你對國產動畫片有什麼建議或期望？

動畫片可以大大地豐富電影或電視劇的表達方式，可以更靈活、自由地將精力聚焦在表達什麼上，而不是怎麼表達，免去選角、選或搭建場景及諸多時間和空間上的限制，可以更好地聚焦於講故事，但反觀國產動畫片卻並沒有很好地利用好動畫片這種表達方式，為什麼會這樣，大家有什麼建議或期望？

國產動畫沒有日本動畫的百年發展沉澱，也沒有中國影視劇龐大的消費人羣，中國動畫還只是一隻嗷嗷待哺的小羊羔，所以那些想在國產動畫身上薅羊毛的，咱能不能不急？

——致情懷黨

不要啥都甩鍋給審查，以前我年輕，信了你們的邪，現在我信你個鬼，審查不讓你拍犯罪向，你就拍日常向啊，不讓你拍黃暴，你就拍治癒啊，審查不是你拍低幼用爛劇本糊弄人的藉口啊 ! 見機行事啊各位!不得不說初中期的文化管控對發展中國家是利大於弊的，我相信以中國變態的發展速度和變態的文化底蘊，中國文化產業會越來越好的!

——致甩鍋黨

我知道中國動畫行業的艱難，但我依舊選擇了這個專業。初中的時候我認識了《魁拔》和《星遊記》，高中的時候看到《大聖歸來》，大學我知道了《大護法》和不思凡，《大世界》和劉健，我知道我沒選錯。

——致自己做不了發展的一代，那就做開拓的一代。士不可以不弘毅，任重而道遠。 ——致中國動畫人

1.走自己的路，從劇本到畫風2.認清觀眾，是全年齡段還是低幼3.口碑靠自己，別請水軍然後被打臉

1、希望平臺用心不惡

希望平臺不要只刮油不澆水，平臺是孕育作品的土壤，土質決定了產物的品質，目前平臺的產物絕大多數是「龍傲天」和「瑪麗蘇」的克隆產品，模子一扣，殘品分分鐘高產。偶爾有兩個像樣的作物，發現還是基因變異，跟土質沒什麼關係，而且死的還快。。。

2、希望突破低齡困境

中國有少兒漫、少年漫、少女漫，但青漫嚴重不足，上班族漫畫屈指可數，僅有的高齡漫也是低齡漫+陰影+凹凸，咱換個圖層素材好嘛，不然重新排個版也行啊。不過這也怪不得誰，畢竟巧婦難為無米之炊，希望日後有米者不忘初心，米多者慈悲為懷。

3、希望注重作品本身

現有一種怪現象，漫展、cos比作品本身做得好，作品還沒看到，廣告周邊鋪天蓋地，沒看前此漫只應天上有，看完後人間不削幾回聞。希望造夢者們不玩黑帽，少請水軍，多學學星巴克的被動營銷精神。

4、希望適應於國情

日本的風俗業合法，黑幫合法，那啥那啥合法。。。但中國不是日本，這隻中國雞喫了日本飼料是要壞肚子的。不論國外的月亮多圓，也比不過自家的太陽，追夢人們換換時間差，也許就能在國漫的地平線上看到最美的月落和日出。

講個道理無非就是有中國文化氣息，改變受眾羣體，提升用戶質量。首先，作為一個還算老的老宅，我看的大多數番中都或多或少的帶有一些日本文化。動畫對日本來說不僅僅是做出來給一定受眾羣體娛樂的文化，其實還起到了一定的文化傳播作用。大多數我認為成功的動畫比如《秦時明月》《狐妖小紅娘》等確乎是有中國文化糅合其中。而不是如某些動畫僅僅只是一味的崇洋媚外，抄襲劇情以博得播放量。其次，國漫的受眾羣體大多還是小學生，畢竟電視平臺在我的印象中只播出過《秦時明月》這部作品，更多時候是被熊出沒和喜羊羊佔領，網上平臺雖然現在方便可是信息量龐大，用戶無法篩選出合適的國漫進行觀看。也是不足。最後，用戶質量需要提升，現在就連最大同性交友平臺都出現了眾多彈幕智障，刷無關梗，人名日期的比比皆是。其他網站更甚，連廣告之流都有。還有罵人的。求求你行行好吧。我就是看個番你也別侮辱我智商還辣我眼睛。謝謝配合

低配：徐皓峯劇本分鏡+真下耕一監督（戰國鬼才傳）

預估：血賠

高配：徐皓峯劇本分鏡+湯淺政明監督（獸爪、Devilman Crybaby）

預估：徐導放棄劇本署名（迫真）

文化產業進步，最繞不過的坎兒吧，我看，是消費者。

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首先，題主所認為的優勢如今並不為狹義的動畫作品所獨有。

以電影為例，好壞不論，拍攝不便的部分用數字技術替換或修改早已成為業界常態。美術優秀者早有指環王，今有權力的遊戲，拋開預算，狹義動畫作品又談何優勢。

廣義而言，徐克的狄仁傑通天帝國等作品據說使用了大量cg，從他的分鏡稿來看，美術功底十分紮實，這又何嘗不是優秀動畫作品的範例。

誠然，以湯淺政明、望月智充、金敏、高田勛，押井守（略尷尬），teen titan go!(認真.jpg)為例，動畫在表現方式上確多一分靈活性，有其無法取代的表現力特質。

不過，國產動畫領域，不妨務實一些，先談談能否讓投資、從業者想動畫愛好者所想為好。或許人家並不關心這些東西，而這可能正是癥結所在。這時自候可以談市場，政策，盈利方式，宣發策略等等。技術問題，還是留給創作者去操心罷。

下面鬥膽談談國產動畫（狹義）為什麼未能呈現出題主所期望的特質與魅力: