时间：2019年3月18日18:30

放映电影：《地久天长》

地点：红星电影世界

主持人：藤井树

嘉宾：王景春

《地久天长》现场打分

平均分：8.7

最高分：10分 最低分：7分

［ 全场大合影］

昨晚，新科柏林影帝王景春做客藤井树观影团，陪所有观众一起畅谈《地久天长》。

当小编告诉他，现场许多观众泣不成声，他微笑着提起在柏林电影宫里，听到过一位观众发出非常大的嚎哭声。话语间没有多少得意，更多的是感慨。

这是一部真的会让人无法克制哭泣的电影，而令所有人哭泣的魔力，并非来自某些炫技的设计，而是那些来自日常的、难以抗拒的生活本身。

在电影横跨三十年的时间维度里，每个观众的哭点或有不同，有些会因为养子临行前的一跪潸然泪下，或许想起了自己曾经与父母的争执；有些则会在海燕临终前的告别泣不成声，感怀着自己的家庭曾经的苦难。

因为电影里的所有故事，都是关于我们，关于中国家庭，关于这个国家在改革开放后长达三十多年的沧桑巨变。裹挟其中的，是每个人私密却脆弱的命运。

电影的手法当然是出色的，非线性叙事的情节串联和极为克制的影像表达，都足以让该片在柏林大放异彩。但对于中国的影迷来说，更重要的，是那些我们所熟悉的生活。

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极为克制的叙事

电影开始于一场灾难：少年沈浩和刘星蹲在水库边的高地，急切地劝说自己的朋友一起下水游玩。而不久之后，我们看到一群成年人哭喊着星星冲向水边，眉毛上方还有煤灰的刘耀军抱起孩子，疯狂地向医院奔跑。

丧子，是一场灾难，而电影后续的故事，讲述的是这灾难背后更为深重的绝望和人伦的悲凉。

也就是在这场戏里，有两个镜头非常明显地能看到电影叙事上很有王小帅风格的、极为克制的部分。

在拍摄刘耀军夫妇在水库见到儿子的部分，包括他们把孩子送进手术室在门口嚎哭的场面，都以较远的距离取全景拍摄长镜头，观众在一个极为客观的视角，被那些极其私密的情感冲击着、震撼着。

而下一段戏，却突然切到了刘星还活着的时候，他走进家门，和厨房里的父母打招呼。故事，跳到了悲剧发生的若干年前。但对于已经预知了灾难的我们来说，会感觉到一只冰冷的手抓住了心脏。

全片的结构，始终是在不同时空反复跳切，让我们一点一点，甚至要一直到最后，才能勾勒出整件事的原貌。但当我们已经看过了所有的结局，那个最初的开头已经具有了太沉重的意味。

非线性叙事并不好把握，但《地久天长》的完成度真的非常好，通过光感和布景的变化，以及人物肤色、发色和妆容等各方面细节，这种跳切并不显得突兀，反而更有抽丝剥茧的观影乐趣。

应该说，《地久天长》是华语电影中非常少见的文艺片精品，且极有可能会在未来成为经典。作为王小帅“家园三部曲”的第一炮，他从业数十年的娴熟手法和表达能力，发挥得淋漓尽致。

而这些电影技巧，搭建了一座桥梁，让那些浩大而悲伤的情绪，汹涌地冲击着银幕前的每一个我们。

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表演铸就经典

对于电影来说，表演的出色绝对是可以将全片提升一个档次的。而在《地久天长》里，王景春和咏梅的演绎绝对达到了这个层次。

电影的克制和平静，也凭借各位演员的精湛的演技得以进一步发挥。

包括在情绪最激烈的桥段，也就是沈浩告知刘耀军夫妇当年星星死亡真相的一段，当沈浩泣不成声的时候，刘耀军只是略显迟钝地问了一句：这事儿你爸怎么说啊。平淡的语气背后，是无处安置的悲伤。

应该说，王景春和咏梅的夫妻戏，是近年来所见的最好的一部。是对话的状态，是彼此的情感碰撞，但更可贵的，是那种永远同步、感觉真的需要一生才培养得了的默契。

这真的是妙不可言的，甚至如王景春和咏梅两位出神入化的演员，能做到这一步也令人兴奋。当他们在儿子死后招待茉莉时，分别坐在饭桌的一边，那个画面，就是家庭。

特别喜欢的还有他们在老年和沈浩说话时候的感觉，会微微擡高语气，带着小心和喜悦，仿佛他依然是个孩子般的呵护和爱，很像那些永远把我们当孩子的老人们。

但我们明明知道，那个孩子，就是当年一手造成了悲剧的存在啊。情绪的累积到了这个时候，真的会让小编听到他们说话都止不住流泪。

其他演员的表演也非常到位。王源的那场告别戏，看似面无表情，但每一个动作的小细节都在告诉我们，这个一直绷着脸的孩子，下一秒就要哭出来了。

而如赵燕国彰饰演的新建，当听到老沈说跟刘耀军已经找不到话说的时候，眼眶突然一红，然后微微侧头举起酒杯，分寸感实在是太煽眼泪。

如果柏林有这个奖，《地久天长》绝对值得再拿一个最佳群戏。

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属于每个人的史诗

电影长达三十年的叙事跨度，囊括了包括严打、下岗、计划生育、南下淘金潮等非常经典的历史时刻，却以一对夫妻的角度加以展开，个人的命运与时代的变迁，就此拧在了一起。

他们经历了时代所带来的悲痛，失去了孩子、失去了工作，又在南方经历了实质上的第二次失独，当我们看到年老时两张麻木的面孔，累积的痛苦甚至让我们根本无法承受。

而泪水，也是在这种不断累积的巨大悲痛中如期而至。

这并不是一个狗血故事，“失独”作为两位老人人生悲剧的开始，其实是写好了他们即将面临的种种。失独让他们无法面对亲友，让他们决定离开故乡，也让他们决定再收养一个孩子。

但真正令人落泪的，是两位老人对这一切的反应。他们几乎麻木地面对着生活的一切。当茉莉为刘耀军提供了第二种可能，刘耀军拒绝的话特别令人心酸：丽云只剩下我了。

哪有什么地久天长，走到最后的，居然只是相依为命。

在飞机上，突然的气流波动让众人紧张不已。风波过后，两位老人略带尴尬地松开了彼此的手，王丽云说：真奇怪，我们俩居然还会怕死。

他们的一生，经历过太多比死更沉重的压力。

而那些带有强烈生活质感的画面，实在是让人太容易代入父母为我们讲述的往事，而彻底击溃我们将其仅仅看作故事的心防。我们慈祥的父辈、祖辈，那些温和的笑容背后，在同样的年代里又曾有过多少不堪重负啊。

这部中国人的家庭史诗，无比诚恳地写给走过中国近四十年时光的每一个人。

带上父母，去看看这部电影吧，然后看完之后抱抱他们，说一句：爸爸妈妈，你们辛苦了。

［ 藤井树和嘉宾王景春］

3月18日晚上，观影团带着团友打卡了《地久天长》，这部今年柏林同时拿下影帝、影后殊荣的佳作，真的让全场所有观众无法控制泪水！

近300名观众参加了昨晚的观影活动，一部文艺片能够获得如此的关注和期待，也绝对让人对该片充满期待。

观影结束，当灯光亮起，许多人匆匆擦拭着脸上纵横的泪痕，藤井树小姐开始说话时，也带着鼻音和哭腔。在这个影厅里，我们共同分享了刘耀军夫妇的人生，更沉浸于自己和家庭的往事。

这是藤井树观影团成立以来看过最长的一部电影，加上映后对谈，整个活动时长将近4个半小时，结束的时候已经接近晚上11点。

因为一些观众后来要赶末班地铁，不得不提前退场，但大部分朋友依然兴奋不已，纷纷发言和王老师讨论那些剧情里让他们感动不已的点。而王景春老师也毫无保留，分享了许多或有趣、或感人的幕后故事。

真的非常感动，为所有爱电影的你们鼓掌！也感谢王景春老师，您对观众的真诚和对表演的热爱，值得一个大写的“服”！

那么，王景春老师在现场讲述了哪些幕后故事？又是什么，让藤井树老师无法克制地流泪？让我们听听他们关于电影，都有哪些亟待分享的话题吧~

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王景春说

【克制的表达】

这次特别棒的是导演的选角，对整部戏表演风格的把握，都要求走心，不要外放。我们的理念很相近，整部戏下来大家的表演风格是一致的，所以效果特别好。

当时拍的第一场戏，就是星星十二岁那年，四个大人、两个小孩一起在公园拍合照。在此之前我没有和咏梅合作过，只是听说过，但就是有默契。

生活中很多人经历痛苦的时候，不会去呼爹喊娘，反而更会去压抑。这是中国人对于悲剧、伤痛、压力时，典型的处理方式。所有的事都埋在心里，很难受，但不会说出来。尤其是以前的年代，是离我们都有点远的。

刘耀军他们应该是50尾、60初，经历返城下乡、招工，这批人是咱们国家发展史上，挺难的一批人，什么都赶上了。计划生育、下岗、南下淘金、严打等等。

在时代的大潮，这一代人是完全在经历冲洗。小帅是想通过这一代人，把咱们三十年的变化，都给呈现出来。我们现在已经习惯了一切朝前看，因为信息来的太快。忘掉伤痛，大步流星，但现在返回头看看以前的事，历史应该是被铭记的。

【拍摄中的情绪崩溃】

在拍摄过程中当然有经历过情绪崩溃。当时在拍耀军（在车里）目送茉莉离开的时候，拍了几场不一样的戏。第一次是我说再见，第二次又拍了一条，我觉得很憋屈，就有了看到的这种状态。

导演挺喜欢的，但我说了一句骂人的话，导演有点纠结。但其实那时候，刘耀军就应该是再也忍不住了。

在拍摄第十天的时候，沈英明跟刘耀军说“一命抵一命”那场戏，第一条的时候我已经快不行了。但这场戏你们看到了，我很平静，眼泪没下来，可是心里特别难受。

拍第二条的时候，我先得缓缓，在外面转一圈，抽根烟，再回来拍第二条。拍完，一听到导演说“过”，我就不行了。我自己走到窗边，哭得都抽抽了。

后来我回头，朦朦胧胧看到导演身后，他看到我，一下就搂住我。我俩就在那哇哇地哭。这是我第一次情绪崩溃，也是导演第一次。自那以后我把导演带坏了，之后他好多次都是拍着拍着哭了，我就去坐在他旁边，陪他坐会儿。这样大概有十次。

拍这部戏导演和我们都是压着的，每天拍完都挺难受的，回到家里还得覆盘，想想明天怎么拍，一想心里又很难受。

【关注失独群体】

我们去调查、采访过很多失独家庭，这是人生很大的悲痛。很多家庭离婚了，老死不相往来；再有就是两人相依为命一辈子，但也走不出悲痛。导演还是关注了大时代的这个群体，这些人真是不太容易的。

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藤井树说

【于无声处听惊雷】

这部片子中的每个人物的经历都是波澜壮阔的，然而所有一切都隐于表面的平静，这是最难演的。没有控诉，没有歇斯底里，人生最大的苦痛在他们面前好像被化解过去了。这是一种很厉害的方法，同时又很“中国”。

电影貌似在讲两家人的变迁，但背后能感受到芸芸众生。一张张脸，一个个家庭，叠加起来构成了我们现在的国家。

这是这部电影独特的魅力，它可以在历史中找到自己的位置。我们从哪里来，我们怎么变成了今天这个样子，我们的爸爸妈妈经历过什么。

你看到很多具体的脸，但不是脸谱化，那些事都是大家听说、经历过的。这些事情可以用这样的方式呈现在大银幕上，是非常值得珍惜的，值得在最好的影院来看。

去看一部跟我们自己每一个人的命运有关，关乎每一个个体，关乎我们的现在和过去。

【复杂的观影情绪】

但是我也很想感谢主创，拍的是这样的节制。节制到有时让我感到很憋屈，就像耀军在影片里只有两次爆发，一次是老婆被拉去强制流产，第二次是在车里抱着方向盘哭了一次，仅此而已。

但这个男人的青春、他的不甘，都在沉默里。到最后才知道，他一早就知道事情的真相，他已经处理好了所有的苦痛。

这部电影里没有好人，也没有坏人，每个人都没有做错事情，但每个人都承担了最痛苦的后果。

我最后崩溃的点，是海燕最后对丽云说话的时候，我的眼泪就决堤了。包括浩浩对他们的告解，所有的台词都是戳心的，像用钝刀子割肉一般疼。你一想他们这辈子的经历，他们的憋屈，想到我们的父母，是怎么过来的。

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与观众互动

【三种结尾】

问：听说电影其实拍摄的时候，准备了三种结尾是吗？

王：第一种是两人上完坟，远远看着雾霾的包头市，在那打点也挺好的。

另一种导演想的，他们在家里吃饭，耀军说“我做了一个梦”，丽云问“梦到啥了”，“我忘了”。然后两口坐在那吃饭，这时候小刘星跑进来了，有一种时空交错的感觉，小刘星跑了一圈走了，老两口继续坐在那吃饭。

不过导演还是喜欢最终的版本，我也是。最重要的是解决了茉莉的事情，大家都释怀了。抱孙子是多高兴的一件事。最后电话响了，养子刘星回来了。

有时候我觉得，如果不是三个小时的电影，是四个小时、五个小时、六个小时呢？点打在某处也不见得是结束，也可能是另一段故事的开始。

【关于片名】

问：片名是来源于《友谊地久天长》吗？

王：电影名字本来就是《地久天长》，后来是有《友谊地久天长》这首歌，也很契合，就用了。

但可能影片的英文名“So long, My Son”其实更好，它有两个意思，一个是“好久不见了我的儿子”，另一个是“再见了我的儿子”。英文名是最最贴题的。“地久天长”相对的更大，涵盖的意思更多。

【跟王源的合作】

问：您如何评价王源的表现？

王：这是一个非常勤奋的孩子。我们在片场很少交流，这也是一种创作方法，因为片子里两个人物的关系就是这样的。

当时跟养子告别的那场戏，我跟咏梅在一个屋子坐着，王源主动过来说“爸爸妈妈能不能跟你们对一下戏”，很用功好学。我跟他讨论了一个多小时，开始问他很多问题，台词为什么是这样的，我们一起分析台词、人物的关系，把整场戏说透。

拍摄的时候他真听进去了，我觉得那一条拍的最好，我能从他眼睛里看出来他听进去了。他后来听完，起身转身，向我磕了三个响头，后来又到妈妈躲在门后的屋子，又磕了三个响头。不过导演把前面的三个剪了，只保留了后面的，可能是不想重复吧。

【和王小帅的合作】

问：您觉得和王小帅导演的合作有火花吗？

王：小帅一直是一个个人风格很鲜明的作者导演，他以前也很先锋，很愤怒，很有力量。我跟他合作过两次，10年拍的《我11》，我演他父亲。那部电影是讲他父亲的事情。两部影片的两个父亲是完全不一样的状态。

我们基本上不争执，表演上他给我很大空间。我们也聊戏，聊结构上的。他有时候会说哪哪需要加戏，有一场加戏他拿掉了，这两天他很后悔。那场戏是我给小刘星洗澡，洗完澡给他擦干、玩闹，非常温馨。但最后因为时长拿掉了。

有时候我会让道具准备个什么东西，小树枝什么的。道具跟导演说，导演就说“他要你就给他找”，很多都是即兴的。上坟那场戏，二十分钟一镜到底，当时没有排练，只有我去小山坡上探了探路，然后就拉着咏梅上去了。

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现场评分

本场观影活动，《地久天长》的全场平均分高达8.7分，绝对是少有的高分。观众们对于这部电影，真的是非常喜欢。

正如藤井树小姐所说，这部时间跨度极大的电影，真的与我们每个人的命运都有关，更关乎我们的过去和现在。这样的电影，绝对值得走进电影院二刷、三刷！

也要感谢王景春老师的精彩分享，期待您再次到观影团做客！

最后提醒各位影迷，这部从柏林载誉归来的佳作《地久天长》，绝对是本年度不能错过的华语电影，如果想看，还请于本周五之后到影院支持哦！

电影《地久天长》

将于3月22日上映，

请去影院支持！

微博：@藤井树观影团2011

公号：藤井树观影团