2.

《速求共眠》

作者: 閻連科

《速求共眠》有着“元小說”的要素。閻連科把自己放了進去：作家“閻連科”想要自編、自導、自演一部名利雙收的電影，這部電影就叫《速求共眠》。他的目標團隊成員包括顧長衛及其工作室編劇楊薇薇等人，女主角扮演者蔣方舟。那麼，“閻連科”怎樣說動這些人加入他的計劃呢？顯然，作家“閻連科”必須要有一個成熟的文本和靠得住的市場計劃，他也必須向這些人說明他的意圖，獲得他們的認可。

《速求共眠》事實上包括三層構造：

首先，閻連科提供了一個鄉村題材的小說，也叫《速求共眠》。17歲的鄉村遊閒少年李撞“強姦”了14歲的同村少女苗娟，經由教書先生洪文鑫的說合，兩家約成婚姻。

然後，有篇網文橫空出世，叫《蟲凰相愛緣何來，蓮花盛開污泥香》，作者：千風萬情。講述了51歲的河南農民李撞與24歲的北大美女李靜相愛的奇情故事。

再後，劇本《速求共眠》成型。北大才女李靜被意向工作單位、研究院院長張華“無故”辭退，激憤之下意欲自甘墮落，打出“速求共眠”的旗號招募同牀，機緣巧合，農民工李撞進了她的寓所，那麼，李靜願意獻身給這麼一個底層的鄉野老男人嗎？李撞需要付出什麼樣的代價？李撞和李靜，都有什麼樣的人生經歷，他們的思想和行爲怎樣製造戲劇化的衝突以推動電影情節的發展呢？

這三層構造相互交織，這三個文本里的人物，都是創作的對象，是虛影。而在這三個基礎文本之外，閻連科則有意識地讓這些人物“實在化”。

作家“閻連科”強調鄉村小說《速求共眠》是紀實的，小說人物包括情節都是真實的，是他早年的故鄉見聞。但是，讀者很快就會發現，我們陷入了“羅生門”的話語謎團。

“你永遠無法叫醒一個裝睡的人”，這句話很流行，或許也可以作爲這部小說的一個註解。誰在裝睡，誰在做夢，夢裏夢外，有一個無形的殼，包圍着。

3.

《單筒望遠鏡》

作者: 馮驥才

《單筒望遠鏡》的扉頁題詞中有這樣一句：

當代人寫歷史小說，無非是先還原爲一個歷史軀殼，再裝進昔時真實的血肉，現在的視角，以及寫作人的靈魂。

馮驥才先生說得透徹。

小說講的故事很簡單，庚子年間，中國年輕人和洋女人相愛，聽起來就是一則愛情傳奇。但比起馮先生在《俗世奇人》系列中對人情世故的調侃、喟嘆、激賞乃至玩賞，這則傳奇講述得很剋制。

剋制之下，表現出的是大悲哀。

悲從何來？因爲人不但不是歷史的主人，還會遭歷史的碾壓和蹂躪。

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