如果由你撰寫《星球大戰》7、8、9新三部曲，你會怎麼寫？

整個7的方向就錯了，強行復刻新希望。共和國都贏了，萊雅索羅功成名就，女王和將軍做的好好的，強行回復原狀搞遊擊/走私老本行，強行第一秩序突然泰山壓頂，怎麼圓都滑稽。每個人物都被扭曲了，既不符合人物個性也無法繼續展開情節。

其實都不用很複雜，直接寫共和國變得越來越腐敗，經濟發展停滯，社會階層分裂（似曾相識？）。盧克等元老力主持重，但年青一代絕地學徒比較衝動，認為西斯已經不復存在的前提下，遇事不決原力出馬，各種cosplay義警（似曾相識？）單槍匹馬解決問題，反而激起更大民憤。

最後令人震驚的社會對立出現了。本來被視為拙劣模仿帝國的第一秩序，竟然紛紛民選上臺（似曾+1）！絕地組織震驚之餘，認為可能是西斯力量復活，展開強力調查，四處挖掘原力敏感人士，不但沒有解決問題，反而造成更大的對立。部分力敏人士，認為這屬於一種迫害，開始組織自救對抗絕地組織（似曾+1）。歷代最強絕地武士盧克感受到了這種異動（也可能是綠人託夢什麼的），想要急剎車，卻沒有料到少壯派學徒直接暴走了，下克上組成了激進的倫武士，正式敵對第一秩序（似曾+1）。後者雖然被視為帝國殘餘但畢竟贏得多處民選。於是共和國正式進入分崩離析的時代，人們陷入迷惘。正義和邪惡已經無法像以前那樣涇渭分明。利用人們痛恨腐敗而給舊帝國招魂的第一秩序，主張砸爛一切的激進革命派倫武士，陷入官僚主義泥潭的共和國，對這一切深感憂慮的星戰元老（比如鐵三角）們，他們各顯神通想要找到一個出路。而在他們預想之外，各路無名之輩紛紛登上舞臺，新的強力原力兒童們，各路夾縫求生的獨行俠們開始了他們的征程。

看，什麼都不需要瞎編，歐美社會的現狀，和歷史上的各種典故，隨便拿來組合一下就齊活了。

星戰的成功其實就兩個點。

一個是「太空歌劇」的本質，即：軟幻想作品只不過是對傳統故事的重複。它遵循了傳播學的要義，在符合消費者全部預想的基礎上，給與消費者一些不改變傳統本質的新奇賣點。

我舉個例子，比如剛剛上線的電視劇《獵魔人》（pc遊戲巫師系列的原型），它本質上就是一個中年苦悶俠客的情感故事，核心是情感。你看過小說就知道了，最抓人的是感情。它很傳統，在覈心上一丁點「創意」都沒有。但小說加上志怪的背景，就比一個俠客到處揍流氓有意思多了，本質沒變，脾氣臭的貴族變成了吸血鬼又怎樣，殺人都一樣殺的。俠客來了，俠客走了。有區別嗎？

但你卻就是覺得「這個有意思」，甚至打怪故事比打人還「容易寫」，你想想大概也明白。但你還是覺得，簡單的打怪就很有意思。看到沒有，人腦是很容易控制的。

話說回來這個作者非常妙，在小說裏時不時的通過「還原真相」的手法拿傳統童話故事開涮——又是一個同樣的應用。我先告訴你「美女與野獸」確有其事，再告訴你，真相跟你聽過的那個不太一樣。

我相信每個讀者看到這些段落的時候都笑死了，覺得太逗了。你看，消費者腦中的「傳統」加上「一點新奇」永遠管用。

星戰到迪斯尼手上之後，普遍好評的兩個故事《俠盜一號》和《曼達洛人》，

一個是二戰敢死隊阻止納粹V2導彈轟炸倫敦的換皮。

一個是德克薩斯遊俠，大地驚雷午時已到。

有創新性嗎？沒有。成功嗎？成功了。有意思嗎？真有意思。

懂了？星戰成功的第一點，也就是太空歌劇，幻想小說的本質————必須建立在消費者腦中已經形成的老套故事的記憶之上，一點點修改作為吸睛之筆就夠了，傳統才管用。

星戰789的故事，混亂之極，在「傳統故事」上，頂多算「有一點沾染星球大戰本身的傳統」，但卻根本沒有建立在任何「真正的，人類歷史，文學史上的傳統老套故事」之上。

它與我們腦中的任何「經典場景」都八竿子打不著。

失敗註定。

第二個星戰成功的原因是，上個世紀70年代到千禧年這三十多年，互聯網尚未「成功」。

你可能沒明白我想表達什麼，89年的夏天，嗯，正好30週年。我在盜版錄像帶上看的《新希望》.當時的我作為一個三線城市的普通家庭青少年，別說「外國、戰鬥機、軍艦」只能有個很模糊的印象，就算「汽車」這種爛大街的物體。我都只認識剛滿兩位數的國產型號，中國之外，一無所知。

而這個電影，給我提供了一個「嶄新的、全面的、複雜的，充滿細節的世界」，新奇的設備，不知功能的設備，小型，中型，大型，巨型的工業產品，制服化的集權美學。在你面前全方位的展示。更別提，其建立在「老套傳統」的故事之上，我很容易理解這個故事。與其說是一個「冒險電影」，不如說是我完全當旅遊紀錄片看了。

天啊！！！我震驚了。我充分相信，70年代的美國年輕人，一夜之間傻了，跟我是同樣的理由。大家不要高估資本主義國家的「發達程度」，實際上就算今天，美國普通民眾的資訊水平也不怎麼樣，甚至還不如中國人，因為我們可以隨便看盜版（你在盜版文化產品裏獲得的知識可以作為你的思維樹的基礎）。

整個80年代，為什麼作為「科幻」的黃金年代那麼閃耀又一去不返？都跟年輕人閉塞的信息渠道被一張電影票顛覆了有關係。通過科幻電影創造的另一個世界，另一個狀態，另一個系統。我們會思考以前不會思考的問題（哪怕只是一個傳統問題），關心以前不會關心的事，對未來產生嚮往和憧憬。

這一切（消費科幻市場）都隨著互聯網的發展，逐漸削弱了——很好理解，因為，即便地球不是一個很大的行星。完全開放的信息世界，對於一個人的理解能力來說也太龐大了。

我們的現實世界，所包含的各種滾滾而來的「資源」，會顯得比科幻電影還科幻。

充當「概念破牆機」的科幻，對人的吸引力就沒有那麼強了。晚上第一場星戰9我就興沖沖的跑去，但裡面沒有任何「設計概念」讓我產生「打破生活牆壁」的想法。它太普通了，甚至在科幻電影的餘溫裏跟其他對手相比都太普通了。這種東西，是不可能「再次製造星球大戰對世界的衝擊」的。

btw：這個用感官體驗打破我們世界觀的形式不侷限於科幻題材。指環王，冰與火，哈利波特這樣的奇幻故事也是一樣的道理。越是自成一派，並有完整體系的設計，越能讓人傾倒。

迪士尼非常愚蠢，它放棄了故事構思上的「傳統」（不以全世界經典故事為標準），卻在「設計體驗」上保留了「傳統」（不做幻想感官上的任何努力）。

消費者一方面沒有體驗到符合傳播學的，自己希望得到的傳統故事，一方面又喪失了「全面異世界」對生活三點一線的感官衝擊。

失望。

可能有朋友會說，故事還好說。可是現在CG技術翻爛，觀眾早就審美疲勞了。設計體驗怎麼衝擊？

好說，卡梅隆的阿凡達 + 李安的120幀。這就是一個方向。阿凡達不說，李安的120幀如果你在imax看過，你應該懂我的意思，真正的演員，跟你臉貼臉的感覺，你感覺你就在演員肩膀上呼吸，老李的想法真的很超前。

既然「設計美學」上，我們進入了一個天花板時代，那麼「感官技術」上，我們摸到頂了嗎？顯然沒有。就算不說技術上的創新，往回看，其實電影鏡頭運用本身就是從影像上對感官的研究探索。從讓上廁所變得困難的希區柯克，到拿MV當電影的扎導，都在嘗試讓觀眾改變自己觀察世界的方式，賦予你新的感官。

可惜迪士尼一丁點這方面的願望都沒有，比如789作為3d電影，在鏡頭運用上甚至還不如123……它壓根，就沒有考慮過「消費者對於異世界超越自己生活的感官」是星球大戰成功的必要條件。

好，我說完了。看了其他答案，很多老粉糾結於對衍生宇宙的史詩挖掘。

實際上，我個人覺得這不重要。一個簡單的因果問題——沒有任何一個星戰粉絲是因為「傳說宇宙舊正史那龐大的千年史詩」而喜歡上星球大戰的。那都是你「上船」之後才知道的東西。

所以如何讓人上船，參考那些沒用。

我覺得後傳故事已定，不能改變，但如果讓我編寫更多Ep6-7間的故事會發生什麼？

有一個大腦洞，如果我會編寫一部動畫或小說，漫畫，劇情可能確實會偏離後傳部分設定，但是還好後傳沒有封死某些劇情

看了下面的劇情舊正史粉肯定會笑出聲來，這是有一部分「無恥」的魔改啊！

故事的腦洞是這樣：

此處30aby改成25aby，後面的20年改成15年

第一部分：

三位活著的帝國判官（按照新正史設定，判官人數不止十個）在馬拉科尋找一個古老的西斯祕籍，包括一種魔法水晶，他們四處招收西斯信徒，皇帝死後想自己建立自己的西斯組織，他們在途中遇到一位神祕人，神祕人稱自己來自塔圖因，並指引判官找到了魔法水晶，這個水晶中包含了當年在馬拉科石化的無數力敏的力量與靈魂，誰吸收這些力量誰將會變得無比強大。

另一邊前帝國軍人凱爾·卡塔恩在夢中夢見了一個西斯聖殿的幻象，多年前因為帝國殺害了他也為帝國軍人的父親，正在死星上工作的他得知消息後發現自己跟著帝國是一個錯誤，決定背叛帝國，逃跑的途中發現了自己的原力天賦，他有著強大的原力感知能力，在原力的指引下他發現自己的父親是被達斯·維達鎖喉死的，而他父親是因為沒有及時發現盧克一行人救走了萊婭而被維達殺死，凱爾在逃離死星途中感知到了歐比旺的原力，他折回找到一個收藏室，歐比旺·肯諾比的光劍被維達暫放在那裡（後來維達也沒有去取回，因為死星炸了維達以為光劍沒了），凱爾帶走歐比旺的光劍，他並沒有加入義軍，而是四處尋找絕地遺物開始修行。

9ABY時，他到了科洛桑的帝國宮（前絕地聖殿），帝國隕落，新共和國建立後科洛桑的人越來越減少，在帝國宮內他找到資料有部分力敏被皇帝關在納-科瑞塔（Nar Kreeta），當凱爾到達納-科瑞塔的監獄時發現大部分被關押的力敏不見了，帝國在利用力敏去做一些研究（我設定為西斯永恆教徒用來研究組建完善含有纖原體的帕爾帕廷克隆體用，像《曼達洛人》中的「尤達寶寶」也是被帝國抓去研究），唯一倖存的8歲小力敏傑登·科爾被他帶走當做學徒，途中凱爾去解救其他囚徒時監獄中的蘭克獸醒來，擊暈了凱爾，8歲的傑登撿起凱爾的光劍英勇的與蘭克獸對戰，傑登當然無法擊敗蘭克獸，這一戰中他失去了雙手，凱爾及時醒來和傑登一起把蘭克獸關了起來並逃跑，傑登被凱爾收為徒弟並給他安裝了機械手臂。

10ABY，凱爾和傑登一起到幻象中的馬拉科，凱爾擊敗了兩個判官，但有一個判官吸收了馬拉科幾千年前被石化力敏的靈魂原力，此時的判官實力大增，認為維達和帕爾帕廷都不是他的敵人，最終經過一場惡戰凱爾擊敗了他，凱爾將判官的光劍改造為兩把藍色光劍交給傑登。他們離開後神祕人從暗中走出，開始吸收整個聖殿的力量。而另一邊盧克感應到馬拉科上原力的騷動，盧克本人也在四處探尋絕地遺產。

（舊正史的凱爾·卡塔恩與40歲傑登·科爾形象）

第二部分：

27ABY

建立絕地學院後，盧克一邊訓練學徒一邊探究銀河系絕地遺留物。一次，安納金的英靈出現，告訴他去一座莫蒂斯聖殿，盧克在之前收集的部分典籍中有寫到這方面內容，盧克找到莫蒂斯聖殿，這裡有鏈接莫蒂斯空間的門，但盧克在這裡遇到了神祕人，盧克感知到神祕人身上強大的黑暗原力。神祕人自稱克雷特，已經等盧克很久了，他說到他看透了未來，盧克將親手毀滅自己建立的學院，而盧克本人並不相信，而後克雷特告訴他莫蒂斯上有危險的事情發生，他們必須聯手阻止，盧克對克雷特的話半信半疑，他們穿過那扇門來到莫蒂斯（《克隆人戰爭第三季》15-17集），並在莫蒂斯的宮殿前看到兩具屍體，是「女兒」和「父親」的屍體，這時安納金的英靈再次出現，並警告盧克這裡的黑暗前所未有的強大，盧克詢問安納金是否認識克雷特，安納金表示自己曾在幻象中見過克雷特，是他坐在類似莫蒂斯王座上——父親的「平衡王座」，克雷特和盧克前往黑暗領域遇到了歷代西斯，包括瑞文，貝恩，維達等（沒有帕爾帕廷），這是歷代西斯與黑暗力敏或力敏的黑暗面，兩人與歷代黑暗陰魂纏鬥，這時克雷特現出自己的真身——太一人「兒子」，之所以偽裝成克雷特這個名字是因為盧克小時候極度害怕塔圖因的「克雷特龍」，「兒子」想通過吸收盧克的生命原力來完全恢復自己的實力並加上之前吸收了「父親」與「女兒」的力量和無數地區的黑暗原力，只要他一恢復就可以掌握整個原力——類似於統一原力，而盧克反抗「兒子」與其戰鬥但完全不是對手，此時的「兒子」已經是銀河系有史以來最強的存在，這時安納金的英靈出現，他告訴盧克，天行者家族的原力很強大，在莫蒂斯，我們的力量更強，而後安納金的英靈和盧克一起，整個莫蒂斯的原力開始動搖，「兒子」很驚訝，這類似於當年安納金同時控制「兒女」的力量，盧克化為原力本身直接將「兒子」撕碎。而後盧克醒來，在一個奇怪的地方，被稱為世界間的世界（《義軍崛起第四季》12-13集），盧克在這裡聽到了千百代來絕地與西斯的聲音，既熟悉又陌生，這時「父親」的靈魂出現了，他指引盧克進入一扇門。

第三部分：

19BBY

盧克通過門到達了科洛桑的絕地聖殿，這時的絕地聖殿還沒有被改造成帝國宮，他看到了過去的絕地們，盧克減弱了自己的原力（類似於一種隱藏原力的能力），在聖殿中走著，在他那個時代，絕地聖殿甚至整個科洛桑都已經變得荒廢，多年來的戰爭幾乎奪走了這個星球的一切，這時盧克發現年輕的歐比旺從他身邊走過，他說出「本...」，歐比旺微笑著回答他：「你認錯人了，老絕地，我是歐比旺·肯諾比，我似乎從未見過你。」盧克說到他叫基普，曾經立下了「巴拉什之誓」，但在戰爭慘烈期間選擇回到武士團，歐比旺因事務繁忙便與盧克告辭，盧克漫步於絕地聖殿，感受這裡的一切，學徒，武士，還有克隆人，這裡的每一位人都是銀河系後來眾人皆知的角色——絕地的傳說流傳於銀河系與部分歷史書（在《銀河邊緣》裏一位第一秩序士兵說過歷史書上會學習過去武士團的絕地，他甚至認出了基阿-芒迪的光劍）。而後盧克走到絕地檔案館，但自己沒有許可權，武士團中藏有太多危險又強大的東西，包括禁區內的不少黑暗知識，後來都會被帕爾帕廷據為己有（後來整個檔案館的書籍在《達斯·維達v2》中被紐大師刪除了）。盧克用控心術讓紐大師（畢竟兩人實力相差太大）相信了自己的絕地許可權，開始翻越檔案館的書籍，這是絕地萬年來的知識，雖然到了當時也不夠完整，甚至也沒有達到盧克本人的認知，但這些東西都很重要，盧克開始在聖殿冥想，他感知到禁區內那些黑暗書籍，感知到黑暗籠罩著整個武士團，而絕地武士團的驕傲帶領著他們走向末路...他甚至看到了自己的未來，在一座島上，原力再次失去平衡，黑暗籠罩著銀河系....「本」！

「執行66號命令」，盧克從冥想中醒來，他感知到黑暗的到來，安納金·天行者——他的父親，正在武士團大開殺戒，盧克不能行動，他不能改變過去，但安納金卻闖入檔案館正要殺死紐大師（舊正史安納金已經在這裡殺死了紐，而新正史紐大師活了下來，是在《達斯·維達v2》中被維達殺死的），盧克沖向前打開光劍擋住了安納金的進攻救下了紐大師，紐大師通過檔案館的密室逃走。這時的盧克想擊敗安納金易如反掌，但盧克不能與安納金戰鬥，憤怒的安納金放出原力閃電，盧克消失在了閃電中。

盧克醒來時自己處於莫蒂斯聖殿，帶走了聖殿前的幾本古老的書籍（這本書在《星球大戰：天行者崛起視覺指南》中提到過，後被蕾伊從阿克託帶走），盧克也感知到學院的未來和武士團一樣，會被自己摧毀，而一切的中心是本·索羅。