用同樣的描述句式描寫京劇

京劇是集中國戲曲之大成

京劇是戲曲界的小xio生呀~

京劇是崑曲之孫，崑曲之徒，是中國戲曲之一。

開個玩笑。

大概說是百戲之首也是沒問題的吧。

抄襲之王，雖然我喜歡京劇，但是它確實是東挪點，西借點最後融合一起的。當然後續自己也發展了不少

謝邀。

百戲之師可以理解，其他的客觀來講，有些言過其實，當然，這是很多粉絲吹捧。

京劇可以說是集當時大部分劇種優點的這麼一個劇種，當然從崑曲中吸取的養分是非常多的，所以，京劇是中國戲曲集大成者。

什麼什麼什麼，什麼什麼你得自己去聽自己去感受啊，百戲之祖也好百戲之師也好，都是別人給的稱號，你如果感受不到他的魅力，那他對你來說狗屁不如，京劇也是一樣，集大成者也好國粹也好，不能感受到魅力，也是狗屁不如

一直覺得個別人把崑曲「百戲之師」的尊稱用爛了。至於「中國戲曲之母」的提法，真是給自己臉上貼金貼過頭了……

明代南戲四大聲腔裏，崑山腔是最晚成熟的。明人徐渭在嘉靖三十八年（1559年）成書的《南詞敘錄》中點評四大聲腔說：「今唱家稱弋陽腔，則出於江西，兩京、湖南、閩、廣用之；稱餘姚腔者。出於會稽，常、潤、池、太、揚、徐用之；稱海鹽腔者，嘉、湖、溫、臺用之。惟崑山腔，止行於吳中。"所以某些人把崑曲稱作「中國戲曲之母」，是準備把其他三大聲腔置於何地？

當然了，餘姚腔、海鹽腔今天已很少有痕跡可考了，可弋陽腔的後代——各地高腔可強大著呢！高腔和崑曲同為南北曲大樹上開的兩朵花，二者從明至清，又由民國至共和國，上至明清宮廷，下至鄉村草臺，一路相伴始終。即便是在崑曲最全盛的時代，北京高腔同樣取得了宮廷雅部的合法地位，各地高腔在普通老百姓中的受歡迎程度也絲毫不亞於崑曲。所以按照「中國戲曲之母」的邏輯，歷史比崑曲更早的各地高腔豈不是要叫做「中國戲曲之姨媽」？

更別提傀儡戲（過去人戲藝人尊稱傀儡戲藝人為「大師兄」）、元雜劇（崑曲自身從元雜劇中吸收了不少養分，包括南曲的宮調系統、《單刀會》等摺子戲）了。要按照「中國戲曲之母」的邏輯，傀儡戲豈不是要叫做「中國戲曲之大舅」，元雜劇叫做「中國戲曲之外婆」？

就連板腔體，歷史都未必比崑曲晚，秦腔首見文字記載是明朝萬曆年間（1572~1620），在此之前還有一個孕育發展的時間段。要不，秦腔也可以封一個「中國戲曲之表舅」？

把崑曲尊稱為「百戲之師」是歷史事實，包括京劇在內的很多劇種都向崑曲中吸收了很多營養，這是老藝人都承認的。說崑曲是「百戲之祖」，至少各地高腔老藝人不會承認的。說崑曲是「中國戲曲之母」，關漢卿的棺材板都蓋不住，你以為老關寫的元雜劇是什麼？外國戲曲嗎？

就仿寫句子都得問知乎了？

北京地方戲，手動狗個頭。

崑曲最多是百戲之師，百戲之祖就是扯淡。高腔還在，柳子戲還在，福建莆仙梨園還有留存，誰是誰的祖宗還不一定呢

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