【27金曲】最佳国语女歌手　入围分析

　　第27届金曲奖于5月13日宣布入围名单，以往皆被认为是『死亡之组』的最佳国语女歌手奖，由于近年较为被评审青睐的女歌手们，在去年发片的人较少，因此名单中六位入围者，有四位都是首次角逐此奖。多数媒体的焦点自然是放在问鼎第四次歌手的天后张惠妹与蔡健雅身上，但本篇文章要带大家重点回顾此次的入围歌手及作品，并做出赛前战况分析。

许哲珮／摇摆电力公司／弯的音乐有限公司

　　15年前入围金曲新人的『冰乐精灵』许哲珮，化身电器摇摆名伶首度叩关最佳国语女歌手奖。身为创作歌手，许哲珮曾因担任乐团Tizzy Bac制作人获得第18届金曲奖最佳专辑制作人奖，也曾因制作自己的专辑《奇幻精品店》入围专辑制作人，幕后身份备受肯定。

　　但在歌唱部份，她自身也曾有过矛盾，所有唱过她创作歌曲的女歌手几乎都说「妳的歌好难唱」，但群众似乎不将她归类在实力派歌手。尽管曾经疑惑，但却始终没有阻挠她做音乐的决心，每次发行专辑都竭尽所能，做出一张『概念专辑』。

　　在《摇摆电力公司》中，许哲珮依然将自己甜美却又带点古灵精怪的音色特质发挥的淋漓尽致，自然融入整张摇摆电气曲风中，仿佛歌声也是一种乐器。我相信这绝对也是一种唱功的指标。

小霞／小霞／台湾索尼音乐娱乐股份有限公司

　　小霞这张同名专辑选在2015年终发行，在只闻其声不见其人的情况下，几乎是被埋没在年末海量的发片潮之中。唱片公司刻意不露面，宣传几乎只打广播广告，就是希望听众是从声音来认识这个人。

　　直到2016年3月小霞来台宣传专辑，这才正式揭晓身份是2013年参加《我是歌手》翻红的大陆歌手黄绮珊。1994年她曾与音乐人前夫涂惠源合作在台发行《躲在音乐背后的人》专辑，尽管碍于当时的环境限制无法现身，却也让她与台湾结下不解之缘。

　　尽管歌手生涯30年，但作品产量甚少，也未在台发行。这回选择以本名小霞（晓霞）重新出发，可说归零重来。全然摆脱《我是歌手》中大砲唱法的那个黄绮珊，朴素淡雅的小霞，用一把历尽沧桑的歌声，将音乐中的故事娓娓道来。

苏运莹／冥明／台湾索尼音乐娱乐股份有限公司

　　『平地一声雷』用来形容苏运莹真是再贴切不过，2015年初因为参加第二季《中国好歌曲》比赛，一首「野子」让她的名声瞬间红遍大江南北。苏运莹的出现代表的是一种新型态的华语音乐诞生，她自成一格，无法归类。

　　来自海南三亚的她，有著最纯朴的自然，直觉式的唱法及创作，完全无法复制。幸运的她遇到了擅长制作女歌手的陈建骐，首张专辑《冥明》完全以苏运莹最真实的面貌打造，优秀的编曲更衬出她独特的创作。

　　苏苏是继家家之后，二度凭著首张个人专辑就抢下新人及女歌手入围的强者。但这样个人风格强烈的演绎，不见得人人有办法欣赏，毕竟她并不是那么通俗/大众。值得庆幸的是，透过这次入围能让这样不同的声音被更多人听见。

AMIT／AMIT2／百代唱片股份有限公司

　　本来张惠妹原先想在2014年内同时发a MEI 及 AMIT 两张作品，但对专辑求好心切使得阿密特的专辑拖到2015年才跟演唱会同时登场。确实阿妹对于阿密特十分看中，毕竟首次出辑就在第21届金曲奖一口气擒走六奖，成为该年度的大赢家，也是她历年专辑中拿过最多奖的作品。

　　AMIT二度现身，专辑依然是同名专辑，因为阿密特代表的就是一种精神，主打议题牌。当a MEI化身AMIT之时，演唱似乎也更加黑暗、狂野、奔放。这次出辑更丢掉《阿密特》不合宜的一些歌曲，使整体专辑气氛营造更加极致。

　　专辑包含低声吟唱「不睡」、雷鬼风格「牙买加的槟榔」、女性主义「母系社会」、撕心情歌「血腥爱情故事」、声乐演绎「怪胎秀」等等，诠释风格之多元堪称本届女歌手之冠，也让人见识到AMIT的真本事，来势汹汹。

蔡健雅／失语者／亚神音乐娱乐股份有限公司

　　蔡健雅与张惠妹目前同为金曲歌后纪录保持人，这次出辑颇有当年阿妹以阿密特身份出辑的决心。其实在前一张《天使与魔鬼》的对话，就能嗅到蔡健雅转变的味道，但这回《失语者》可说全然打破她以往深植人心的都会情歌掌门人形象。

　　蔡健雅用实验电子曲风，呈现现代社会中人际间的疏离。整张专辑找来全新制作班底，唯保留好默契的小寒来操刀整张专辑的词作。为配合曲风，蔡健雅在歌曲诠释上使用更多中低音的部份，使得原本声线就略有一点点沙哑的她，听来更有磁性。

　　《失语者》是Tanya音乐生涯中最破格的一张作品，那样破釜沈舟的决心，更超越她在2007年做出首张个人全创作的国语专辑《Goodbye&Hello》。尽管改变的过程痛苦不堪，但专辑终究成功诞生，也让所有人听见新生的蔡健雅。

彭佳慧／《大龄女子》／金牌大风音乐文化股份有限公司

　　彭佳慧对九十年代的台湾乐坛来说是位响叮当的人物。唱歌是她的天赋，刚出道就摘下第八届金曲奖最佳新人奖，风光一时。但她似乎也就此中了金曲魔咒，这么多年来完全与金曲绝缘。

　　2013年因为参加《我是歌手》节目，又让彭佳慧再次被关注。但她并没有急著推出全新专辑，或许她自己也注意到这是新的契机，花了18个月的时间去琢磨《大龄女子》这张充满故事的作品。

　　彭佳慧的铁肺唱功人人皆知，但她这回收敛起那样的大鸣大放，改以温柔、细腻的口气诠释歌曲，唱入人心之余也帮自己抢得准歌后入场券。这样的经历与成品跟本届同样入围的小霞十分类似，但身为台湾听众却更能体会，毕竟我们以前是如此熟悉彭佳慧的歌声。

战况分析

　　一般来说，这次预测普遍都落在两位金曲歌后记录保持人张惠妹与蔡健雅身上。两人截至目前为止都拿过三次歌后，谁会先摘下第四座奖项，所有人都在关注著。但这回的焦点都集中在这两人身上，绝非只是因为他们都拿过奖，而是他们这次的入围作品也都有相对的高度与突破。

　　《阿密特2》在前面的介绍中已经提到，是本次入围女歌手的专辑中，曲风最多元，能够清楚听出阿妹在各种类型方面都掌握度极高，若是从去年的给奖标准来看，颁给阿妹绝对合情合理。

　　而《失语者》则是蔡建雅大幅度的解构、重组，对于一个出道已久的歌手来说，能够打破自己熟悉的模式，改用一种全新的面貌出现，自然加分许多。第24届的林忆莲与第21届的阿密特都因此获奖，更何况她是金曲奖偏爱的蔡健雅，夺奖机率极高。

　　加上这两人都同时入围了最佳国语专辑奖。之前也提过多次，入围最佳专辑与否算是潜指标。尽管有人认为歌手奖就该纯评唱歌，但很可惜的是专辑成品的表现绝对与此正相关。张惠妹与蔡健雅的专辑都在本届入围六项大奖，仅次于苏打绿的八项。另外在被喻为『金曲风向球』中华音乐人交流协会十大专辑中，两人也双双入选，因此从多点客观因素来猜测，阿密特跟Tanay确实在『金曲歌后』的角逐上有相对优势。

　　但若站在此立基点上，以《摇摆电力公司》在本届入围四项大奖的许哲珮，应该就是给奖第三人选。歌手演唱与专辑相辅相成，可说找不出第二个人可以诠释这样一张作品。而若以奖励后进（未得过奖）的角度来看，颁给这次表现出色的许哲珮也非不可，她是当中最有黑马相的入围者。

　　至于彭佳慧、苏运莹及小霞，虽然表现也不错，但得奖机率明显没那么高。虽然彭佳慧专辑还有入围最佳单曲制作人，而苏苏则是最佳新人，但似乎对女歌手奖没有太大加持作用，更不用提只有入围女歌手的小霞。

　　以上纯属本人综合客观及主观因素所做出之分析，最后奖项定夺依然是在评审的事情。大家在心里持续为喜欢的歌手集气才是最重要的，6/25当天见真章！