到底什麼時候我們不再死磕宮鬥、宅鬥、瑪麗蘇、大女主，而能拍出像《利器》、《了不起的麥瑟爾夫人》這樣的女性劇呢？

　　——遇言姐

　　眼下正在播放的網改劇《東宮》，遇言姐看了一眼，驚見斯琴高娃在其中出演配角“太皇太后奶奶”。

　　先不說《東宮》的劇本，這戲的審美是個什麼畫風呢？

　　往下看。

　　女主角“美美的”準備跳崖了

　　女主角“美美的”被拉住了

　　女主角“美美的”跳下去了

　　男主角“美美的”跟着跳下去了，兩個人在空中還你追我趕，翻了個跟頭，轉了個圈兒

　　從選角到美工，完全就是網劇的製作水準。

　　所以，當遇言姐看到斯琴高娃忽然出現的時候內心是崩潰的。

　　《大宅門》中的“二奶奶”斯琴高娃，《康熙王朝》中的“孝莊文皇后”斯琴高娃，怎麼會給這種瑪麗蘇網改劇做配呢？

　　“我的寶貝曾孫子啊，真是有心了。”這樣的一部戲，留給斯琴高娃的發揮餘地能有多少？

　　再一看斯琴高娃近年來接到的角色都是啥？

　　2019年——“魏母” ； 2018年——“盧母”、“樑母”；2017年——“姑奶奶”、“萬奶奶”。

　　再往前數，還有“侯志宏的母親”、“程咬金的母親”、“孟五德堂大娘”、“婆婆”……

　　全都是連個囫圇名字都沒有的婆婆、媽媽、奶奶、大娘。

　　2017年上映的《龍珠傳奇之無間道》（聽這名字就知道是什麼成色），豆瓣評分4.8。

　　名字裏加個“無間道”是幾個意思？

　　其中，斯琴高娃在《康熙王朝》播出的16年後，又演了一遍孝莊太后。

　　在狗血到無以復加的劇情中，楊紫飾演的女主有頭疼的毛病，要用龍珠做藥引子才能治好。

　　所謂龍珠就是康熙皇帝的眼淚。

　　我摔！

　　21世紀了，你能相信還有這種劇在播出嗎？

　　《康熙王朝》中的孝莊太后

　　《龍珠傳奇》中，阿寶色的孝莊太后

　　話說，在《東宮》中驚見斯琴高娃之前，遇言姐上一次崩潰是在《皓鑭傳》中驚見寧靜，上上次崩潰是在《如懿傳》中驚見陳沖。

　　《皓鑭傳》跟《龍珠傳奇》的豆瓣評分是一模一樣的4.8。寧靜的造型再美也挽不回沙雕劇的本質啊

　　寧靜啊，遇言姐青蔥歲月時心口上的硃砂痣，比火藥還衝、比辣椒還嗆。

　　豐滿亦美，光頭亦美。

　　《紅河谷》，寧靜飾演的丹珠騎在犛牛背上，嫵媚、高傲、兇悍，遇言姐一路盯着她移不開眼睛。

　　《陽光燦爛的日子》，寧靜穿上游泳衣露出渾身白花花的肉，胖得風情萬種，胖得豔光四射，成爲青春期的情慾符號。

　　寧靜曾經向記者抱怨：“我們是拍不錯的電影過來的，不想拍一些特別不着調的東西，那什麼玩意兒！”結果呢，不妥協根本就沒工作，只能認了

　　還有陳沖。

　　在《小花》中嶄露頭角、在《末代皇帝》中璀璨如錦、在《白玫瑰與紅玫瑰》中已臻化境的陳沖在一部宮鬥劇中做配。

　　無論製作多麼精美，“宮鬥”、“宅鬥”這種主題本身就決定了它的故事很難高級。

　　後宮炭火分配乾隆要管、宮女太監對食乾隆要管，甚至還自己做起了手工香粉。

　　全劇臺詞說得最多的是“胎、胎、胎、胎、胎”。

　　這劇的創作者low爆了、low爆了、low爆了。

　　他們的水平就是：

　　“皇帝左手拿一金元寶，右手拿一銀元寶，行動人蔘不離口。”

　　“皇帝種地用的金鋤頭，東宮娘娘烙大餅， 西宮娘娘剝大蔥。”

　　在這樣的一部低維度low戲中，鄔君梅、陳沖、周迅，三位根本不屬於這個世界的影后級演員，在各種沙雕狗血中，帶領一羣菜雞互啄。

　　真是難爲她們了。

　　這個立學霸人設，那個立學霸人設，陳沖纔是真正的學霸有木有。陳沖的祖父和父親都曾留學美國，外祖父是著名藥理學家。陳衝自己則先後畢業於上海外語學院和加州州立大學。英語好到可以爲紀錄片配音。北京奧運前夕，陳沖在《華盛頓郵報》上撰文《Let the Games Go On》

　　鄔君梅也是在《末代皇帝》中出演過文繡，在《宋氏三姐妹》中出演過宋美齡的演員啊

　　如果說《如懿傳》好歹是給周迅做配，那麼陳沖在黃曉明、大寶貝投資的《何以笙簫默》電影中出演楊冪的媽真正讓遇言姐氣憤+心酸。

　　身爲金馬獎影后的陳沖竟要去陪襯這幫摳圖、面癱的貨色。

　　寧靜、陳沖、斯琴高娃，有着一流演員的素質修養，她們不知道《皓鑭傳》、《龍珠傳奇》、《何以笙簫默》是蹭流量的爛戲嗎？

　　當然知道啊。

　　可除了笑臉相迎又能怎麼辦呢？

　　大數據的流量時代，誰會爲中年女性寫一個現實主義題材的劇本呢？

　　被大家夥兒罵翻天的《娘道》，有沒有發現，飾演瑛娘婆婆的是史可——當年與鞏俐競爭《紅高粱》的對手

　　潘虹在採訪中說，“到了我今天的這個年齡段，沒讓我演媒婆就已經不錯了”。

　　那時的潘虹不過40歲，能接到的都是婆婆媽媽的角色。

　　要知道她是迄今爲止獲得金雞獎最佳女演員獎次數最多的人。

　　現在的潘虹在大女主流量劇《巴清傳》中演范冰冰的媽

　　寧靜、陳沖、潘虹、斯琴高娃，她們的一生應該是偉大演員的一生，但中國影視卻沒有能爲她們提供足夠的空間和平臺。

　　還有蔣雯麗、俞飛鴻、左小青、陳小藝，又有哪位中年女演員獲得過足夠長的職業生命？

　　蔣雯麗說自己好想拍電影，但是沒人找她。要麼就是在《左耳》中，飾演“許弋母親”

　　俞飛鴻大學時即參演《喜福會》，卻在45歲上爲生計接下《小丈夫》這種庸俗無聊的片子。

　　劉曉慶一演年輕女性就遭罵，可也沒見到有誰爲60歲的女人寫個《時時刻刻》那樣的劇本。

　　讓這些優秀的演員去爲IP劇作配，這是多麼可恥、可悲的事情，真真讓人無比惋惜。

　　《時時刻刻》講述了三名女性縱橫交錯的人生。35歲的妮可·基德曼、42歲的朱麗安·摩爾、53歲的梅姨，包攬了德國電影節最佳女主角獎，是名副其實的三黃蛋

　　在國人意識中，所謂“女性”，不是少女就是大媽，而“女人”是不存在的。

　　表現在影視劇中，女性到了30來歲就自動消失了。

　　今年5月，演員趙立新通過微博爲中年女演員發聲：

　　於佩爾、梅姨、比諾什到了我國都會沒戲拍，今年奧斯卡影后弗蘭西斯更沒戲，混好了在電視劇中串串惡婆婆什麼的，也就這樣了。

　　今年，憑藉《殺死伊芙》獲得金球獎戲劇類最佳女主角的吳珊卓業已47歲

　　即便是因爲《我的前半生》被重新發掘的袁泉，即便是這兩年愈發驚豔的“亭亭玉立”的許晴，網友的呼聲高歸高，沒戲拍還是沒戲拍。

　　好在這兩位還能在舞臺劇中釋放無處安放的演技。

　　袁泉的《琥珀》、許晴的《如夢》，點點滴滴透着職業演員渾厚的功底

　　鄧萃雯的微博轉發過一個知乎問題：“和歐美女演員相比，中國女演員演戲生命更短？”

　　鄧萃雯說：

　　看戲和演戲的女人都要爭氣，纔有機會扭轉局面，因爲有求才有供。這場革命我定必奮戰到底。

　　周迅也曾說過同樣的話：

　　我一直想像於佩爾那樣演到老。但這單靠演員的一己之力不能完成，演員和觀衆是相互作用的，我演你們也得來看吶。

　　遇言姐不明白的是，跟我一樣希望看到由老戲骨出演高維度女性劇的觀衆絕對不少，爲什麼就沒有人能夠爲我們、爲她們寫一個劇本呢？

　　1988年，35歲的於佩爾憑藉《女人的故事》獲得威尼斯電影節最佳女演員

　　2001年，48歲的於佩爾憑藉《鋼琴教師》獲得戛納電影節最佳女主角獎

　　2016年，63歲的於佩爾憑藉《她》獲得凱撒獎最佳女主角獎

　　《傲骨賢妻》中，女主出場已是四十來歲的中年女性。

　　蕾妮·澤爾維格48歲了還能頂着一臉鬆垮的皮膚扮演《BJ單身日記》。

　　而在國人的觀念中，奮鬥和愛情都是隻屬於小年輕的玩意兒。

　　正是因爲社會思想如此，才催生了國產劇中女性形象的兩極化、單薄化。

　　深刻、職業、氣質、成熟……

　　展現女性多元年齡段、多元價值觀的影視劇在中國蕩然無存。

　　女性題材本應是一片創作的藍海，然而在我國，展現女性精神的影視劇生生從19年前的《大明宮詞》、《大宅門》退縮到林林總總掛羊頭賣腐肉的這傳那傳，還扯淡放屁“新古典主義女性劇”。

　　到底什麼時候我們不再死磕宮鬥、宅鬥、瑪麗蘇、大女主，而能拍出像《利器》、《了不起的麥瑟爾夫人》這樣的女性劇呢？

　　遇言姐不知道。

　　或許，這本就是一個不需要內核、不需要演技的年代。

　　本文圖片均來自網絡

　　作者：席越（遇言姐），“遇言不止”創始人。更多能量視頻及好文，敬請關注微信公衆號“遇言不止”（微信搜索：Yuyantalks），這裏是精英男女聚集地，讓我們用真實的故事和視頻，伴你勇往直前。