雖然恩格斯給予了丟勒極高的評價，但是藝術史和後世的人們提及文藝復興談及更多的仍然是達·芬奇，當然這也很正常，畢竟達·芬奇的故鄉意大利纔是文藝復興之源。但是在和佛羅倫薩遙遙相對的紐倫堡，這位北部文藝復興的代表人物——丟勒，以其多領域的卓越成就猶如一顆閃耀的星，點亮了德意志民族的藝術之光，這光芒和達·芬奇交相輝映。

自畫像之父

“我在1484年對鏡自畫，當時仍是孩子。”

—丟勒

自畫像 | 丟勒 | 1484

丟勒早在自己十三歲時就給自己畫了一幅自畫像，比達·芬奇創作的那幅有名的自畫像還要早二十多年。

自畫像 | 達·芬奇 | 約1505-1510

在丟勒一生之中，共創作了近十幅自畫像，包括速寫、素描、版畫和油畫等創作手法，其創作的自畫像大多具有嚴整細緻的特徵，藝術表現力與後來的倫勃朗遙相呼應。因此，丟勒被譽爲“自畫像之父”。

自畫像 | 丟勒 | 1491

自畫像 | 丟勒 | 1493

自畫像 | 丟勒 | 1493

自畫像 | 丟勒 | 1498

丟勒還把自己的自畫像融入大型的繪畫題材中，這種方式也被後世的畫家們紛紛效仿。

10000個教徒的殉難 | 丟勒 | 1508

畫面中心右側長得高的那位即是丟勒

繪畫大師

如果你覺得自畫像這種有點小兒科，那麼我們來看看更爲宏大的作品。和達·芬奇的作品比較，肖像就不談了。雖然丟勒也以肖像著稱，但是達·芬奇的忠粉一句“我們有蒙娜麗莎”就把我頂回去了，我還無話可說。但是丟勒對場景的把控或許更顯功力，並且不輸細節。

哀悼基督 | 丟勒 | 1500-1503

“哀悼基督”的人物細節

“哀悼基督”的背景細節

耶穌在博士中間 | 丟勒 | 1506

“耶穌在博士中間”的細節，帽子上的標貼很時髦啊

“耶穌在博士中間”的細節

“耶穌在博士中間”的研究草圖

四使徒 | 丟勒 | 1526

《四使徒》是丟勒最後一件重要作品，完成於1526年。描繪的四位使徒尺寸大於真人。當時巴伐利亞的馬克西米利安一世向紐倫堡市議會施加壓力，於1627年獲得了《四使徒》。此後，這幅畫就收藏在慕尼黑。自1806年起，紐倫堡努力想要收回，但一直未能成功。

慕尼黑古代繪畫陳列館（也稱“祖先畫廊”）

版畫巨匠

比較特別的一點，丟勒在後來的藝術家中之所以有很大的影響，主要因爲版畫，當時許多人都是透過版畫來了解他的作品，他的名聲得以在歐洲各地傳播，這也鼓舞了像拉斐爾等畫家，併爲推廣及傳播其畫作，而投入版畫的製作。

耶穌誕生 | 丟勒 | 1504

丟勒完成的第一部了不起版畫傑作是“啓示錄”。這本啓示錄起源於羅馬帝國尼祿王朝舊基督教的神祕幻想。他製作了一組十五幅不朽之作，表現了人類在十五世紀末葉，由於世界末日的到來而感到無可奈何的恐怖和失望的情緒。這組版畫中又以《聖喬治和龍》最爲著名。

聖喬治和龍 | 丟勒 | 1504-1505

但丟勒版畫作品中被評價最高的則是《憂鬱症 I》。《憂鬱症 I》主要表達畫面主體深思的人物渴望解開宇宙奧祕的迫切心情。

憂鬱症 I | 丟勒 | 1514

人物身後的方格是著名的丟勒幻方，幻方中橫向縱向以及斜向之和都得34，四個象限中數字之和、中間四個數字之和以及四個角數字之和也得34，更令人驚奇的是在最後一橫排的中間，15、14兩個數字剛好組成了該畫創作的年份1514年。

丟勒幻方（數獨）

不過我個人最喜歡的還是丟勒的《犀牛》。當然，只是個人喜好罷了。

犀牛 | 丟勒 | 1515

水彩鼻祖

印象中達·芬奇貌似沒有水彩作品傳世，但這也不能說達·芬奇從來沒有畫過水彩。但是丟勒不一樣，他一生留下的大量作品中，水彩佔了很大的篇幅。

雖然上面的作品都作於15世紀末，但並不被藝術史學界認同爲真正的水彩畫。雖然尚有小小的爭議，不過大部分的人都確信下面這幅丟勒的“一大塊草皮的研究”是世界上第一幅完整意義上水彩畫作品。

一大塊草皮的研究 | 丟勒 | 1503

平面先驅

不知道大家對丟勒的作品簽名AD是否有印象？是不是感覺很有現代設計感？這個對丟勒來說還真不算什麼。

看看上面的字體設計，有沒有一種被驚到的感覺？在沒有計算機輔助，歐洲剛剛結束中世紀的時代，丟勒就如此科學嚴謹地繪製了字體的比例關係。

除了字體設計，丟勒還進行紋樣設計，且會讓你有點小驚喜——這不是中國結的元素嗎？

如果說字體和紋樣只是平面的入門，那麼來看看丟勒完整的平面作品。

紋章

書籍封面

精於設計

如果你覺得平面設計沒什麼了不起，那麼再來看看丟勒其他領域的設計才能吧！

首飾（這是子承父業）

器皿（這是青出於藍）

徽章（這是登峯造極）

噴泉（這個可以和米開朗基羅拼了）

研究豐富

沒有人能隨隨便便成功，即使天才丟勒也一樣，人家也是付出了很多的努力，纔在各個領域有所建樹。

植物的研究

動物的研究

盔甲的研究

我以爲這盔甲是丟勒想象出來的，沒想到查了一下真有。

上面的研究筆記稿還是粗略的，看看下面畫得更爲細緻的。每一張都是栩栩如生的寫實啊！

學識全面

達·芬奇是天才的畫家、天文學家、發明家、建築工程師，還擅長雕刻、音樂、發明、建築，通曉數學、生理、物理、天文、地質等學科，不得不說那是相當的牛逼。不過丟勒涉獵的領域也不在少數，丟勒不僅是畫家，而且還是雕刻家、平面設計師、鍊金術師、數學家、機械師、藝術理論家、哲學家、神祕學家、解剖學家、建築學家。

作爲藝術理論家，丟勒出版過《繪畫概論》和《人體解剖學原理》；作爲建築學家，他曾創立了築城學理論，還出版了《築城學原理》；另外他還有很多的理論，其中包括了數學定理、透視 (繪畫)及頭身比例等。

都是講人體比例關係的

上面幾張大概能看懂，下面的我完全不懂了……求放過！

彩蛋

丟了的密碼 · 今天講了這麼多的丟勒，也提了不少達·芬奇，把兩者比較其實沒啥意義，對藝術史的貢獻各有不同，各有各的重要性。倒是想告訴大家丟勒也有《最後的晚餐》主題作品，不過和達·芬奇不同的是，他的作品是版畫，且不止一幅。

1509-1511

1510

1523

1523

仔細看其中有一幅畫面中的人物是14個哦~這是爲什麼呢？天知道……大概這就是丟勒（了）的密碼吧！

貧窮美少年的逆襲

自強藝術家的成功

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