圖片來自網路　　《花千骨》吻戲被刪的時候，壹讀君曾經立下與芒果台一刀兩斷的重誓；所以現在每天晚上都是頂著被打腫的臉在追《人民的名義》。

　　這部劇到底良心到什麼地步呢？壹讀君看的時候連片尾曲都捨不得跳過，渴望能從歌詞中找尋到有用的信息。　　話說，這才是影視歌曲該有的樣子啊。就像滿分命題作文，它服從作品的風格主題，用自己的語言表現矛盾衝突，展現故事情節，描寫主人公的心路歷程；如同一根繩索，把觀眾的感情與影視劇綁在一起。　　所以，今天我們就來聊聊影視歌曲吧。　　正在重溫影視金曲的壹讀君|安安　　片頭曲拉你入坑　　在顏值即正義的時代，片頭曲就是一部劇的臉。它需要概括劇情，起到很好的預示和吸引作用；利用先入為主的優勢，為影視劇的情緒基調和思想氛圍作鋪墊。　　比如同樣是有四阿哥的電視劇，他當渣男和甄嬛談戀愛的時候片頭曲是凄婉的《紅顏劫》；但去《雍正王朝》片場做明君時，片頭曲便換成了《得民心者得天下》。整首歌的編排採用單二曲式，開篇先擺出大國皇帝的威儀，氣勢磅礴；緊接著是輕柔的音樂，告訴大家這位皇帝還是很平易近人的；最後大合唱時採用管弦樂，唱出「得民心者得天下，看江山由誰來主宰。」

　　音樂出色的完成了情緒定位，歌詞也沒拖後腿，壹讀君印象最深刻的是這段：　　一心要江山圖治垂青史　　也難說身後罵名滾滾來　　有道是人間萬苦人最苦　　終不悔九死落塵埃　　真是還沒看劇你就覺得這個皇帝當得太苦了，也就完全能理解雍正為什麼不想學他爹《向天再借五百年》。　　片尾曲適當劇透　　與片頭曲相對，片尾曲要對故事做出總結。讓觀眾對這一集的故事在全劇中的發展有大概的了解，同時起到情緒引申的作用。　　壹讀君小時候看過一部劇叫《書香門第》。老戲骨高明扮演的顏文德教授是大書法家顏真卿的後人，曾因主張市場經濟遭十年牢獄之災，重回大學教書後仍然堅持自己的學術觀點，所以片尾曲的開頭是：　　誰說識字憂患起，偏偏是世代書香人家。博古通今以明志，淡薄寧靜自高雅。　　滿屋子經史哲論，一張口家國天下。指點江山五千年，激揚文字論華夏。

　　又因為劇情是從顏教授出獄與家人團圓後展開的，於是歌詞自然過渡到第二個階段：　　並非採菊東籬下，不過是尋常百姓人家。燕子飛過屋檐下，炊煙寥寥映丹霞。　　少不了家長里短，說不盡酸甜苦辣。心中明月清風，坐看風雲變幻。　　還記得當時追劇的時候，無論壹讀君之前有多替顏教授一家揪心，聽到此段都會釋然。片尾曲的作用可見一斑。　　場景插曲提醒你此刻應高潮　　追過「大唐農藥」的朋友應該都知道這個梗吧：每當大甜甜他們要被虐的時候，廣平王那句「至此一生，曾是長風萬里的相送」就深情的響起。　　這就是場景插曲的意義，在影視劇的情節點上出現，唱齣劇中人物沒有說出口的話；並將鏡頭畫面與音樂密切結合，幫觀眾從有限的鏡頭中延展出無限的思緒。　　《北京愛情故事》在這塊的安排上就非常用心。比如汪峰傾情獻唱的《再見，青春》就承包了全劇的撕逼情節：楊冪甩李晨，陳思誠和好兄弟搶丫丫，反正只要你聽見汪老師用那歷經滄桑的聲音開始唱「再見青春，永遠的故鄉；再見青春，永恆的迷茫」就知道生活又要打主角一耳光了。

　　而此劇的情歌擔當《愛情，愛情》則用得更妙。伴隨吳狄為情所傷的，是歌曲第一段「一個人付出，一個人任性」；楊紫曦吃回頭草時，響起的是「一個人犧牲，兩個人享用」。將一首歌的不同段落運用於不同場景，在渲染環境的同時起到情節推進作用，壹讀君很想說，陳導，你對電視劇比對老婆有良心啊。　　多主題歌幫你時刻保持代入感　　一部影視劇如果只有一首主題曲，無論放在片頭還是片尾，都屬於「單一主題歌」；適用于格調統一，情節走向明顯的作品。如果片子里的愛恨情仇多得一首歌裝不下了，就可以採用首尾呼應式主題歌或者主題歌群。　　所謂「首尾呼應」就是指片頭曲和片頭曲都是主題曲。它有兩個作用，第一是製造氣場來把握全劇的思想和氛圍；其次是通過首尾主題歌的相互補充完成整部電視劇的情感表達和升華。　　比如《武媚娘傳奇》的片頭曲《千秋》請來聲音適合激昂大歌的孫楠，配上「歷史的天空，留不住寒雨夜來風」的歌詞，塑造的是女皇武則天；片尾曲《無字碑》則由張靚穎演唱；配樂、歌詞都很柔婉，表現的是妹子武媚娘；兩者結合，得出主題思想：我只是一朵不小心登上皇位的白蓮花。

　　主題歌群是首尾呼應式的升級版，歌曲以群組形式出現，相互之間有聯繫，統一在同一部電視劇中；葉童演趙敏的那版《倚天屠龍記》就是這樣的：

　　從分布圖可以看到，集數少了是供不了這麼多歌曲的，所以那些主人公沒從丫鬟奮鬥成太后的劇請慎重選擇。而且就算拍了一兩百集，也不意味著主題歌就越多越好，最終還是要看故事走向和人物關係。　　對於影視歌曲，旋律耐聽，歌詞上口曲只是基本；能與劇情、畫面水乳交融才是對創作者最大的考驗。而目前做到這一點的音樂人，比會寫交響樂的作曲家還要少。　　參考文獻:　　1、《影視歌曲的功能和審美探究》，趙靜，《電影文學》　　2、《談當代影視音樂的特點及發展趨勢-從譚盾電影音樂談起》，《影視評論》　　3、《影視音樂的存在形式及其美學價值》，張岩，山東師範大學碩士論文
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