吳昌碩是晚清書畫界最後一座高峰。

吳昌碩詩、書、畫、印風格突出，與任伯年、蒲華、虛谷齊名為「清末海派四大家」。1913杭州西泠印社成立，被推為首任社長，足見其篆刻藝術的代表性，影響力遍及整個篆刻界至今一百多年，日本稱吳昌碩為印聖。「吳昌碩篆刻刀」已經是一個著名品牌。

篆刻的核心是篆書，吳昌碩書法中篆書最為著名，所寫石鼓文參以金文及秦代石刻，筆法遒勁拙樸，金石氣息濃郁。融金石書畫為一爐，被譽為「石鼓篆書第一人」。

其所寫國畫花卉也以篆書筆意為之，中鋒用筆，古色古香，為齊白石所追摹，還有我鄉賢前輩陳大羽也是一脈相承，廣受教益。

他的篆刻在傳統技法的基礎上，上取鼎彝，下挹秦漢，以「出鋒鈍角」結合切、沖兩種刀法治印，饒有筆意，刀融於筆，常常表現出雄而媚、拙而朴、變而正的特點。輔之以敲、擊、鑿、磨或借用砂石、鞋底、釘頭等，極大地豐富了篆刻藝術的表現手法，並創造性地將篆刻藝術中刀石效果產生的金石味，上升到殘缺美的審美新境界。也受同時代大家影響，集大成終成為一代宗師。

著有《缶廬集》、《缶廬詩存》、《缶廬印存》及書畫集等。

回答完畢！ 汕頭~~馬添俊 20190713凌晨

吳昌碩集「詩、書、畫、印」為一身，融金石書畫為一爐，被譽為「石鼓篆書第一人」、「文人畫最後的高峰」。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。

吳昌碩篆刻從「浙派」入手，後專攻漢印，也受鄧石如、吳讓之、趙之謙等人影響，善於留白，或對角欹斜，氣象崢嶸，構圖塊面體積感極強。刀融於筆，篆刻雄而媚、拙而朴、丑而美、古而今、變而正。上取鼎彝，下挹秦漢，以「出鋒鈍角」的刻刀，將錢松、吳攘之切、沖兩種刀法相結合治印。

吳昌碩在繼承前人沖刀法和切刀法優秀成果的基礎上，融諸家之長，在大量的篆刻創作實踐中，不斷探索，將沖刀和切刀兩種刀法融合在一起，形成了自己的沖切結合的刀法。這種刀法靈活多變，或沖中帶切，或切中帶沖，甚至切中帶削……這種多變的刀法，把沖刀的猛利、挺勁、爽快與切刀的含蓄、渾樸融為一體，將書意和刀意表現得淋漓盡致，使他的篆刻刀法雄渾樸茂中寓秀逸的個性化特點凸現了出來。

殘缺刀法是吳昌碩篆刻創作中的一種常用手法。

吳昌碩善於巧奪天工，在傳統的沖、切刀法的基礎上，輔之以敲、擊、鑿、磨或借用砂石、鞋底、釘頭等，極大地豐富了篆刻藝術的表現手法，並創造性地將篆刻藝術中刀石效果產生的金石味，上升到殘缺美的審美新境界。

這個印章書法。

作為西泠印社的首任社長！吳昌碩篆刻仿爛銅印，雄渾無比，又受鄧石如、趙之謙「印外求印」的啟發，遂取石鼓文的封泥、瓦壁、碑碣之意，融匯貫通，自成一格。又將其書法、畫理特色融入印中，使其篆刻獨具跌宕氣勢，神出無窮！

畫技，印技皆絕。

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