出兩極分化，即被大眾接受了就是載入史冊的大家，被大眾拋棄了就成了遺憾的孤家藝術。
哈哈，謝謝樓主邀請，一己之見，請諒解吧。
這個問題很簡單啊。
楷書吃功夫。沒有多年的精心臨摹、鑽研很難寫的像樣，更別說能逼真了。
既怕費功夫，又想急於求成，那乾脆就走捷徑～不寫楷書！
凡是楷書寫的好的，一概不認可。這樣不但打擊寫楷書者，又標榜抬高自己！
其實，自己寫楷書水平什麼都不是，怕丟醜！
當今的大部分書法家還都是以楷書入門的，練習楷書是書法學習的必修課，一般的書法家都可以書寫楷書，而且還能寫的很好，但是現在我們見到的書法家大部分都喜歡在公眾場合寫行書和草書，我覺得有以下幾個原因：
1、最主要的原因我覺得還是在當今書法審美取向上，喜歡瀟洒飄逸的行書的人更多一些，喜歡一板一眼楷書的人少了一些，行書看起來自由洒脫，沒有太多的束縛，內容和形式也有更多的變化，能夠給欣賞者帶來更加豐富的審美體驗。這也就倒逼著書法家寫大眾比較喜歡的行書。
2、對於書法家個人來說，寫行草書也更加瀟洒自如，其難度係數相對於楷書也更加高，在公眾場合寫行草書也能更好的展現自己的技術。也有一種炫技的成分在。
3、當今的書法家在思想上更加追求自由、藝術和自我的表達，整體上有一種浪漫主義的情懷，而行草書則能夠滿足書法家們的情感表達，楷書則更傾向於靜的一面。
4、寫行草書也更容易獲得利益，尤其是在書法的比賽和展覽中，同樣的水平和功力，寫行草書是佔有明顯的優勢的，當今的書法展覽和比賽，百分之七八十的作品都是行草書，楷書、尤其是唐代楷書的數量是非常少的，這也直接影響了社會上主攻楷書的人數。
5、書法現在已經完全失去了它的實用性，當今書法藝術性佔主導地位，使用正楷的地方越來越少，不想古代有科舉制度，小楷是參加科舉考試必須要學習的內容，今天的楷書失去了這樣一個人環境。
6、和社會的整體大環境也有關係，經濟社會，人們普遍浮躁越來越少的人能夠坐下來，不圖名利，安安靜靜的練習楷書了。
但這並不代表當今沒有楷書高手，楷書高手還是非常多的，也不代表當今書法家不會寫楷書了，大部分書法家只是沒有把楷書當成主攻的書體，假如書法比賽只要楷書作品，那麼必然會掀起一股學楷書、寫楷書的熱潮，可惜只是假如，大家已經用腳來投票了。
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