為什麼我感覺日本的輕小說特別是改編過動漫的都各有特點，而中國的網文特別是玄幻文都千篇一律呢？
如題，是我看得太少了嗎？
不僅網文看少了，你動漫都看少了。
題主的發言要是換成霓虹人視角，不就成了——
「為什麼我感覺中國的網文（比如《詭秘之主》）都非常硬核精彩，而我們的輕小說都千篇一律呢？是日本人缺乏創造力嗎？」
典型的倖存者偏差，看了幾部就拿來代表全體。
對日輕稍有了解的都知道，這兩年日輕異世界題材井噴到了一個讓人產生重度審美疲勞的地步。
確實，榜單常駐的re0、史傲天、SAO、實力至上主義教室、為美好的世界獻上祝福，都成功改編成了動畫並且熱度和評價都很不錯，但低分改編題主看過嗎？知道日輕line平台倒閉了不？現在日輕普遍都是啥質量呢？
↑隨便舉幾個撲街日輕改編的栗子
說到日輕異世界題材，這兩年如雨後春筍般冒出來的大都是什麼超梵谷中生重生到異世界成為無敵的存在，身份那必須婆羅門，要麼就是火影兒子但自己不知道，能力必須是聽起來挺廢自以為挺廢其實強得一批，最好再加上網遊要素或者來點黑深殘，然後和女主或者一眾女主互相救贖。
雖然其中不乏佳作，但就像贅婿文一樣，圖一樂尚能覺得有趣，大多數看多了是真的覺得無聊，而且新書里你總能看到幾個爆火ip的影子。
除此以外，就是經典的各種校園系（現在我反倒覺得這種校園系寫好了比異世界打動人，而且我好喜歡春物……嗚嗚）
——究其原因，我個人認為大抵是日本的版權意識太高，市場太封閉了。
不是說版權意識高不好，而是市場一共就那麼大點，能看的就那幾個渠道，還都要正版付費。
市場就和國內娛樂圈一樣開始不停地卷，看啥火了就求穩推出一大堆同質化的東西把消費者當豬喂。而消費者根本沒有很多選擇，或者說怎麼選其實都差不多，你只能選擇看，或者不看。
所以日本輕小說內容也開始卷卷卷卷卷，名字越起越長長長長長。
那是為了讓你只看名字就差不多知道講啥，省去篩選的時間直接點進去讀啊！
國內有些輕小說也逐漸學會了這套姿勢，把故事內容放到名字里吸引眼球了。
然而國內市場還是沒習慣這套——就比如，小說平台的標題顯示字數大都是單行排版，起點單行只能顯示7字、標題最多15字我記得。也就是你再怎麼起名也不可能叫「超人高中生們即便在異世界也能從容生存」（18個字）
國內你可以看到優質作品的渠道太多了，甚至bp渠道也太多了。
在各種x趣閣、盜版app上和網盤裡看到各式各樣腦洞大開、國內國外的優質作品。
也是因此，一直看著至少「還不錯」的作品，不那麼有趣，不那麼抓人眼球，展開平平無奇的作品也就難以入眼了。
只是「各方面都很一般」的作品都很容易被埋沒在茫茫書海中，知乎不乏一些寫得不錯，但就是因為各方面都很平均所以撲街的作者來問到底發生甚麼事了。
所以國內的作者在寫作時，總是絞盡腦汁地思考，如何讓自己的作品與眾不同（因此導致了很多不懂人心走歪路的萌新撲街）
並且，國內市場大，吃什麼口味的人都有。
有些哪怕你沒聽說過的小眾作品也有機會被改編上映獲得不錯的口碑（比如我之前答過的《陽晨》和紫金陳的《無證之罪》）
國內天花板真的很高，很多爆款作品，比如烏賊娘的《詭秘之主》（對我就是狂吹閨蜜）劉慈欣的《三體》（雖然三體不屬於網文，但因為它知名度很高我拿來舉例）是屬於很多人想模仿也模仿不來的。
甚至說回輕小說，國內有的火影死神盜墓筆記同人，寫得比原作還圓還有趣……這往哪說理去。
而且說實話，最近玩coc我去p站刷模組才發現，霓虹人和沖國人的審美真的天差地別，就連對常識的理解也是……
有些爆火的作者寫出來的東西就給人看得滿頭問號，有些國內初高中都教了的常識作者都是缺乏的；又或者，霓虹人能輕易寫出沖國人看了血壓飆升的東西。
就比如你和朋友發現命案，你們東跑西跑努力破案，最後發現其實是你們被洗腦失憶了，你們自己也不是什麼好人，而且重要的人早就都死了；或者校園霸凌題材，最後來了個大家其實都是受到了（某種實驗）影響，其實大家都是好人哦，只要脫離了洗腦環境就不會霸凌別人了哦。
我真是……（握拳）
一句話就洗白加害者，讓他們不用受到任何懲罰，甚至可以自詡為受害者到處哭慘，而受害者卻要一輩子背負心理陰影，甚至是因此失去了生命。我覺得霓虹人有時候寫東西，真的讓沖國人的傳統價值觀遭到劇烈衝擊（此處就不點名某輕小說了，懂的都懂）
所以審美差異也導致了市場不同吧。
就像評論區我們探討的，國內比較流行的是把設定融入文章，而一些日輕中大段的解釋、專有名詞、括弧里一堆英文或者拉丁文讀音被視為差勁的表現手段；
而涉及三觀，國內網文比較偏好快意恩仇、以德報德、以直報怨，而霓虹人比我們更加折中，導致有時對於真的很過分的加害者，處置手法過於「現實」，某種程度上反倒會引起沖國讀者的不適。
總結一下。
我個人是覺得，日輕的天花板級別的小說和國內的優質網文不相上下，或者稍遜一籌。
但國內網文的平均水平（以出版為基準線）我想，在針對國人的口味方面，遠勝於日輕，並且由於兩國審美存在的差異，這個差距一時半會很難消除。
（2020.1.5對於過於主觀的一些說法進行了改動，原見評論區）
因為日輕的分類有很多，而玄幻只是網文的一個分類。其實拆開看，在各個分類下的能夠改動畫的大部分日輕都還是很相似的。（除了《幼女戰記》這種獨特作品）
千篇一律並不是壞事。日輕最大的消費者並不是那些一年看個幾十本甚至上百本，熱衷於指點江山禍害萬年的核心讀者，而是那些買書和買故事會一樣，簡單看看有意思就結賬，一年基本在十本左右的讀者。
對於這種讀者來說，他們根本就不會去在意或者說也意識不到所謂的套路，完全看個舒服就完事了。而在這種情況下，總是那些最平實最普遍的展開模式的套路故事容易火。這一點無論是哪個國家什麼文化產業基本都是一致的。
所以，最火的最大眾作品在總體印象上都是千篇一律的，而真正非常有特色的作品根本就大眾不起來，也混不到改編動畫的份兒上。比如說光哥和入間的那些獨特短篇。
撲街寫手不請自來
是的 你看的太少了
而且內心應該對於日本 還是有隱約的好感
就算嘴上不說 也會一點點透露出來的
怎麼說呢
日本的輕小說 能拉到國內來的 自然是比較好的
那些一般般的 你有看嗎 你能看到嗎
國內小說 你想看就去找 優秀的一般的 你都可以看
說白了 就是倖存者偏差（是這個詞嗎？？）
就像在一個雜物箱里翻東西，和在一個整理好的箱子里翻東西
你看見了日本的一批優秀的作品 就覺得日本的所有輕小說都優秀
怎麼可能呢
用腳趾頭想想也不可能保證品質絕對優質啊
ps 網文不是只有玄幻這一個分類
如果說題材創意的話，國內網文小說應該是比日本輕小說多很多的
優秀的小說也不是沒有 那你倒是去看啊
說起來 玄幻小說 也只有中國文化下才能創作出來吧 這麼一想還有點小驕傲～
——
說那麼多幹嘛
和一個心底本身就有偏見的人
說什麼也改不過來他心裡的偏見
想找贊同就直說吧
裝什麼
這倆根本沒有可比性啊……
輕小說可以是任何題材。
而玄幻只是網文眾多題材之一。(不過理論上只要你願意什麼題材都能往玄幻丟。)
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