平江路，長洲縣。

穿過拱橋，約前走三百步，向左轉，又三百步，行至巷口，到東大街。

寬闊的官道貫穿南北，其間行人絡繹。

　　行跡兩側，常有商賈錯落。

　　販夫王二裹了裹身上的布衫，驅走寒意。四下野望，叫賣聲頗大的，屬張家屠戶。往後數，較為含蓄的，依次是菜販子六婆、編草鞋的劉德，以及胸有溝壑的豆腐春娘。他們兩兩一對，各給售貨金銀首飾、上好布匹的門店，平添了幾分鬧意。

　　稍暖和，他擇了塊沒人的閑位，席地而坐。黑犬不堪其擾，起身離開。蹄聲噠噠、噠噠，不急不緩，似是決定另選良地休憩。

　　「你聽說了嗎？」

　　砧板上，鋼刀亂舞，肉碎靈動。

　　六婆調試秤桿，反問：「仁清巷姚家？」聽言，張屠戶手上的刀於半空有一息滯留，接著揮切。她抬眼，一雙黑珠對著主顧慈眉笑目，「三文錢，可得拿好。」

　　似乎想到什麼，她補充：「茼蒿菜用開水燙過，加之蒜沫，用肉碎小火燜炒，味香更絕。」

　　那人聽罷，覺感舌苔生津，又買了蒜頭，在旁邊要了二兩肉沫。

　　張屠戶收好文錢，欲言又止。「沒人報官嗎？」春娘不知何時走了過來。因之形體不便，叉腰冷對時，自成一種風情。

　　編草鞋的劉德盤坐在地上，將麻繩交叉穿引，結成死扣固定。他臉上生有紅斑，紅斑上長有倒刺。時值深秋，地氣濕重。他張口時，又悶聲悶氣，故顯得更凄清些。

　　「弄了兩頭牛羊，差人賠了不是。蒙古、色目，同氣連枝，又合律法。官府也就沒說什麼。」

　　張屠戶、菜販子六婆顯然知情，皆嘆了一口氣。春娘則想起了他的丈夫，心有感傷，問道：「姚醫的幼子天僖，是叫天僖吧，他怎麼樣？」

　　不待劉德回答，恰逢輕敲、兩聲寒暄。

　　有了生意，自然斷了一場閑談。眾人正欲說的話，也隱沒於市井。

　　六婆突然問道：「王二呢？」

呃……從網文的角度看，這段文字只能說明你文筆還可以，沒有其他的作用……

從開頭的「平江路，長洲縣」來看，你寫的元朝。寫元朝背景的男頻網文，那只有一個選擇，就是走重八的路，讓重八無路可走。所以這些市井景象都只是鋪墊，還是要儘早入起義的正題才是。

你想寫歷史小說，但你的行文卻湧現著一種完全駕馭不了這種題材的氣息。

你的文筆有生硬造作的問題，情節設置有雜亂無章的問題，已經有其他答主指出來了，暫不贅述。我只給你提出一點人物語言方面的問題。

什麼樣的身份說什麼樣的話，這是常識。元朝市井菜販的言談豈會像你的行文那樣故作典雅？

茼蒿菜用開水燙過，加之蒜沫，用肉碎小火燜炒，味香更絕。

這種言辭表達看著就像是從菜譜里摘下來的，讓儒生去說合適，但當年的百姓只會這麼說：

大官人，這茼蒿菜端的是好！你買來和滾水燙著，蒜末、肉碎都將來，弄的火小時，好生下飯！

還有下面這句話，簡直就不是一個正常的，符合角色身份和行事邏輯的表述：

「弄了兩頭牛羊，差人賠了不是。蒙古、色目，同氣連枝，又合律法。官府也就沒說什麼。

一個編草鞋的，能確切地知道蒙古、色目的表述，還會隨口說出「同氣連枝，又合律法」這麼文縐縐的話來？你寫的是編草鞋的元朝百姓劉德，還是穿越到元朝的劉玄德？

一個編草鞋的能有幾個錢，買得起兩頭牛羊？就退一步說他買得起，他會牛羊不分，統稱為「兩頭牛羊」么？還能「差人賠了不是」？他以為他是誰，劉玄德么？

這句話要像下面這麼改，才符合邏輯。

買一隻臊胡羊，又買一隻好肥牛，磕頭央及個相識的大官人賠了不是，天可憐見的，這才罷休哩。這達達、回回是一個娘所生親弟兄哩，律條里明白有，官司也便鬆了。

另外，下面這句話也是怎麼聽怎麼彆扭。

姚醫的幼子天僖，是叫天僖吧，他怎麼樣？

當年的百姓恐怕只會像下面這麼說：

姚太醫家小孩兒，敢是名喚天僖的，做甚麽人看來？

當然，要用元朝口語來寫全部對話，難度是高了一點。事實上完全可以用近現代白話來寫，但還是要請您平時多逛一逛菜市場，聆聽並記錄真實的口語言談，做到人物形象能切實符合背景與性格。

前六段不錯，有點味道。

後面槽點太多了。

黑犬是只馬？

舌苔生津…口齒生津啊……

鋼刀飛舞，肉沫靈動…

形體不便…形體雖然有身體的意思，主要也不是用在這裡呀

前面和後邊倆人寫的吧！

謝邀，文字太少了沒有前因後果不好評。

能說的感覺就是不適合網文風，如果你想走「寓教於樂」風格，以小說科普歷史，那語言也應該平實，「降」一點嚴肅感，現在太「較真」了。

如果你不是想走快餐網文路子，想走研究性文學，角色又設置不對。

所謂大巧不工，意思就是文學這個東西，越是刻意專註於技巧，你就越是寫不好的。因為文學的技巧都在文章之外，並不在文章之中的。這包括你的文字功底，個人的閱歷和社會體悟，你的閱讀廣度和深度，以及你個人的靈性等等。

這些東西都不是一朝一夕之功，台上三分鐘，台下十年功。功底這個東西，沒有辦法速成，也沒有辦法在你還沒有準備好的時候就有，你越是執著於這些技巧，你的文就越沒法寫。

所以建議你不要去考慮文字，先把故事寫完，用你自己的語言，你這個文里過於刻意的去使用自己並不熟練的文筆，這樣會使得人的創作過程會很累，會慢慢的消磨自己的創作快感。

所以，對於文學而言，最好在一個完整的故事完成之後，再回過頭來考慮鍊字造句的問題。這個時候，我建議你去讀一讀老舍，尋找語感，我給你錄一段他的《斷魂槍》。

「 誰不曉得沙子龍是短瘦、利落、硬棒，兩眼明得象霜夜的大星？可是，現在他身上放了肉。鑣局改了客棧，他自己在後小院占著三間北房，大槍立在牆角，院子里有幾隻樓鴿。只是在夜間，他把小院的門關好，熟習熟習他的「五虎斷魂槍」。這條槍與這套槍，二十年的工夫，在西北一帶，給他創出來：「神槍沙子龍」五個字，沒遇見過敵手。現在，這條槍與這套槍不會再替他增光顯勝了；只是摸摸這涼、滑、硬而發顫的杆子，使他心中少難過一些而已。只有在夜間獨自拿起槍來，才能相信自己還是「神槍沙」。在白天，他不大談武藝與往事；他的世界已被狂風吹了走。 」

你看他那個人物的描寫「短瘦、利落、硬棒，兩眼明得象霜夜的大星？」其中的傳神，真的是只可意會不可言傳。還有這一句「現在他身上放了肉」，就這麼一個「放」字，你能想到還有更為傳神，更為合適的詞嗎？一個習武多年的人，全身肌肉緊繃，一旦放下，就只有這麼一個字來形容。這種功底，實在是鍊字造句到了爐火純青的地步才有的，這是多年在文章之外的功夫。

再錄一段：

「老頭子的黑眼珠更深更小了,像兩個香火頭,隨著面前的槍尖兒轉,王三勝忽然覺得不舒服,那倆黑眼珠似乎要把槍尖吸進去! 四外已圍得風雨不透,大家都覺出老頭子確是有威。為躲那對眼睛,王三勝耍了個槍花。老頭子的黃鬍子一動:「請!」王三勝一扣槍,向前躬步,槍尖奔了老頭子的喉頭去,槍纓打了一個紅旋。老人的身子忽然活展了,將身微偏,讓過槍尖,前把一掛,後把撩王三勝的手。拍,拍,兩響,王三勝的槍撒了手。場外叫了好。王三勝連臉帶胸口全紫了,抄起槍來;一個花子,連槍帶人滾了過來,槍尖奔了老人的中部。老頭子的眼亮得發著黑光;腿輕輕一屈,下把掩擋,上把打著剛要抽回的槍桿;拍,槍又落在地上。

場外又是一片彩聲。王三勝流了汗,不再去拾槍,弩著眼,木在那裡。老頭子扔下傢伙,拾起大衫,還是拉拉著腿,可是走得很快了。大衫搭在臂上,他過來拍了王三勝一下:「還得練哪,夥計!」

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