潛伏：我唯一追過的諜戰劇
潛伏：我唯一追過的諜戰劇
原創： 小十君 第十放映室
數字「3」和「4」，一定拯救過華語娛樂圈。香港有四大天王，內地有四大花旦；粉絲剛評出天涯四美，媒體就扒出京城四美。
如果說4承包了各路明星，那麼3就囊括了頂級獎項。「金像、金馬、金雞」合稱電影三金，「飛天、金鷹、白玉蘭」並列電視劇三大獎。集齊三金的電影還沒有，但是2009年的諜戰電視劇《潛伏》卻連中三元，捧下飛天獎長篇電視劇一等獎、金鷹獎優秀電視劇獎、白玉蘭獎最佳電視劇金獎。
諜戰是世界通行的影視題材，但講述戰爭時期地下工作人員的英雄故事，卻是我們的影視自留地。
中國的第一部長篇電視劇《敵營十八年》就是諜戰題材，熒屏上的重重諜影也一直喋喋不休。
但奇怪的是，在愛情劇、情景劇、民國劇、古裝劇、鄉村劇、婆媳劇，直到最依賴特技的仙俠劇都有代表作後。諜戰劇卻被網友送上四句箴言：「特務多為美嬌娘，恐怖起來嚇得慌。敵我之間戀愛忙，動作槍戰齊上場。」
在忍無可忍的時候，《潛伏》來了。
《潛伏》以敵特活動最猖獗的解放戰爭時期為背景，講述國民黨軍統少校軍官余則成，成為我黨潛伏在軍統天津站的一名特工人員，游擊隊長翠平和他假扮夫妻的故事。
諜戰劇觀眾不陌生，假夫妻也是老梗。但《潛伏》就像他的名字一樣「於無聲處聽驚雷」。沒有鋪天蓋地的宣傳，觀眾就甘當自來水。那一年的流行語除了「不差錢」，就是「今天你潛伏了嗎？」。
當時中國青年報的調查顯示，《潛伏》超過了同期的《我的團長我的團》等熱播劇，成為最讓觀眾共鳴的電視劇。
在喜歡《潛伏》的網友中，80後佔31%、70後佔40.7%、60後佔19.1%，受歡迎程度涵蓋了各個年齡段。而這部劇，也是很多年輕觀眾唯一追過的諜戰劇。
白玉蘭獎的評委會在《潛伏》的頒獎詞中這樣寫到：精彩的情節和人物塑造，把諜戰劇提升到一個嶄新的高度。故事是老梗，演員孫紅雷、姚晨當年也不是一線，《潛伏》何以在諜戰劇中鶴立雞群呢？ 1主角長相顛覆傳統
諜戰劇的創作目的，一直都是要實現對主流意識形態的書寫。
於是在早期的諜戰電影中，不僅人物設定非黑即白，正派主角還被塑造成「高大全」的樣板形象。
他們身材魁梧、相貌英俊，既是「提筆安天下，上馬定乾坤」的文武全才；又是「身是菩提樹，心如明鏡台」的道德楷模。例如1957年上映的電影《羊城暗哨》中的偵查英雄王練。
2005年的《暗算》，雖然創下諜戰劇的第一個收視高峰，但男主角安在天依舊是英俊瀟洒、心無旁騖的「完美英雄」。
而2010年後，諜戰劇又成了當紅小生、小花眼中的香餑餑，進一步拉高了諜戰英雄的平均顏值。哦對了，擁有彩虹屁的流量明星們，在諜戰里劇卻像住錯森林的精靈。
▲趙麗穎、陳學冬：門外有什麼《解密》中的陳學冬是神秘的數學天才，《麻雀》里的李易峰能歌善舞；《胭脂》里的趙麗穎是銀行家的千金富二代，不僅可以一目十行，還能過目不忘；《黎明決戰》里的劉詩詩，也有著哈爾濱工商總會會長女兒的光鮮身份。
▲李易峰、劉詩詩：道具槍走開
雖然流量明星們紛紛把偶像劇的表演方式直接照搬到諜戰劇中，但是小十君最想批判的倒不是演技，而是在心底吶喊：這樣的身份與顏值，真的可以潛伏嗎？在2017年的中國電影新力量論壇上，陳學冬發言：「做演員出名以後，我不出門了，我本來就是很宅的人，不出也就沒有生活經驗了。」看來陳學冬也知道自己的臉很扎眼，可敵方也不是瞎子？怎麼會任由顯眼的特工們解密、決戰。
只有《潛伏》打破了這一潛規則。小眼睛的孫紅雷，在這部戲裡演了個小人物余則成。
沒有高顏值吸粉、沒有超能力傍身、也沒有二代的身份，是那種見過一面，就淹沒在腦海中的普通人。
唯一的特長就是精通人情世故。但這樣反而讓觀眾相信他可以不被人注意的潛伏。
女主角姚晨在娛樂圈也沒有美女人設。在《潛伏》中她飾演的翠平更是皮膚黝黑、大大咧咧。兩人在討論孩子將來像誰的時候，余則成說「你以後能不能生個嘴巴小點的孩子？」深表不服的翠平直接回懟「我還想生個眼睛大點的呢」。
相比我方在顏值上的集體坍塌，反派倒是搶佔了顏值高地。行動隊隊長馬奎，外形高大，形象剛毅。主演范雨林的劇照和身材照感受一下；
保密局天津站行動隊隊長李涯，是余則成的最大勁敵。扮演者祖峰既儒雅又帥氣；
四處轉手倒賣各種情報的謝若林，由五官清秀的曹炳琨飾演。
和這樣一群帥哥搭班子，不英勇也不高大的余則成，距離C位最遠，真是想不「潛伏」都難啊！2故事情節不設禁區顏值「潛伏」的人很多，但是我黨的選人最重要的標準還是信仰！可要命的是，在國民黨工作多年的余則成，起初並沒有共產主義的信仰。信仰共產主義的未婚妻左藍曾勸他為我黨服務，但余則成卻說「我沒什麼信仰，如果說有的話，我現在信仰良心，趕走日本人以後，我信仰生活信仰你，就這樣。」看到沒，余則成不僅不是帥氣萬能的密探007。夢想也簡單到「老婆孩子熱炕頭」。
但最可貴的是，余則成有著「良知」的生命底色。在親眼目睹國民黨高層與日本人的黑幕交易後，他覺得「八年來被騙的感覺，此時溢出了怨恨」。在愛情的感召下，余則成最終答應我方的潛伏要求，但不是因本心而革命的余則成，在信仰上並不純粹與堅定。他的脫胎換骨，是由於同樣潛伏的呂宗方不惜開槍吸引敵方注意，換來余則成脫離險境，而自己卻選擇犧牲；是目睹秋掌柜即使被嚴刑拷打，也義正言辭：「誰也不能戰勝我的信仰，我可以去死，但我絕不會出賣戰友」，當即咬舌頭；更是因為左藍為了保全戰友，自己深入險境，用青春書寫出血色浪漫。這些事件震撼了余則成，也洗禮了他。左藍犧牲後，他反覆誦讀毛澤東的《為人民服務》表達哀思，並把其中張思德的名字換成了左藍。
從這一刻，他對共產主義從「愛屋及烏」蛻變成「忠貞不渝」。之後余則成才以不顯山不露水的性格與外表，專心潛伏在軍統天津站。為了幫余則成，組織派一名女性前來與他假扮夫妻。翠平是太行山上的游擊隊大隊長，是替犧牲的妹妹來到天津的。因為和余則成的生活習慣、知識背景不同，還鬧出不少矛盾與笑話。
剛到余則成家裡，大字不識幾個的翠平翻看余則成床頭的雜誌，說「真噁心，奶子都露出來了」。周圍的官太太把翠平當笑話，就連余則成也嫌棄她，甚至放狠話要趕她走。翠平也的確想過要離開這個八字不合的地方，但是當余則成告訴翠平組織讓她留下來做一名好太太，輔佐他的時候，翠平立刻打消了這個念頭。她開始留在陌生的環境做不喜歡的事情。不僅穿旗袍、打麻將，學識字。還學會了如何從站長太太那邊打聽情報，知道用麻將紅中暗示余則成去找洪秘書。為了革命翠平適應余則成，余則成也在革命中對翠平情感發生轉變。在執行暗殺陸橋山的任務時，翠平堅定、神勇的樣子讓余則成說：我發現你一拿起槍，跟以前完全不一樣了，很有魅力。
雖然翠平不知道「魅力」是什麼，但是余則成已經對她從埋汰到欣賞，從無奈到喜歡。在以往的諜戰劇中，為了維護英雄的「禁慾」形象，夫妻生活細節是禁區。《潛伏》卻深入了家庭細節。面對余則成的搖床，翠平「天天搖是想說你本事大」的調侃瞬間拉近了觀眾與諜戰的距離。
而兩人水到渠成成為真夫妻後，新婚夜余則成著急做愛，翠平「做愛要不要向組織彙報」的疑問也讓人會心一笑。翠平在暴露後，兩人分開。在以後的很多年，翠平都抱著孩子站在山崖上，帶著重逢的希望遙望村口，幾乎化為望夫石，只盼君歸。
在台灣繼續執行任務的余則成，在得知不能與翠平相見後，雖然早已學會掩蓋情緒，但還是留下兩行清淚，並說「她那時說過一次真名，沒敢記」 便再無言。原來，諜戰劇除了視覺刺激，也可以情感震撼。 3敘事藝術妙趣橫生《潛伏》的編劇是高明的，在刺殺李海豐、查找「佛龕」、營救錢思明、妙取城防圖的激烈緊張的諜戰線中，融入翠平穿旗袍、余則成搖床等妙趣橫生的情感線。而兩條線又始終相輔相成，串聯全篇，形成了一張一弛的追劇體驗。不僅結構精密巧妙，主角一反常態。在反派人物上，導演也沒有將人物臉譜化。他們的戲份或許不多，但每個人都酣暢淋漓地演繹自己的故事。對國民黨忠心耿耿的李涯，明知大廈將傾，卻依舊「沒休息一天，睡覺都在辦公室」。
做好了隨時犧牲準備的李涯，在辦公室仰天落淚的情景，讓無數觀眾動容。情報販子謝若琳視金錢至上，金句「兩根金條放在一起，你告訴哪一根是高尚的，哪一根是齷齪的」就是他的墓志銘。余則成的上司吳敬中，本也是熱血少年。但中年信仰丟失後，就利用「主義」做「生意」。
作為獻禮建國60周年的主旋律作品，《潛伏》在諸多細節上對傳統諜戰做了新的挖掘，化流俗為創新。余則成與領導的相處之道、和同事利益爭奪的技巧，非常符合中國人的認知習慣，放在今天也不過時。所以電視劇熱映後，類似「余則成教你職場生存」的文章在網上熱傳，還有人整理成書。
電視中的許多幽默對白，也為這部整體基調壓抑的諜戰劇點綴了亮色。余則成誇穿上旗袍的翠平像林黛玉，翠平就反問道：哪裡的野女人？謝若琳勸余則成跟他做交易時再爆金句：「你看看現在那些為官的人，嘴上都是主義，那心裡全是生意。」吳站長一句「本來想露臉，結果把屁股露了出來」，也讓人忍俊不禁。
除此之外，「雞」也在這部戲裡實力客串，成為最富生活氣息的細節。剛到天津，翠平早上問「城裡的雞怎麼不打鳴」，余則成無奈地說「不是不打鳴，是沒有雞」，於是翠平便在院子里搭起了雞窩。翠平天天查看藏在雞窩裡的金條，余則成就說：你就是只老母雞，咯咯咯，整天圍在雞窩旁邊轉，恨不得睡在雞窩裡的金條上。愛上余則成後，她會把「余則成，大笨蛋，我愛你」讀成「余則成，大雞蛋，我煮你」。
面臨撤退時翠平說：女人都護窩，我就是老母雞，你不許跟別的母雞跑。後來兩人在機場偶然相遇，翠平想要下車和余則成相認，但是冷靜的余則成制止了她。咫尺天涯的兩人，剛剛掩飾住激動和興奮，余則成就陷入如何告訴翠平雞窩有情報的苦惱，最後以學雞叫的方式通知了她。
在觀眾陪著翠平，在雞窩發現了情報、金條以及兩人婚書的時候，多少人泣不成聲。當下主旋律影視劇該如何拍，一直是創作的困境。如今遙控器的掌控者已經是受過良好教育的70後、80後、90後。遠離硝煙的他們，對傳統諜戰劇中以「英雄」來佈道說教的方式早已不再有心理期待。所以在寫《潛伏》劇本的時候，導演姜偉透露：「 有個小紙條一直放在邊上，是我的備忘錄，其中就有「信仰」二字，但非常害怕把它拿到桌面上說，一定要藏起來，不然就會成為說教。」在這樣的苦心孤詣下，《潛伏》把信仰教育包裹於角色生活。放棄空喊口號，而和觀眾來了一場平等對話。等觀眾撥開時代面紗，終於發現那些教科書上的鐵血英雄，原來並不是天賦異稟，也是在克服了生活中的瑣碎與平凡後，才兌現了對信仰的諾言。好的電視劇，一定是讓觀眾成長的。在這個信仰缺失的時代，《潛伏》讓觀眾與那些被遺忘的英雄間建立了神奇的共情，並再次體驗到了信仰的力量。我生而平凡，我潛伏於眾生，但是我依舊值得有信仰，並捍衛他!- END -
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