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说实话，已经太久没有一个华语悬疑片，这么吸引我了。

以至于刚看到这部片评分的时候，简直不敢相信。

：9.4分

这哪是一部华语悬疑片能够得上的分数？

往往分数一上8，我们就已经自我感动，高呼神作。

9.4这样的分数通常只有类似《爱，死亡与机器人》等国外名导作品，才配拥有。

但是《我们与恶的距离》做到了。

很多人惊叹：这剧也太敢爆料了！

海报上密集的人脸，质问的、空洞的、凶狠的、震惊的眼神一起砸过来，谁是好人谁是反派，一时间竟难以辨认。

在强烈好奇心的驱使下熬夜刷了两集之后，心情又变得非常复杂。

就像一盆血水浇灭了兴奋的苗头。已经顾不得为神作鼓掌，直接陷入了这场根据真实案件改编的现实伦理漩涡中。

在这之前，扒叔先给大家科普一个名词——无差别杀人

这个词最早出现在日本，是指犯罪嫌疑人与被害人之间没有恩怨，作案对象都是随机的，目的一般是报复社会或者挑起纷争。

根据统计从2012至今，台湾共发生了6起以上的无差别杀人案。

比如2014年7月3日，在新北市板桥区，一个男的连续犯下两起伤人案。

同年5月21日在台北捷运江子翠站发生的随机砍人案，更加凶残。

造成4人死亡21人受伤，是台北地铁开通以来最严重的刑事案件。

而犯案人郑捷当时年仅21岁，他的作案动机令人不寒而栗：从小学就有杀人的想法，读军校也是为了能锻炼杀死更多人的技能。

这一战只为让更多人陪葬，因为他是早就不想活了。

这就是无差别杀人。

看似离我们非常遥远，但其实深藏于我们身边角角落落，从杭州男子砍人，广东顺德公交司机撞人，河南安阳公交杀人，成都持刀行凶。

每发生一起案件，都会引起社会巨大的恐慌与愤怒：

他为什么杀人？

为什么有人生没人教？

到底怎么才能避免下一个郑捷式杀人犯？

除了愤愤不平，这些问题似乎永远无解。

但是《我们与恶的距离》竟然把这些我们现实中不愿意赤裸直面，甚至想不通的质疑都用镜头不断深入再深入，直逼最痛处。

什么是好人？什么是坏人？你有标准答案吗？

故事以2014年凶残杀人犯李晓明在戏院无差别枪杀群众，造成9死21伤的重大案件为背景展开。

一开篇，为李晓明辩护的律师王赦（吴慷仁 饰演）就被在法院门口抗议的民众，泼了一盆屎。

他这么没良心为杀人犯辩护？

甚至去找被害者家属刘昭国（温升豪 饰演），他是《网络先驱报》的创始人，王赦希望他做几期杀人犯心理研究，甚至分析刑事诉讼中对被告人诉求的忽视。

试图扭转“死刑”这个法律政策。

刘昭国的家庭已经被儿子死于非命的事件，折磨的支离破碎。

他的妻子宋乔安（贾静雯 饰演）跟他一样是媒体工作者，却是跟刘昭国的专题新闻不同，是追第一线新闻的“标题党”媒体。

儿子去世后，她一心扑在工作上。

是同事敢怒不敢言的女魔头，也是在女儿面前屡屡食言的不称职的妈妈。

李晓明家人在儿子犯罪后神隐，他妹妹李晓文被妈妈改了名字叫李大芝（陈妤 饰演）重新回到社会。

机缘巧合之下，她又成为了宋乔安比较得力的属下，破了公司升主编最快的纪录。

李大芝被妈妈要求对外要说父母车祸双亡，她只能独自面对社会，租住在朋友应思悦家。

但是应思悦又有一个不省心的弟弟应思聪（林哲熹 饰演），是个被质疑的电影导演。

有一次他在幼儿园放学后去拍片，只因为手拿两大机器，像是枪支就引起恐慌，当成新闻被播报甚至惊动武警最后当成精神病抓了起来。

而被关在幼儿园的几名孩子中，有一个就是为李晓明辩护的律师王赦的女儿。

一切兜兜转转仿佛就在一个圈子里，但这个圈子就是社会，那这部片就是浓缩了整个社会的怪相。

而且它试图打破一个剧本最惯有的角色设定，正派与反派的对峙。

这在《我们与恶的距离》中看不到。

我们能看到的是真实存活在社会中的人。

哪怕改头换面重新面对社会的李大芝，仍然心存恐惧，习惯性的用头发遮住半个脸。

因为她的家曾被被害者家属深夜打砸，关了做生意的面店。李大芝休学在家待了两年。

他们也想赔偿，可是那么多人，他们也不知道该如何赔偿。

还有受害者家庭，看似是家庭中唯一还关心女儿的爸爸，实际上也会出轨。

对员工冷酷无情，因为丈夫儿子的离去，不愿意再敞开心扉关心人的宋乔安，也会去看望在背后还说她坏话的员工。

为死刑犯说话看似大无私的律师，对待自己老婆的家人，态度也很奇怪。

所以，这部剧就是让我们站在了一个新的角度，看看什么才是世上的恶。

但讲这么多故事，就是为了替坏人开脱吗？

当然不是。

如果坏人都不需要承担责任，那那些被迫结束的无辜生命和与那个生命息息相关，并承受痛苦的家庭，算什么？

所以不用担心这是一部为杀人犯强行洗白的白莲花剧。

但是在这之中，也露出了这个社会真正的恶到底是什么？

而我们每个人又曾经或现在离它有多近。

就像电视剧每个开头，都是YouTube里面铺天盖地骂人的留言。

骂杀人犯：屎尿人渣代言。

骂精神障碍者的康复之家建立在市区，让他们滚到山上去。

还有应思聪从一个出类拔萃的导演，堕落成有些偏执急于展现自己的落魄失业人士。

就是太多人质疑他，凭什么年纪轻轻升那么快，令他崩溃。

还有那些无端的猜忌。

连人都没看到，就猜测那人一定是神经病。

按到提着两大包东西，就认为是枪或者武器。

媒体也跟着推波助澜。

为了抢到眼球，什么都敢说。

根本没确定的事情，就起标题“幼稚园挟持惊魂记”

更别说为了抢赢收视率，虚假新闻也敢报，时候又被官方声明打脸。

所以剧里发问了：你真的觉得现在的新闻能让观众看到世界的全貌？

就连身为媒体人本人，都开始对这个问题产生怀疑。

而更加讽刺的是，这根本不是被夸大的戏剧效果，现实中这样的事件往往也有过之无不及。

人们只会说他们愿意看到的。

李晓明爸妈也卖掉了自己的房子，想尽量赔偿受害者家属一些，但是这个就没人愿意报道。

更多人陷在自以为正义的情绪里，以旁观者的身份笃定的一厢情愿谁是坏人？谁是好人？

甚至有人站在一个高度，操纵群众的视听。

这才是我们距离“恶”最近的时候。

以前扒叔非常赞同一句话：我向来不惮以最大的恶意来揣测人，

但是在如今对于恶的判断中，我更认同后半句：我向来也不惮以最悲观的态度来看待人。

你“在看”吗