其實我來寫這個回答可能不太合適，因為我迷村上迷的不行，買了他的六七本長篇小說翻來覆去一共讀了二十幾遍了吧( ′_ゝ｀)村上春樹是一個對我影響很大的作家，剛才心平氣和得看了其他人的回答，我也就來心平氣和得說說我的看法吧

其實日本很多文學作品都差不多，作家大都善於營造唯美哀傷意境而非創造扣人心絃的劇情，村上是這樣，川端康成（諾獎得主）是這樣，三島紀由夫也是這樣。就拿《挪威的森林》來說吧，劇情並不是充滿轉折與矛盾衝突，就是一些瑣碎的生活，但它就是營造了一種孤獨的意境，林少華老師說得真好啊：把玩孤獨，把玩無奈。村上春樹在作品中不止一次的提出疑問：人與人之間相互理解真的是可能的嗎？既然無法真正地理解對方，不如一個人的人生來的逍遙自在，這就讓不喜歡村上的人覺得矯情，就像朋友圈曬美食曬音樂，其實也不無道理。

總的來說，日本的文學作品，都是很「挑人」的，村上的文筆，有的人（比如我）眼裡是機敏灑脫、冷峻幽默的饒舌和洗盡鉛華的人情；有的人眼裡可能就是拿無聊當有趣，炫耀自己的修養或愛好。關鍵就在能否認同村上作品的主旨：孤獨與無奈。

一小點題外話：①其實上面所說的特點也好主旨也好，都是村上早期作品，《奇鳥行狀錄》之後的村上改變極大，可能對你胃口也說不定，但說來話長了，估計你也不感興趣。②在作品中炫耀學識什麼的，好像不少作家都愛這麼幹.....看看人家《萬有引力之虹》，跟人家那種搞讀者心態的「惡趣味」比起來，村上這真的是樸實無華（玩笑了玩笑）

每當我需要逃避現實的時候，我就會覺得村上的東西很好看，也許是因為很契合逃避人的心境。那種對內心虛無縹緲的描寫，似有幻無的想像空間，往往就會陷入到裡面的世界去，特別是，村上筆下的主角都有個特點，儘是些沒朋友，內心虛無，但絕對有技藝餓不死的人，百分百不是職場精英，但有一技之長憑藉手藝免去做社畜，為供樓供車生兒育女而勞碌之人，而且最關鍵的，都是些約炮高手。描寫上顯得屌絲，但人生在世嘛，食色性也，主角都是沒這些煩惱的。這類主角，絕對是逃避現實之人最為理想的狀態。

但當我回到現實，重新出發之時。投入到各種PPT演講，項目跟進，跟同事合作，說服客戶等事情上面，重新方方面面跟世俗重新接軌的時候，村上的東西就會讀不進去。裡面的世界與我入世的狀態是顯得那麼的格格不入而毫無益處。假如我寫方案寫到半夜，勞心勞力去爭取客戶的時候，假如冷不防有人在我身邊講村上那些人生不過如此徒勞的話的時候，估計我會一臉懵逼過去繼而懷疑對方有病。那刻的我充滿目的跟功利，置身繁華，很難再回頭再看到其他。

個人覺得哈，村上的東西對大學生最為吸引，百無聊賴而前方又充滿了可能性跟迷霧，最容易想太多。至於對於文學上的追求，我始終覺得有些東西是粘在一起的。比如村上描寫的世界跟主角的內心世界，其實對那種虛無的拿捏把握得非常準的，描寫得非常細膩而又準確，所以才會有陷入感。在這方面，村上的文學造詣我覺得是有的。但另一方面，一開始對我而言，看村上的東西，只因為不知道哪裡可以下A片，當黃書看的。但這些玩意竟然可以在高中的圖書館堂而皇之的存在著，任憑高中生聽之任之，以前老是有種莫名的場面感，假如我拿著村上的書裡面關於性愛的描寫去問語文老師，這玩意跟魯迅的門前有兩棵樹，一棵是棗樹另外一棵也是棗樹比，如何呢老師？但從來不敢這麼做，也沒見有同學這麼做過。等年歲漸長閱歷豐富之後，更是覺得村上這方面的東西甚是浮誇，因為主角在這方面的威猛比男優還猛，這麼多書這麼多次的牀事，都有高潮的，男歡女悅。你特麼有次真實點的，硬不起來，濕得不夠，動作僵硬不協調什麼的總可以吧？我就不信村上自己每次都高潮。而且，哪有每次約炮都能像拍AV一樣，次次都威而鋼，見到個身材好的，接觸到新鮮刺激的身體情不自禁早射正常得不得了，主角們彷彿個個都像加藤老師那般大鋼炮金手指樣樣滿級無所不能，太假了。藝術源於生活，編也編得不好。

我就不討論性愛描述場面是否過多或者必要，又或者是日本文學特質或者觀念平常什麼的。就是單純覺得浮誇。所以好的跟不好的，在村上的書裡面其實都有體現，在於你想看到什麼。

作為一個三十而已的人最近看回村上的《刺殺其實團長》，也是第一次不是逃避現實跟太過入世的狀態去看時，注意點比較意外地落在劇情上。毫無疑問這書是爛尾了，而且有點生硬。免色的女兒的消失不就是偷進人家屋裡暫時出不來，跟主角進入了虛幻世界有半毛錢關係？而且為啥非得殺了騎士團長？反正覺得劇情邏輯有硬傷，也是第一次把注意力放在了劇情上，自己都覺得意外。但還是喜歡村上對於內心世界跟虛幻部分的描寫，也是一如既往不喜歡浮誇的性愛部分。

所以作為一個過來人，大概懂為何很多人喜歡村上，因為他寫虛無的內心世界文字造詣很高，很適合現實生活不特別順的人。當你為了生活而奔波的時候，太虛無縹緲的東西一點卵用都沒，甚至會覺得有點消極得略略無病呻吟，就很難再喜歡得上。

喜歡村上的，跟不喜歡村上的，個人大致略有理解。但非常不理解的是太宰治的《人間失格》，這玩意不理解為何有人喜歡，生而為人，我很抱歉？要何種程度才能消極到連做個人都覺得不配？太消極了。而且從中得不到任何啟發和感悟，正常普通人的自卑遠遠達不到不配做人的地步，按道理沒人能體會到那種感覺，但卻非常多網抑雲患者掛在嘴上裝逼。

我也看不下去！！看完了一本，第一感覺就是，老天爺能不能把我浪費的看這本書的時間還給我！且聽風吟，就是看他寫他和他睡過的三個女孩，請恕我淺薄！！真的看不懂！真的浪費時間！！！誰賠我時間！！

同感，他的書說不好聽點就是一本流水的爛賬，我在他的書裏很難找到我有共鳴的段落，總之他的書我本人覺得一般

可能就是不喜歡/適應這種風格。

之前因為一堆文青吹《挪威的森林》，尤其是動不動就扯春天的熊那一段說有多唯美感人。我也是實在好奇，就去看了。整本書給人的感覺就是非常的現實且空洞/虛無，就像是在現實生活裏活膩了看破紅塵時寫下的文字——很乾不帶任何情緒和感情。故事是當代年輕人間的狗血愛情風，不過搭配文風和想要表達的主題是挺合適的。

一開始以為只是為了這個主題特別設計了這一種文字風格，結果後面接連看完了《海邊的卡夫卡》和《且聽風吟》，發現村上就是這種寫作文風。而這種風格我是挺不感冒的，或者說get不到你們感動的點。個人更喜歡夏目漱石那種傳統文學，很能提現那時的年代感和人物情緒，並且夏目的故事也更引人入勝。

另外，網上一羣人吹春天的熊。原本我單看截出來的那段就有點不知所云，結果放進故事情景裏依然感覺不到文青們觸動的點。理性上是能理解，這段大概表達綠子的活力走進了渡邊原本死寂的內心，拉著他走出了黑暗。但是這段描寫真沒怎麼體現出來，倒不如直說來得好。類似感受的描述還不如《三四郎》開頭看女主一見鍾情那段印象深刻，至少我看夏目寫那段是真的覺得像是有一束光突然照進了內心，有一見鍾情看呆了的感覺。書內平行對比的話，我覺得還不如之前去療養院探望白月光那段來得感人。

對應文風的中國作家，我覺得就是王小波了，也是人氣很高，現代空虛文風，但我就是get不到點。

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