為什麼有些人日本漫畫、動畫看多了，會鄙視看國產漫畫、動畫的人？
很多日本漫畫、動畫的鐵粉，覺得日本漫畫、動畫就是最好的，國產漫畫、動畫都是垃圾，不理解這些人都是什麼心態。
日本漫畫、動畫產業確實處於一個領先的地位，也確實有非常多好的作品，我個人也有很多喜歡的。
但中國漫畫、動畫產業近六七年來迅猛發展，湧現出一批比較優秀的作品，是很值得肯定的。
所以我覺得優秀的漫畫、動畫是不需要分國界的，文化需要交流，文化百花園需要更多絢麗的花朵。
這個問題我編輯了一下，原問題及補充說明如下圖所示：
我對該問題及補充說明進行的編輯如下圖所示：
截至目前（2020年），《現代漢語詞典》最新的一版是第7版。
《現代漢語詞典》（第7版）對「動畫」一詞的定義——
動畫：dònghuà。名詞。以一定的速度連續播放的成組畫面。
《現代漢語詞典》（第7版）對「漫畫」一詞的定義——
漫畫：mànhuà。名詞。用簡單而誇張的手法來描繪生活或時事的圖畫。一般運用變形、比擬、象徵的方法，構成幽默、詼諧的畫面，以取得諷刺或歌頌的效果。
《現代漢語詞典》（第7版）對「動漫」一詞的定義——
動漫：dòngmàn。名詞。動畫和漫畫，特指當代連環畫和動畫片。
我國自20世紀80年代起開始大規模引進外國動畫，截至目前，其中最多的就是日本動畫，日本動畫對我國幾代人都有了不小的影響。而引進國內的日本動畫作品多為根據漫畫改編的動畫連續劇、單元劇，受此影響，我國造出了「動漫」一詞，作為動畫和漫畫的簡稱。
一些受眾會將「動」與「漫」混用，例如：「國漫」一詞，經常被誤用來指代國產動畫（中國動畫）；「日漫」一詞，經常被誤用來指代日本動畫；「動漫」一詞，經常被誤用來指代動畫，甚至部分人還會誤用「動漫」指代日本動畫。
在任何領域，準確、規範地使用字、詞、句，既是有效交流的前提，也是對他人起碼的尊重。
「動」「漫」不分、動畫「佔據」漫畫的名稱等現象，不利於形成規範、科學的交流氛圍，一定程度上還加重了動畫、漫畫領域「圈地自萌」的現象。
從產業發展的角度看，「動」「漫」不分、動畫「佔據」漫畫的名稱等現象，不利於兩個產業的良性發展。尤其是對於目前受眾較少的漫畫產業而言，名稱被動畫「佔據」，大大減少了這一產業相關信息的曝光，對其發展造成了不小的負面影響。
在此給看到這篇回答的「你」一個小小的呼籲——
動畫和漫畫是兩種藝術形式，動畫屬於影視範疇，漫畫屬於繪畫範疇。因此，希望「你」以後在探討關於動畫、漫畫的問題時，盡量用準確的詞。
回到這個問題：為什麼有些人日本漫畫、動畫看多了，會鄙視看國產漫畫、動畫的人？
因為這些人沒有搞清楚這麼一條邏輯：甲國漫畫、動畫產業比乙國先進，並不代表甲國的所有漫畫、動畫作品的質量都比乙國的高。
有一些動畫觀眾除日本的動畫作品外，基本不看其他國家的動畫作品，自然就會「一葉障目，不見泰山」，看了幾部質量不錯的日本動畫作品，就說什麼「日本動畫天下第一」之類的話，這跟看了幾部質量不錯的國產動畫作品後就說什麼「國產動畫崛起」「國產動畫超越美國/日本動畫」之類的話，本質上是一樣的——都是張口就來。
持有類似觀點的漫畫讀者也是如此。
綜上所述，我們要對看待相關國家的漫畫、動畫產業的發展情況與看待相關漫畫、動畫作品有所區分。而對於某些邏輯混亂，連基本的詞都用不對，卻要鄙視這個鄙視那個，被指出問題後還強詞奪理的人，個人認為，我們和這種人沒什麼好交流的。
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我只是鄙視渣作，只是在國產漫畫、動畫中，渣作和低劣的模仿作品、稍微可以看下去的模仿作品實在是太多了。
歸根究底，就是因為現在比較流行的國產漫畫，它的「根」其實是長在日本漫畫和外國作品上面的，只是解出的花屬於中國作品，所以很多內容就看上去很……不應該。
舉個例子，就像是《愛情公寓》，我不談它抄襲這件事。僅僅是談作品本身，它就很假，為什麼呢？因為在中國，酒吧、以及那樣的房子、那樣輕鬆的生活，其實是不存在的。
很多人覺得《愛情公寓》很美好，其實本質上是在羨慕它抄襲的原作——大量美劇——的背後的美國生活很美好。
怎樣才是真正紮根在中國的作品呢？我舉四個例子，屬於中國的情景喜劇的巔峰之作：
《我愛我家》、《閑人馬大姐》、《炊事班的故事》和《外來媳婦本地郎》。
這三部作品，它就是那種絲絲毫毫都是中國的作品，它的根就在中國，它的一切都是中國的。所以，當我看到他們的時候，我是不覺得尬的，也不會覺得爛。
國產漫畫呢，它由於種種因素，它的根長在了日漫身上去了，這就導致有時候看國產漫畫，很尬，像是在看著一個中國的初中二年級的二次元愛好者嘴裡念叨著什麼「的說」、「主人」等日語詞那樣，渾身雞皮疙瘩都起來了。
而日漫——雖然我們中國人去看日漫，但是，日漫的根，它就長在日本本土的土壤里，整體就很流暢啊，台詞、劇情、邏輯，就很順。雖然我們看的時候，很多東西不理解，但是，它本身的潤滑程度就很潤，甚至你會忽略文化差異。
歸根究底，就是因為日漫的發展，其實就像我國的情景喜劇發展那樣順暢的。
現在國產漫畫的問題就在於，它起步晚、步子慢、各類人才都不足，但是，很多入行的人又是看著日漫和其他外國漫畫長大的，他們的思維已經是被日漫給滲透（非貶義），他們的思維就長在了日漫身上，搞出來的作品同時也要直接和外國先進、巔峰作品直接硬碰硬——這反過來促進他們更加要去學習模仿外國先進、巔峰作品——這又進一步把思維的根扎在了外國文化基礎上的外國作品上面去了。
以此，形成了惡性循環。
我這裡點一兩個我個人非常欣賞的國產漫畫，就是微博大V，「偉大的安妮」的著名抄襲作品《安妮與王小明》，講述的是一對高中生男女的戀愛故事。
這個故事為什麼精彩呢？因為它是作者（真正的那個）的親身經歷。
其實原因也很簡單，現在這一批做國產漫畫的，本身年紀就小，閱歷和經歷很淺，是真的畫不了其他題材的。唯一能畫的題材就是校園。因為這樣的事情他才經歷過。
日本漫畫家為什麼畫的那麼好？
大家可以去B站看一下路藍君的「漫話家系列」，講的是每個漫畫家的人生經歷、知識和能力，以及他畫的漫畫。
你會發現，一個真正能夠畫出好漫畫的漫畫家，他的人生經歷、知識和能力是和他的漫畫內容是絲絲入扣的。
醫學博士手塚治虫畫的《怪醫黑傑克》才那麼厲害。
相對的，足球麻瓜高橋陽一畫的《足球小將》就錯漏百出，越畫越離譜，因為這人壓根不會踢足球！
同樣是漫畫家，讀過建築系一年級的尾田榮一郎 畫的建築物就非常有建築師的風格，工整筆直。
國產動漫，總的來說，積澱還不夠深，人才的積澱和人才的履歷的積澱等，都太淺了。
我更多的不是日漫看多了鄙視國漫，而是鄙視那些無腦國漫吹的。
一部動漫剛出來，什麼都沒表達呢，為了吸引眼球，畫質做了好一些，後續發展還不知道什麼情況，就高喊著國漫崛起，近幾年，白蛇緣起，大聖歸來，哪吒這幾部電影的確不錯，但是吹的太過了，更不提番劇了，2020年都快過去了，我能記住的國漫卻只有虹貓藍兔七俠傳，中華小子，剩下的真的很無感。
那些3d動漫，幾部番劇一張臉，表情沒有，動作僵硬，特效簡陋，這兩年，3d製作靈籠不錯，特效星辰變不錯，其他的，真的，不是我不看，真的是以前的那些垃圾把我為數不多的期待磨沒了，一部番劇還沒做成什麼樣，就想變成ip出氪金遊戲吸金，對不起，這五六年，我的期待被消費完了。
雖然近年來日漫也有原地踏步的跡象，但是一年也會出幾部佳作，那些說什麼五年，十年超過日漫的，是不是太看不起文化的沉澱，不說別的，單一個宮崎駿，就需要我們多少年去追趕，番劇方面，幽游白書，死神，棋魂，輕音少女等等，這些又要多少年。
日漫的結構我個人分成了三個方面，第一個是大型優質番劇，這些是整個動漫的根基，比如棋魂一類的，第二個是泛型番劇，適應市場，帶動市場，第三類是電影，更多是面向成年人，讓他們放下對動漫的偏見。
第一類十年一部，都算高產，構成了骨骼，第二類每年一兩部佳作，剩下的迎合大眾，構成血肉，第三類我不知道怎麼表達，大概類似於人的視覺聽覺，這些是日本幾十年的積澱，不是簡簡單單的一兩部優質番劇就能全盤擊敗的。
還有一個我覺得我們需要認清的，就是中國的環境其實其實根本不適合動漫的發展，不論是文化結構，還是gdp，都是微不足道的構成，高階層根本不會把目光專註在這個方面。
而且，中國的動漫製作方真的沒有一點點創新性，今年還好，前幾年，不是西遊記，就是封神榜，要麼就是三國，真的沒什麼創新性，就以悟空為例，覺得就是這麼個發展歷程:悟空黑化，悟空反省，悟空看破這紅塵，認清這社會，準備打破這腐朽社會，啥啥啥的，就是個一個神話不斷死循環，不敢開拓新話題，完全消費過往成熟話題。
真的，在故事結構上，我個人認為最好的竟然還是以前的虹貓藍兔七俠傳，這些年真的一點進步沒有，國漫五年，十年超過日漫?別想了，就按現在的發展，三十年能持平，那就是萬幸了。
最後，期待一下魁拔，真的是永遠都痛，以前太小，沒能力，現在有能力了，你不在了，不知道現在接手的人會不會友善的對待這個ip。
有一種感覺叫習慣，看番就是，當日漫看多了就很容易習慣日漫的節奏，邏輯和日語，再難接受國漫的表達方式。
比如我18年入的宅，看了一百六十多部番劇，日語常用辭彙和問候語都非常熟悉了，更重要的是聽起來沒有任何不適，配合字幕理解速度一點都不慢。
國漫就不一樣了，聽起來真的非常尬，感覺不出角色的情感，像極了校園舞台劇上背台詞的我，配音真該好好學學人在悲傷，絕望，憤怒的時候說話(喊叫)是什麼樣的。
劇情方面，就不多說了，所謂的國漫扛把子往往連當季日漫霸主都比不過，頂多算個及格，老實說我還就沒看到有能讓我一集一集連著看不覺得無聊的國漫，日漫反倒不少，巨人，鋼煉，Clannad，狼與香辛料，re0，亞力斯蘭戰記，這些看的時候都是忍不住點下一集的，為了追番連遊戲都忘了玩。至於國漫吹的天花亂墜的哪吒，我看的時候一直在刷進度條，能堅持看完說明它還沒那麼垃圾。
差距就擺在那裡。別拿所謂的3D當賣點，明明是減分項，真喜歡3D的看美劇科幻顯然更香，特效更酷炫細節更到位。大家看二次元就是喜歡2D的唯美，天然對3D的動漫有所排斥，更何況還是劣質品
分鏡設計的好不好，人物總是半身大頭說不過去吧。
鏡頭設計的好不好，人物角色動作靠不同角度畫面而不是連續補幀你這太敷衍了吧
平均幀率跟不跟得上，平均幀率不到8幀打戲大部分都拖後腿吧
劇情節奏把握的好不好，角色怎麼死我都能接受但是車輪戰難道不是真的在侮辱人的智商？
作品主題立不立得住，尬到腳趾頭在地上摳出一個霍格沃茨房子產權又不是我的
世界觀立不立體，內涵與格局
人物形象設計的如何，人不是由愛與一些亂七八糟的東西組成的，而是由個性與經歷組成的。
配樂如何，ots沒有五首太過分了吧
先談技術，再談藝術。
素來就沒有什麼瞧不瞧得起一說，只是綜合評分考量分數及不及格。
不管是日漫還是國漫都得有一個評判標準，爛就是爛，日漫爛就活該被罵，國漫爛就活該被罵
我不需要別人告訴我這個東西好不好看，但是你連一句它為什麼好看都說不出來，或者它就單方面的優點被無限放大
向我安利的時候是不是不負責任？
另外
國漫並不是維護而是指出問題才會發展吧
我覺得題主這種問法是很奇怪的，對於人來說，看不看or喜不喜歡都是你自己的事情，你可以覺得這東西不好，也可以不喜歡，但是和喜歡這東西的人又有什麼關係？
就像我認識的假二刺螈們品味極其無聊甚至可以問我：「你看個動漫想那麼多幹什麼」的傻逼話，但是不妨礙生活中是可可愛愛活潑開朗的人
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