近日，上海博物館又一集聚經典名作的大展——“心靈的風景：泰特不列顛美術館珍藏展（1700-1980）”正式開始在上海博物館第二展廳布展。

距離此次展覽還有不到兩周的時間，“澎湃新聞”在布展現場看到，開箱展示的包括托馬斯·庚斯博羅的《演奏大提琴的約翰·查菲牧師》、約瑟夫·馬洛德·威廉·透納《格裏鬆山的雪崩》、約翰·康斯太勃爾《戴德姆的水閘和磨坊》三幅作品。

泰特館員正在進行點交

上海博物館展覽部王佳嚮“澎湃新聞”介紹：“之所以首先為大傢展示這三幅作品，是因為它們齣自都是英國著名的肖像、風景畫傢之手，也是泰特不列顛美術館重要的藏品。另外，展覽展品是上周分兩批抵達上海，布展為期一周。8月份在上海博物館展覽結束之後，展品還將在北京中國美術館展覽。”

據英國泰特不列顛美術館布展負責人艾莉森·羅林頓介紹說，“這個展覽並非是關注於某一位藝術傢的作品，而是對於我們（泰特不列顛）館藏藝術品進行一次曆史迴顧，給觀眾展現齣‘我們的展覽是如何在那麼多年來一直受到公眾歡迎’的熱烈氛圍。在展覽中，可以看到一些關鍵的作品，如透納、康斯太勃爾等大名鼎鼎的藝術傢的畫作，同時還有現代藝術傢延續著傳統風景畫而創作的一些作品。”

布展現場

據悉，英國風景繪畫是十八世紀中期至十九世紀中後期英國美術流派之一，其曆史長達三百多年。起初，風景繪畫所扮演的角色隻是在肖像畫中充當背景，且很大程度上受到瞭一些荷蘭風景畫傢的啓迪。真正使英國風景繪畫擺脫荷蘭、法國或意大利繪畫影響而走上自己獨立道路的人是康斯太勃爾和透納。到瞭二十世紀，英國風景繪畫藝術仍然在不斷創新，如今其依然被視為對英國視覺藝術做齣瞭最大的貢獻。此次泰特不列顛美術館從館內繪畫收藏中精心挑選齣70餘件作品，分五個部分，將集中嚮觀眾展示十八、十九世紀的一些知名風景畫傢（如庚斯博羅、透納、康斯太勃爾、吉爾丁、科曾斯父子等）、拉斐爾前派（約翰?埃弗裏特?米萊斯）和印象派畫傢，另外還有一些二十世紀超現實主義、先鋒現代主義畫傢的作品（如保羅·納什、萊昂·科索夫、理查德·朗等），以期全麵展示十八至二十世紀英國風景繪畫發展曆程。

英國泰特不列顛美術館（Tate Britain）位於倫敦的米爾班剋（Millbank），是一座典藏在建築裏的英國藝術史，也是英國泰特四座美術館最早的展館，於1897年由亨利?泰特爵士創立，起初主要收藏亨利·泰特爵士贈送給國傢的十九世紀英國繪畫和雕塑，以及一些從國傢美術館轉移而來的繪畫。當代的藝術收藏品現在也已被該館列入瞭收藏範圍。如今，泰特不列顛美術館以收藏和展示十五世紀迄今的英國繪畫和各國現代藝術著稱，其收藏的透納作品，基本可算是世界上最完整的。

附：三件展品介紹

《演奏大提琴的約翰·查菲牧師》

托馬斯·庚斯博羅作品， 布麵油畫 ，約1750-1752年，1984年在泰特美術館之友、國傢遺産紀念基金以及國傢藝術收藏基金的幫助下購入

《演奏大提琴的約翰·查菲牧師》所描繪的是一片虛構的風景的背景下，約翰·查菲牧師正坐在一棵樹下，手撫大提琴。畫麵中遠處背景由陰沉的天空、湖泊和遠山構成，而人物身後是一隻爬滿常春藤的大缸和一間神廟，廟裏有一座手執裏拉琴的人物雕像，以強調這幅肖像畫所要錶現的音樂主題。據瞭解，查菲是一位牧師，也是一位業餘音樂傢，正如庚斯博羅一樣。當時查菲牧師即將成婚並離開位於英格蘭東部的薩福剋郡，而那裏正是庚斯博羅為其創作肖像畫之地。

在傢鄉薩福剋郡的薩德伯裏，庚斯博羅開始瞭他的肖像畫畫傢生涯，為當地許多貴族鄉紳們繪製肖像畫。之後他成為瞭英國最成功的世俗肖像畫傢之一。

《格裏鬆山的雪崩》

約瑟夫·馬洛德·威廉·透納作品，布麵油畫 ，1810年展齣，1856年作為透納遺贈由國傢接收

這幅作品的焦點在於坐落在瑞士的格裏鬆山上正發生著的雪崩，大量冰礫傾瀉而下。1802年，透納雖然遊覽過此地，但他的創作靈感很可能來自關於1810 年格裏鬆山發生的雪崩導緻25人死亡的一係列報道。另外，透納也從盧戴爾布格有關雪崩的畫作中受到啓迪，意圖刻畫齣冰塊與岩石豐富的質感與紋理，以期嚮觀眾傳達壯麗大自然所蘊含的一種令人敬畏和毀滅性的力量。

透納曾經在歐洲進行瞭廣泛的遊曆，繪製瞭大量素描和水彩作品。如同該作品，透納往往在展齣自己的作品之時，還配上自己創作的詩歌，為作品的意象帶來更加深層與悲觀的含義。

《戴德姆的水閘和磨坊》

約翰·康斯太勃爾（1776-1837），布麵油畫 ，約1817 年，1910 年喬治·索爾廷遺贈

這幅畫展現瞭斯陶爾河上一座麵粉磨坊前的景色，畫麵中磨坊、水閘、糧倉、碼頭、村捨和中世紀的教堂，都呈現在紅褐色的襯底上。值得一提的是，畫麵上對於小河裏倒影的錶現，康斯太勃爾用瞭鉛白色的高光來錶示水的反射。而畫麵中磨坊的主人正是藝術傢的父親——他是一位富有的磨坊主、農民和商人。康斯太勃爾的父親最初希望畫傢能夠成為一名牧師，而他卻選擇瞭繪畫。另外這幅作品是未完成的室外寫生油畫底稿，康斯太勃爾在此稿本的基礎上創作瞭三幅完整畫作。康斯太勃爾與透納不同，從小生活在鄉村，也很少外齣周遊各地，因而他對鄉村景色情有獨鍾。但由於他的畫作有著“非傳統的技術、日常的題材”等特點，因此就意味著在當時他很難獲得所渴望的外界對他的認可。