到底什么时候我们不再死磕宫斗、宅斗、玛丽苏、大女主，而能拍出像《利器》、《了不起的麦瑟尔夫人》这样的女性剧呢？

　　——遇言姐

　　眼下正在播放的网改剧《东宫》，遇言姐看了一眼，惊见斯琴高娃在其中出演配角“太皇太后奶奶”。

　　先不说《东宫》的剧本，这戏的审美是个什么画风呢？

　　往下看。

　　女主角“美美的”准备跳崖了

　　女主角“美美的”被拉住了

　　女主角“美美的”跳下去了

　　男主角“美美的”跟着跳下去了，两个人在空中还你追我赶，翻了个跟头，转了个圈儿

　　从选角到美工，完全就是网剧的制作水准。

　　所以，当遇言姐看到斯琴高娃忽然出现的时候内心是崩溃的。

　　《大宅门》中的“二奶奶”斯琴高娃，《康熙王朝》中的“孝庄文皇后”斯琴高娃，怎么会给这种玛丽苏网改剧做配呢？

　　“我的宝贝曾孙子啊，真是有心了。”这样的一部戏，留给斯琴高娃的发挥余地能有多少？

　　再一看斯琴高娃近年来接到的角色都是啥？

　　2019年——“魏母” ； 2018年——“卢母”、“梁母”；2017年——“姑奶奶”、“万奶奶”。

　　再往前数，还有“侯志宏的母亲”、“程咬金的母亲”、“孟五德堂大娘”、“婆婆”……

　　全都是连个囫囵名字都没有的婆婆、妈妈、奶奶、大娘。

　　2017年上映的《龙珠传奇之无间道》（听这名字就知道是什么成色），豆瓣评分4.8。

　　名字里加个“无间道”是几个意思？

　　其中，斯琴高娃在《康熙王朝》播出的16年后，又演了一遍孝庄太后。

　　在狗血到无以复加的剧情中，杨紫饰演的女主有头疼的毛病，要用龙珠做药引子才能治好。

　　所谓龙珠就是康熙皇帝的眼泪。

　　我摔！

　　21世纪了，你能相信还有这种剧在播出吗？

　　《康熙王朝》中的孝庄太后

　　《龙珠传奇》中，阿宝色的孝庄太后

　　话说，在《东宫》中惊见斯琴高娃之前，遇言姐上一次崩溃是在《皓镧传》中惊见宁静，上上次崩溃是在《如懿传》中惊见陈冲。

　　《皓镧传》跟《龙珠传奇》的豆瓣评分是一模一样的4.8。宁静的造型再美也挽不回沙雕剧的本质啊

　　宁静啊，遇言姐青葱岁月时心口上的朱砂痣，比火药还冲、比辣椒还呛。

　　丰满亦美，光头亦美。

　　《红河谷》，宁静饰演的丹珠骑在牦牛背上，妩媚、高傲、凶悍，遇言姐一路盯着她移不开眼睛。

　　《阳光灿烂的日子》，宁静穿上游泳衣露出浑身白花花的肉，胖得风情万种，胖得艳光四射，成为青春期的情欲符号。

　　宁静曾经向记者抱怨：“我们是拍不错的电影过来的，不想拍一些特别不着调的东西，那什么玩意儿！”结果呢，不妥协根本就没工作，只能认了

　　还有陈冲。

　　在《小花》中崭露头角、在《末代皇帝》中璀璨如锦、在《白玫瑰与红玫瑰》中已臻化境的陈冲在一部宫斗剧中做配。

　　无论制作多么精美，“宫斗”、“宅斗”这种主题本身就决定了它的故事很难高级。

　　后宫炭火分配乾隆要管、宫女太监对食乾隆要管，甚至还自己做起了手工香粉。

　　全剧台词说得最多的是“胎、胎、胎、胎、胎”。

　　这剧的创作者low爆了、low爆了、low爆了。

　　他们的水平就是：

　　“皇帝左手拿一金元宝，右手拿一银元宝，行动人参不离口。”

　　“皇帝种地用的金锄头，东宫娘娘烙大饼， 西宫娘娘剥大葱。”

　　在这样的一部低维度low戏中，邬君梅、陈冲、周迅，三位根本不属于这个世界的影后级演员，在各种沙雕狗血中，带领一群菜鸡互啄。

　　真是难为她们了。

　　这个立学霸人设，那个立学霸人设，陈冲才是真正的学霸有木有。陈冲的祖父和父亲都曾留学美国，外祖父是著名药理学家。陈冲自己则先后毕业于上海外语学院和加州州立大学。英语好到可以为纪录片配音。北京奥运前夕，陈冲在《华盛顿邮报》上撰文《Let the Games Go On》

　　邬君梅也是在《末代皇帝》中出演过文绣，在《宋氏三姐妹》中出演过宋美龄的演员啊

　　如果说《如懿传》好歹是给周迅做配，那么陈冲在黄晓明、大宝贝投资的《何以笙箫默》电影中出演杨幂的妈真正让遇言姐气愤+心酸。

　　身为金马奖影后的陈冲竟要去陪衬这帮抠图、面瘫的货色。

　　宁静、陈冲、斯琴高娃，有着一流演员的素质修养，她们不知道《皓镧传》、《龙珠传奇》、《何以笙箫默》是蹭流量的烂戏吗？

　　当然知道啊。

　　可除了笑脸相迎又能怎么办呢？

　　大数据的流量时代，谁会为中年女性写一个现实主义题材的剧本呢？

　　被大家伙儿骂翻天的《娘道》，有没有发现，饰演瑛娘婆婆的是史可——当年与巩俐竞争《红高粱》的对手

　　潘虹在采访中说，“到了我今天的这个年龄段，没让我演媒婆就已经不错了”。

　　那时的潘虹不过40岁，能接到的都是婆婆妈妈的角色。

　　要知道她是迄今为止获得金鸡奖最佳女演员奖次数最多的人。

　　现在的潘虹在大女主流量剧《巴清传》中演范冰冰的妈

　　宁静、陈冲、潘虹、斯琴高娃，她们的一生应该是伟大演员的一生，但中国影视却没有能为她们提供足够的空间和平台。

　　还有蒋雯丽、俞飞鸿、左小青、陈小艺，又有哪位中年女演员获得过足够长的职业生命？

　　蒋雯丽说自己好想拍电影，但是没人找她。要么就是在《左耳》中，饰演“许弋母亲”

　　俞飞鸿大学时即参演《喜福会》，却在45岁上为生计接下《小丈夫》这种庸俗无聊的片子。

　　刘晓庆一演年轻女性就遭骂，可也没见到有谁为60岁的女人写个《时时刻刻》那样的剧本。

　　让这些优秀的演员去为IP剧作配，这是多么可耻、可悲的事情，真真让人无比惋惜。

　　《时时刻刻》讲述了三名女性纵横交错的人生。35岁的妮可·基德曼、42岁的朱丽安·摩尔、53岁的梅姨，包揽了德国电影节最佳女主角奖，是名副其实的三黄蛋

　　在国人意识中，所谓“女性”，不是少女就是大妈，而“女人”是不存在的。

　　表现在影视剧中，女性到了30来岁就自动消失了。

　　今年5月，演员赵立新通过微博为中年女演员发声：

　　于佩尔、梅姨、比诺什到了我国都会没戏拍，今年奥斯卡影后弗兰西斯更没戏，混好了在电视剧中串串恶婆婆什么的，也就这样了。

　　今年，凭借《杀死伊芙》获得金球奖戏剧类最佳女主角的吴珊卓业已47岁

　　即便是因为《我的前半生》被重新发掘的袁泉，即便是这两年愈发惊艳的“亭亭玉立”的许晴，网友的呼声高归高，没戏拍还是没戏拍。

　　好在这两位还能在舞台剧中释放无处安放的演技。

　　袁泉的《琥珀》、许晴的《如梦》，点点滴滴透着职业演员浑厚的功底

　　邓萃雯的微博转发过一个知乎问题：“和欧美女演员相比，中国女演员演戏生命更短？”

　　邓萃雯说：

　　看戏和演戏的女人都要争气，才有机会扭转局面，因为有求才有供。这场革命我定必奋战到底。

　　周迅也曾说过同样的话：

　　我一直想像于佩尔那样演到老。但这单靠演员的一己之力不能完成，演员和观众是相互作用的，我演你们也得来看呐。

　　遇言姐不明白的是，跟我一样希望看到由老戏骨出演高维度女性剧的观众绝对不少，为什么就没有人能够为我们、为她们写一个剧本呢？

　　1988年，35岁的于佩尔凭借《女人的故事》获得威尼斯电影节最佳女演员

　　2001年，48岁的于佩尔凭借《钢琴教师》获得戛纳电影节最佳女主角奖

　　2016年，63岁的于佩尔凭借《她》获得凯撒奖最佳女主角奖

　　《傲骨贤妻》中，女主出场已是四十来岁的中年女性。

　　蕾妮·泽尔维格48岁了还能顶着一脸松垮的皮肤扮演《BJ单身日记》。

　　而在国人的观念中，奋斗和爱情都是只属于小年轻的玩意儿。

　　正是因为社会思想如此，才催生了国产剧中女性形象的两极化、单薄化。

　　深刻、职业、气质、成熟……

　　展现女性多元年龄段、多元价值观的影视剧在中国荡然无存。

　　女性题材本应是一片创作的蓝海，然而在我国，展现女性精神的影视剧生生从19年前的《大明宫词》、《大宅门》退缩到林林总总挂羊头卖腐肉的这传那传，还扯淡放屁“新古典主义女性剧”。

　　到底什么时候我们不再死磕宫斗、宅斗、玛丽苏、大女主，而能拍出像《利器》、《了不起的麦瑟尔夫人》这样的女性剧呢？

　　遇言姐不知道。

　　或许，这本就是一个不需要内核、不需要演技的年代。

　　本文图片均来自网络

　　作者：席越（遇言姐），“遇言不止”创始人。更多能量视频及好文，敬请关注微信公众号“遇言不止”（微信搜索：Yuyantalks），这里是精英男女聚集地，让我们用真实的故事和视频，伴你勇往直前。