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說實話，已經太久沒有一個華語懸疑片，這麼吸引我了。

以至於剛看到這部片評分的時候，簡直不敢相信。

：9.4分

這哪是一部華語懸疑片能夠得上的分數？

往往分數一上8，我們就已經自我感動，高呼神作。

9.4這樣的分數通常只有類似《愛，死亡與機器人》等國外名導作品，才配擁有。

但是《我們與惡的距離》做到了。

很多人驚歎：這劇也太敢爆料了！

海報上密集的人臉，質問的、空洞的、兇狠的、震驚的眼神一起砸過來，誰是好人誰是反派，一時間竟難以辨認。

在強烈好奇心的驅使下熬夜刷了兩集之後，心情又變得非常複雜。

就像一盆血水澆滅了興奮的苗頭。已經顧不得爲神作鼓掌，直接陷入了這場根據真實案件改編的現實倫理漩渦中。

在這之前，扒叔先給大家科普一個名詞——無差別殺人

這個詞最早出現在日本，是指犯罪嫌疑人與被害人之間沒有恩怨，作案對象都是隨機的，目的一般是報復社會或者挑起紛爭。

根據統計從2012至今，臺灣共發生了6起以上的無差別殺人案。

比如2014年7月3日，在新北市板橋區，一個男的連續犯下兩起傷人案。

同年5月21日在臺北捷運江子翠站發生的隨機砍人案，更加兇殘。

造成4人死亡21人受傷，是臺北地鐵開通以來最嚴重的刑事案件。

而犯案人鄭捷當時年僅21歲，他的作案動機令人不寒而慄：從小學就有殺人的想法，讀軍校也是爲了能鍛鍊殺死更多人的技能。

這一戰只爲讓更多人陪葬，因爲他是早就不想活了。

這就是無差別殺人。

看似離我們非常遙遠，但其實深藏於我們身邊角角落落，從杭州男子砍人，廣東順德公交司機撞人，河南安陽公交殺人，成都持刀行兇。

每發生一起案件，都會引起社會巨大的恐慌與憤怒：

他爲什麼殺人？

爲什麼有人生沒人教？

到底怎麼才能避免下一個鄭捷式殺人犯？

除了憤憤不平，這些問題似乎永遠無解。

但是《我們與惡的距離》竟然把這些我們現實中不願意赤裸直面，甚至想不通的質疑都用鏡頭不斷深入再深入，直逼最痛處。

什麼是好人？什麼是壞人？你有標準答案嗎？

故事以2014年兇殘殺人犯李曉明在戲院無差別槍殺羣衆，造成9死21傷的重大案件爲背景展開。

一開篇，爲李曉明辯護的律師王赦（吳慷仁 飾演）就被在法院門口抗議的民衆，潑了一盆屎。

他這麼沒良心爲殺人犯辯護？

甚至去找被害者家屬劉昭國（溫升豪 飾演），他是《網絡先驅報》的創始人，王赦希望他做幾期殺人犯心理研究，甚至分析刑事訴訟中對被告人訴求的忽視。

試圖扭轉“死刑”這個法律政策。

劉昭國的家庭已經被兒子死於非命的事件，折磨的支離破碎。

他的妻子宋喬安（賈靜雯 飾演）跟他一樣是媒體工作者，卻是跟劉昭國的專題新聞不同，是追第一線新聞的“標題黨”媒體。

兒子去世後，她一心撲在工作上。

是同事敢怒不敢言的女魔頭，也是在女兒面前屢屢食言的不稱職的媽媽。

李曉明家人在兒子犯罪後神隱，他妹妹李曉文被媽媽改了名字叫李大芝（陳妤 飾演）重新回到社會。

機緣巧合之下，她又成爲了宋喬安比較得力的屬下，破了公司升主編最快的紀錄。

李大芝被媽媽要求對外要說父母車禍雙亡，她只能獨自面對社會，租住在朋友應思悅家。

但是應思悅又有一個不省心的弟弟應思聰（林哲熹 飾演），是個被質疑的電影導演。

有一次他在幼兒園放學後去拍片，只因爲手拿兩大機器，像是槍支就引起恐慌，當成新聞被播報甚至驚動武警最後當成精神病抓了起來。

而被關在幼兒園的幾名孩子中，有一個就是爲李曉明辯護的律師王赦的女兒。

一切兜兜轉轉彷彿就在一個圈子裏，但這個圈子就是社會，那這部片就是濃縮了整個社會的怪相。

而且它試圖打破一個劇本最慣有的角色設定，正派與反派的對峙。

這在《我們與惡的距離》中看不到。

我們能看到的是真實存活在社會中的人。

哪怕改頭換面重新面對社會的李大芝，仍然心存恐懼，習慣性的用頭髮遮住半個臉。

因爲她的家曾被被害者家屬深夜打砸，關了做生意的麪店。李大芝休學在家待了兩年。

他們也想賠償，可是那麼多人，他們也不知道該如何賠償。

還有受害者家庭，看似是家庭中唯一還關心女兒的爸爸，實際上也會出軌。

對員工冷酷無情，因爲丈夫兒子的離去，不願意再敞開心扉關心人的宋喬安，也會去看望在背後還說她壞話的員工。

爲死刑犯說話看似大無私的律師，對待自己老婆的家人，態度也很奇怪。

所以，這部劇就是讓我們站在了一個新的角度，看看什麼纔是世上的惡。

但講這麼多故事，就是爲了替壞人開脫嗎？

當然不是。

如果壞人都不需要承擔責任，那那些被迫結束的無辜生命和與那個生命息息相關，並承受痛苦的家庭，算什麼？

所以不用擔心這是一部爲殺人犯強行洗白的白蓮花劇。

但是在這之中，也露出了這個社會真正的惡到底是什麼？

而我們每個人又曾經或現在離它有多近。

就像電視劇每個開頭，都是YouTube裏面鋪天蓋地罵人的留言。

罵殺人犯：屎尿人渣代言。

罵精神障礙者的康復之家建立在市區，讓他們滾到山上去。

還有應思聰從一個出類拔萃的導演，墮落成有些偏執急於展現自己的落魄失業人士。

就是太多人質疑他，憑什麼年紀輕輕升那麼快，令他崩潰。

還有那些無端的猜忌。

連人都沒看到，就猜測那人一定是神經病。

按到提着兩大包東西，就認爲是槍或者武器。

媒體也跟着推波助瀾。

爲了搶到眼球，什麼都敢說。

根本沒確定的事情，就起標題“幼稚園挾持驚魂記”

更別說爲了搶贏收視率，虛假新聞也敢報，時候又被官方聲明打臉。

所以劇裏發問了：你真的覺得現在的新聞能讓觀衆看到世界的全貌？

就連身爲媒體人本人，都開始對這個問題產生懷疑。

而更加諷刺的是，這根本不是被誇大的戲劇效果，現實中這樣的事件往往也有過之無不及。

人們只會說他們願意看到的。

李曉明爸媽也賣掉了自己的房子，想盡量賠償受害者家屬一些，但是這個就沒人願意報道。

更多人陷在自以爲正義的情緒裏，以旁觀者的身份篤定的一廂情願誰是壞人？誰是好人？

甚至有人站在一個高度，操縱羣衆的視聽。

這纔是我們距離“惡”最近的時候。

以前扒叔非常贊同一句話：我向來不憚以最大的惡意來揣測人，

但是在如今對於惡的判斷中，我更認同後半句：我向來也不憚以最悲觀的態度來看待人。

你“在看”嗎