《玩偶之家》特別專訪──導演
國立臺南大學戲劇創作與應用學系101級畢業製作舞臺劇
《玩偶之家》
想更了解玩偶之家，導演現身說法囉！！
導演 費鏵萱 導演助理 胡香蘭、張維原
導演：很多事其實並不這麼真實，尤其在面對自我的時候，所以在《玩偶之家》這齣寫實戲劇裡，我幻想出另外一個樣子。
雖然說《玩偶之家》已經是一個一百多年前的劇本，但是對於導演來說，它就像是現代社會的一個縮影，劇本跟我們現在的社會與生活是有連結的，每個人都很有可能在不知不覺間變成別人的玩偶，當別人的期望甚至是社會上的規範加諸在你身上，卻跟你所想有所牴觸時，你該如何在這之間取得平衡？又要如何回到一個自我的狀態？
用《玩偶之家》來探討「自我」以及「抉擇」這樣的議題，其實是具有挑戰性的，因為《玩偶之家》被世人認為是首部有關女性主義的劇作，所以這次在導演手法的處理上便必須削弱女性主義，同時強化「自我」。
導演認為這次畢業製作的演出版本，是因應臺灣這個社會制度下而生的版本。舉例來說，似乎好像臺灣的學生不管對於自己的學業、或者對於未來的抉擇都是比較模糊的，作決定往往不全是為了自己，其中牽涉到臺灣的社會環境、師長或家長的期許等等。要如何做抉擇，要不要嘗試去改變，還是必須要回到自我，要想清楚自己真正想要的到底是什麼。
導演透露自己雖然不是第一次導戲，但是這次的演出，對他來說挑戰非常大，除了演出的場地加大、戲的長度拉長、演員的數目也增加了，尤其《玩偶之家》又是被搬演了無數次的經典名作，整齣戲的節奏處理必須要更嚴謹而且緊湊。不過《玩偶之家》這部作品跟導演的上一部作品，臺灣知名劇作家王友輝的劇本《青春謝幕》就導演自己的角度認為，它們有很多相似之處，他們都有關於自我，一個抉擇、一個改變。
在排練過程中，為了執行自己所強調「人與人之間操控與被操控的關係」的主題，導演也利用大量的遊戲，例如：123木頭人、鬼抓人、比手畫腳、騎馬打仗等等。來讓演員從「玩」之中，接收到更深層的意義，或者可以說「遊戲」本身，便是最真實的操控。而這樣的「玩」的概念，也落實在《玩偶之家》當中，而這次的《玩偶之家》會在劇中穿插什麼好玩的遊戲呢？就等觀眾進劇場見真章囉！
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