真正成功的青春片是怎麼樣的？
現在中國電影市場的青春片很多 但基本是豆瓣評分很低的爛片 大家都討厭出國墮胎車禍的爛俗情節 一般人的青春都不會經歷這些 那到底怎樣的青春片才是成功的？真正的青春片應該拍什麼？
青春片也有很多種，比如美系的《明星夥伴》，我覺得是美劇青春片的高峰了。台灣絕對是《流星花園》。懷念青春，就是拍給撈菜梆子看的，我覺得姜文《陽光燦爛的日子》挺好的。你要走社會派的青春批判，去年的《伯德小姐》就很有意思了。以前香港也有《無人駕駛》。你打算喪還有《去他媽的世界》。都是成功的青春片。你如果要追求票房成功。台灣改日漫的風格搞太多了。溫和化美劇嘛，拍鮮肉明星工作室嘛。你搞那個台灣改日漫，大家看膩了。你搞社會派青春票房肯定就小眾了。你搞喪的國家能把你搞喪了。想想大家感興趣的，就是愛豆們在星光璀璨背後的故事。《明星夥伴》既不太假，也不至於過於真實。把不符合中國文化的比如飛葉子改成玩電子煙，賽季煙彈反正也不可能有尼古丁，還能炒作這事。把炸裂的性愛場面改成愛撫親吻。去除校園元素，拒絕早戀。再來一個我不能永遠是流量鮮肉明星的自強不息。模特，名人子弟，成長中的偶像。不要和《glee》一樣尬舞。我覺得當代青春偶像片走一個修正和反諷中間的路線。應該是可以創造一個新風格的。
《快把我哥帶走》《成長教育》
中國電影被韓國電影電視劇影響，喜歡摘特例。又臭又長的韓國電視劇如何製造衝突的？就是要讓人不能好好的生活。都好好生活了拍什麼呢？但是在電視劇剛剛興起的時候，韓國電視劇就是受歡迎。當然，當時電視機走進千家萬戶，是個電視劇都受歡迎。還珠格格還成了一代人的回憶呢，你看現在拍還珠格格有幾個人買賬？
說到底，觀眾的口味被提上來了，脫離生活的電影容易被指責。除了那些特殊設定，只有細節符合生活才容易被接受，這跟文學發展的路子差不多。藝術無法脫離生活單獨存在，能經得起時間磨鍊的只有人性。經典高分電影幾乎都是這個路子，探討的永遠都是不同環境下的不同的人，這些人無論怎麼牛b，都還是具有人性的。但是經典電影中大部分會去挖掘，提升，突出，讓每個觀眾都能看到不一樣的世界。這一點，才是我國青春片不具備的。我們看到的好像每個中學生都叛逆，都會出事，但背後叛逆的原因卻沒有突出，沒有提升，甚至都不去挖掘，不去想。
我最喜歡的一部愛情片是怦然心動。怦然心動里是怎麼製造衝突的？全是靠著生活里平平無奇的一些小事。最後提煉出什麼？性格，堅持，貧富，純真，理想。我沒看過國產青春片，因為大環境讓我毫無興趣。幾個20多歲的人去演中學生，是無法演出那種純真感覺的。年輕的患得患失，面對喜歡的人收不住的自卑，羞澀，懵懂中變得堅定的三觀，受環境影響時的自我否定和動搖，要把這些拍出來，要依賴很強的環境搭建和控制能力。環境情節不說，目前這些小鮮肉我也沒興趣去看他們裝嫩。
回歸正題，真正成功的青春片怎麼拍？像怦然心動一樣，拍生活。突出點應該是在時代的變革，以及人物的成長。矛盾設置以學生為視角，學校家庭才是最經常活動區域，所以應該以這兩點為主。愛情的話，懵懂時期的純真把控不了不拍都沒問題。但是估計沒有這個點，不會有投資方給錢。順帶一提就行了。
閃光少女這一類電影，可以作為國產青春片的榜樣。以愛情為主題，算了吧，這個錢我給騙子，這個時間我睡個覺，都比去電影院買罪受要好。
我覺得青春片的特色應該是「做蠢事」
人一生只有這個時候才能放肆的活著，所以才顯得美麗
青春片不應該流俗於痴男怨女的愛情，而應該突出青春期的荒誕不羈
此間的少年
北大學生自己拍過，因為不是特別專業，拍的很一般，除了楊康剩下的幾個演員和書中描寫氣質差距過大，令狐沖用力太猛。而且刪掉了幾段，比如段譽和王語嫣的故事。要是江南能親自拍《此間》我就死而無憾了。
《過春天》《陽台上》《七月與安生》《嘉年華》《悲傷逆流成河》《踏雪尋梅》不可否認都是近年來很好很好的電影。
但是……青春片非要拍性的迷茫和衝突嗎，我覺得青春的悸動也很美好啊，但悸動不一定是起源於性，我是說，青春里偷偷看對方一眼都會很開心的滿足，和成年後一定要有肢體接觸的滿足完全不同吧。
我喜歡《我們的少女時代》這種。
我不否認拍關於「性」的青春片可以好看，思考，有深度，以及吸引人眼球，但我覺得作品還是要多元化，並不是非要拍關於性啟蒙的，拍性犯罪的，和拍性朦朧。當然可以拍，但沒必要拍這些來彰顯獨特和藝術。我記得新概念火的時候，很多文章都關於「朦朧的乳房」「學校的婊子」「早熟的自慰」，彷彿標誌新概念就是對過往避而不談的性撥開描寫，看多了覺得，膩歪。
我覺得一部分人太避諱，另一部分人又太當回事了。我很喜歡的一個作家，最近的兩本書里，都有關於偷情的片段，古代的那一本，我能理解一開始是活下去的需要，而後來，是本性的需要，水到渠成，南方有令秧。而另一本，哪怕我很喜歡很喜歡那位作者，我也不太能理解，鋼鐵俠和女主角為什麼會成炮友，會睡了又睡，我不理解這對於劇情發展的幫助在哪裡，最後的伏筆男主的要挾？可以但沒太大必要。男人和女人的矛盾太多了，並不是非要有「這個女人是我投資人的炮友」這種情節的……畫蛇添足。
我看告別天堂的時候，那誰在自己女朋友和校妓之間搖擺不定，我是可以深刻理解的，它拆分了靈魂和肉體，在那個年紀，完全無法做到「渣男」。但是在景恆街里，明明是隨隨便便睡來睡去的北京纖維世界，為什麼偏偏男女主的感情特別地彆扭地隱匿而扭曲呢。毫無理由地愛情，我看不清。
就像這幾年的這些電影，我有時候想，明明他們拍純粹的感情，也可以很好很好的，大家現在都不缺性啟蒙的東西啦，該懂的人早就鋪天蓋地地懂了，不懂的人看了這些也不懂。
我們當然需要《嘉年華》這樣的電影，但《狗十三》和《喜歡你》，也是很好的下飯菜。
或者說我們也可以試著拍一些不那麼重的東西，輕一點，松一點，講一段情愫，一個好故事，或者一幅好看的畫，都是很好的創作，我們並不需要所有高分青春片都是來給我們講道理的。
進電影院想放鬆一下，不是來上犯罪教育課程
不墮胎，不作死，表現青春洋溢和熱情奔放的同時也需要展現陰鬱，失落，打擊和挫折。
最後少用娘炮演員，我上高中那會這樣的男生不是什麼大少爺的代表 娘炮是要被很多人揍的...
《誰的青春不迷茫》
這樣的，沒有爛俗的車禍墮胎接吻失憶，簡簡單單講故事，平平淡淡敘回憶
《青春派》中國高考的真實寫照，也是中國教育的一個折射點 。體現了中學時期的美好。這是一種青春的記憶。
就是講述青春時真實發生的故事，真情實感，樸素感人，沒有任何虐戀打胎車禍打架出國的狗血橋段，就是描寫清新的校園，明亮的教室，冬天樹枝上的積雪，夏天池塘邊的涼風，描寫兩瓶汽水，一道陽光，描寫一本日記，一個外號，描寫可以在一個地方什麼都不想地就這麼坐一下午，描寫傍晚的操場小樹林，青春片就像是我們畢業紀念冊里的那張照片，也許現在看起來那會兒的每個人都巨傻無比，但青春，不就是這樣的嗎？
《致青春》很爛，但《中國合伙人》是一部不錯的青春片。
真正的青春片應該像《陽光燦爛的日子》一樣，反應一個時代的大部分人的價值思想，而不是墮胎啊，車禍啥的，不是說找一堆人帥哥、美女演繹下凄慘的愛情，這就是在緬懷青春了，不是每個人的讀書時代、青春時代除了狗血的愛情之外（話說這些青春片里表達的是愛情么？我怎麼壓根就覺得完全是生理需要呢）就沒了其他的東西了，年少無知時的漫無目的以及成長期的迷茫，讀書時期充斥的暴力（熱血？）、叛逆，這才是我想看到的，而不是關注著電影屏幕上的劈腿、墮胎這類的。
那些年這樣的 不錯，出國墮胎車禍啥的，我真沒有，但是，一個姑娘漂亮到班上男生都喜歡（不討厭）的，我的確經歷過
我覺得豆瓣評分越低越成功，因為豆瓣絕大多數都是非專業且偽文青，不合他們口味的電影基本就符合大眾口味，符合大眾口味票房相對就高，票房高對一部商業電影來說就意味著成功，什麼？你說藝術上的成功？藝術上的成功你看豆瓣幹什麼？豆瓣評分跟藝術沒有半毛錢關係啊
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