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歌舞伎的學藝在幼年時便開始，在十幾歲已經開始登臺演出。繼承者自己是沒有多少決定權的，而非技藝出眾也不能繼承家名，也沒有襲名者不是歌舞伎的情況。歌舞伎也是有地位之分，一些名字比如市川團十郎，坂東玉三郎，中村勘三郎等是非常顯貴的，能繼承代表了無上的榮耀。子嗣養子都是非常渴望傳承名字的， 日本自武府江戶時代，養子制度成為大家族普遍的行為。日本的養子制度是為了傳承家業，而並不是中國的傳承香火，所以在繼承上與嫡子有著較為平等的繼承權。歌舞伎家族在自身血脈斷絕和親子資質平庸無法傳承之時，會選擇養子傳承。如市川團十郎的襲名如沒有養子制度早就斷絕在第二代。

並沒有找到史料寫後代不想傳承，但是即使是兒子無意繼承，除非父代對親兒子繼承的渴望很大，不會造成斷代的現象。歌舞伎演出收益不菲，而歌舞伎家族，親子除了作為歌舞伎也沒有什麼別的選擇，畢竟伎還是一個社會階層裏較低的。

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前不久去世的坂東三津五郎，襲名的時候（當時叫八十助）遇到離婚的問題，他不想進行襲名公演，後來被松竹上層說服了。歌舞伎的襲名不光是家裡人說了算，大名跡的襲名已經是一個關係重大的社會問題，和松竹的收入息息相關呢。

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有兒子不進入歌舞伎界的，這種情況稱為廢業。

九代目市川團蔵的兩個兒子都沒當歌舞伎演員，市川團蔵的名跡可能沒人繼承了。

五代目中村雀右衛門的兒子也沒當歌舞伎演員，可能會由侄子繼承。五代目中村歌六的次子沒當歌舞伎演員。

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