有故意也有無意吧

一開始她看不起鳴人、花痴顏控、表裡不一、實力弱這些，應該是在表現缺陷，後面來成長改變的。

疾風傳岸本就主要表現小櫻的優點了，但是前面沒積累到人氣，而且岸本是個直男，在描寫感情糾葛時總是會崩。

比如小櫻挽留佐助不成轉求鳴人，岸本自己應該是沒有在意這點，想著能突出小櫻的痴情和鳴人的擔當，但是讀者那裡就看成鳴人備胎了，這個黑點一直伴隨著她

然後小櫻假表白，在岸本設定，是因為知道錯後想減輕鳴人傷害，但是讀者看出來就是婊…

我覺得岸本是想嘗試一下新類型的女主，比起傳統的少年漫女主，岸本在小櫻身上加了很多女學生屬性（我一開始提到的那些），使其看起來更貼近生活，所以其實更像少女漫的主角。

但是這樣寫法需要有細膩的感情描寫，而岸本自己並不多了解女生，又偏偏把她放到了少年漫的故事裡，就顯得不倫不類。

最後一更做個補充，以後這個問題的任何評論我都不會回復了。

這個回答我就不關評論了，因為看了下覺得大家還是挺理智友好地交流的。我別的答案關評論是因為我真的很煩答案下各種為了紙片人撕逼，而且撕起來還驢唇不對馬嘴，實在智障。

所以我zqsg地希望大家不要因為【二次元紙片人】而吵起來，我從06年喜歡火影喜歡到現在，我自然知道小櫻她就是一個爭議性很大的角色。

她被岸本畫成這個樣兒，有多少人喜歡她，就有很多人討厭她，這很正常。我不反對任何人討厭小櫻，我另一個回答里也說了我理解大家為什麼討厭小櫻。我喜歡她只是因為我大概能理解作者創作這個角色的意圖，但是任何一個作者都不應該讓讀者去分析自己最初的意圖，所以這個角色，我說白了，岸本創作得，不好！很爛！很糟糕！！

但是作者創作出來角色就是讓大家評判的，所以隨便聊吧，我也不會再關注這個回答下的評論，也請大家不要因為這個吵架，感謝了。

以下原回答：

首先要明確一點，岸本，JUMP，集英社，都不會讓火影忍者這麼一個王道熱血漫，設立一個不討喜的女性角色。

所以只有一種可能。就是岸本自己真的…沒意識到。orz，但是呢，也不能說小櫻不討喜，現在佐櫻CP也挺多的啊，而萌佐櫻的…當然不能說全部，但是很大一部分應該是喜歡小櫻的吧？

所以小櫻人氣，其實還成，甚至還挺高，尤其在博人傳里，她可能也算是較少數沒被削的主角團成員了。（這也跟她打架次數比較少有關）

但至於為啥第一部和疾風傳里風評不太好，……是因為岸本這個作者，在畫一些大是大非的情節時候，有點…大男子主義。該說是直男思維嗎？其實我看他的對小櫻刻畫很多情節，也是一臉懵逼，需要貼著他的腦迴路去思考，才能明白他想表達的意思是啥。

比如他一開始畫小櫻孤兒論，立刻被佐助懟回去了。懟回去之後，她的反應是「原來鳴人也是這樣的心情嗎，我下次要溫柔點對他」←其實這個反應，也算是改過自新了吧？小姑娘也算是認識到錯了吧？

怎奈一部忍者之路劇場版又讓她變成了叛逆少女，當著鳴人的面說「父母什麼的總管我好煩」

然後經歷了一番立場對換，櫻又醒悟了，開始珍惜這份親情帶來的美好。

所以就是，為了開展各種劇情，岸本對這個女孩子的塑造其實是有點謎的。我甚至在想，他也許是先入為主地很喜歡這個角色（這角色原型不是他老婆嗎），所以才會在畫的時候覺得「啊這點小毛病無傷大雅沒關係，改了之後更堅強更可愛」……然後就不經大腦地畫這種，把這些很原則性錯誤的劇情加在她的身上。

而編輯呢，編輯大概是覺得本來小櫻這個角色也沒那麼重要，也沒必要給她提出修改意見吧。

畢竟火影，真的是一路靠鳴佐二人撐起來的。

還有就是中忍考試的那個，我為了佐助拋棄井野的神奇橋段。

這個橋段我當時看也是一臉懵逼，為什麼要為了一個完全沒把你放心上的男生，和拯救過自己的女孩子反目啊？我是真的理解不能了很久，明明她之前在死亡森林裡的斷髮讓我真情實感地淚目了一波，但後續的操作我真的是一臉懵逼。

然後我思索了半天，覺得，大概岸本，可能，是這個意思。

死亡森林的斷髮象徵著櫻對過去那個軟弱的只會一味地躲在別人身後，卻不知努力自己的告別。（雖然她還是繼續弱了一陣子）而她和井野之間，一直都是照顧與被照顧，拯救與被拯救的關係。但是，櫻花總要綻放，她總要自己努力地面對挫折，不能一味地依靠別人。所以，她需要一個契機，去和井野成為真正的競爭對手，而不是一直依靠著她活下去的…這樣的存在。

這個想法，這個邏輯，如果你仔細揣測，你會覺得其實特別沒錯。這就是小櫻的蛻變。真的是，岸本在推小櫻啊！在努力地讓小櫻這個角色和鳴佐持平啊！他努力了！

然而，岸本錯就錯在，他讓小櫻對井野發出競爭宣言的契機，居然是一個沒把她倆放眼裡的。。佐助。

這看起來就非常智障了。為了一個男的，和自己一直以來最好的朋友反目。←這情節，鋼鐵到我不能理解的地步。

其實岸本完全可以這麼畫。別扯什麼我喜歡佐助我要跟你搶，神經病嗎，就直接把緞帶還給井野，讓小櫻笑著對井野說，我希望成為你的競爭對手，這個緞帶就是我們都成為忍者的證明，總有一天我會追上你的，在那之前，我一直都希望你能夠成為我的競爭對手，緞帶就還給你，謝謝你——但是今後，我是不會輸給你的！怎樣怎樣……對，就是按照鳴佐那個感覺畫，你鳴佐畫成那樣你跟我說你不會刻畫友誼？不要扯別人，不要戀愛腦！

所以，真的，岸本。他儘力了。估計他後來也是放棄思考了，所以在小櫻人氣本來就有些低迷的疾風傳里，安排了假告白的情節。

岸本真的低估了假告白這件事對女性角色的影響。而且小櫻的假告白說辭也相當的鬼畜。「我已經不喜歡佐助那種叛忍了，我確認了自己的心意」之類的，這台詞我懷疑都沒經過大腦思考。他但凡動點腦子，讓小櫻在假告白的時候，露出一點點的痛苦，難受，甚至可以讓他說到一半的時候哭出來（他不是總畫小櫻哭嗎，該哭的時候怎麼不哭了），但還是強顏歡笑，很隱忍，把台詞的重點放在「我希望鳴人你不要再給自己那麼大的壓力」上，然後讓鳴人意識到櫻的決心，抱住她或者是幫她擦乾眼淚說，「沒關係的小櫻不用對自己撒謊，答應你的事一定要做/我是憑自己的意志去追佐助的！」

我不能說這麼安排小櫻就不被罵了（假告白這件事本來就很微妙），但絕對會比那些台詞效果好很多。

所以，岸本真的儘力了。他曾說過自己在強推小櫻，不喜歡還強推她幹啥，就是因為喜歡啊，想把她畫成一個符合女主角感覺的角色啊。但是呢，他……你說他，他也不懂女孩子啊。你看看他把故事裡的女孩子刻畫成啥樣了。誰說12歲的女孩子腦子裡就一定都是戀愛的?

所以我喜歡手鞠和天天，不為別的，因為她倆腦子正常。他故事裡面不戀愛腦的女生我都高看一眼。

但至於他為啥畫成這樣，那就是他自己的問題了。我猜他一開始只是想設立一個比較貼近生活的女孩子，然後按照大腦里臆想出來的女孩子瞎JB畫，最終自己也沒想到會畫成這樣吧。

但是小櫻現在應該還挺討喜的。佐櫻熱度在那兒呢。但在我看來她在博人傳里過得實在是……哎，各花入各眼吧，她開心就好。。。

二者都有。

春野櫻的表現不太討喜主要是兩個理由。

第一個理由就是春野櫻的塑造是為主要男性角色（特指鳴人和佐助）讓步的，她在絕大多數的時候起的是襯托主要男性角色的作用。

比如說春野櫻飽受詬病的說鳴人是孤兒的劇情，岸本其實是以春野櫻的「不知愁滋味」來襯托鳴人苦大仇深但仍積極向上，以春野櫻對鳴人的不理解來襯托佐助對鳴人的痛苦的理解。而春野櫻拜託喜歡自己的鳴人去追自己喜歡的佐助的劇情也同樣的邏輯，岸本主要是想體現鳴人為了心愛的女孩子可以去追情敵的善良豁達和愛而不得的青春苦澀。岸本當然會考慮春野櫻本人的塑造以及會受到什麼樣的惡評，但是當春野櫻的塑造和鳴人/佐助的塑造側重點有衝突的時候，岸本自然而然不假思索地選擇讓她的塑造為兩位男性角色的塑造讓位。

同樣的道理，小李和我愛羅一戰被我愛羅打得半身殘疾，結果中忍正式考試里佐助和我愛羅一戰破防絕對防禦，鳴人和我愛羅一戰尾獸互拼。觀眾難道會說，小李太弱了太倒霉了太沒有戰鬥智商了，怎麼鳴人佐助跟我愛羅打都沒事就你小李殘疾了呢？這樣說顯然是不公平的，小李慘敗是在襯托我愛羅的冷酷和強大，而岸本會在後續劇情里刻畫我愛羅性格的形成和童年的回憶，佐助修鍊的過程和實力的進步，最後讓鳴人和我愛羅一戰達到人柱力的互相理解。小李作為配角的塑造從全局來看是讓步於鳴人和佐助的，小李殘疾不影響主線劇情，鳴人/佐助殘疾的話主線劇情是無法繼續的。

小櫻作為女主角，她對劇情的重要性是高於小李的，但是她的重要性卻是比主要男性角色（鳴人，佐助，卡卡西）低很多的，甚至是次於重要配角/反派/前反派（帶土，鼬，我愛羅等等）的。所以小櫻的父母在正傳中沒有出現過，也沒有苦大仇深的童年和感人的回憶殺，沒有德國骨科一般的兄弟姐妹情，沒有隻身保護家國的刻畫，沒有在濕骨林修鍊仙術的描寫，她甚至不需要和鳴人互相理解。結果畫到最後大決戰了，岸本想賣一波第七班的情懷，於是他毫無徵兆地加強小櫻讓其參戰。

第二個理由是岸本的審美是有問題的，特別是在疾風傳後期，岸本越濃墨重彩刻畫的角色在人物塑造上越是一言難盡。

岸本費心費力長篇累牘甚至犧牲大量配角所刻畫出來的兩位男主角在後期的表現非常一言難盡，鳴人的「拙嘴笨腮的我不擅長說教」，「帶土最帥了」和向雷影下跪，佐助的「一時興起」，「我要殺五影」，」我要當火影「和捅穿香磷，還有岸本明顯偏愛的反派宇智波帶土更是智商感人，「我要創造一個有琳的世界」，為了小學暗戀的女同學殺了老師全家還要逼全世界一起做白日夢。

我可以很負責的說，在疾風傳後期你喜歡的角色被主線遺忘而不被岸本描寫就是一種幸福，是一份幸運，因為岸本在後期越偏愛的，越費心刻畫的，越給戲份的角色越崩，比如鳴人，佐助，帶土，鼬。

為什麼很多讀者說火影塑造最成功的角色是自來也呢？因為自來也成功死在了岸本審美崩壞之前，而且沒有被穢土拖出來賣情懷，所以得以保全晚節。

雛田的例子足以說明岸本的重點塑造含毒量巨大。日向雛田在佩恩戰後很受人歡迎的一個主要原因在於她塑造有限戲份不多作用邊緣，所以讀者對雛田很有幻想空間，可以根據自己的審美來豐滿這個角色，喜歡外柔內剛型的可以幻想雛田外柔內剛，喜歡大和撫子型的可以幻想雛田大和撫子。但是當岸本意識到鳴雛的配對人氣開始給雛田加戲的時候，他加了寧次擋槍丘比特和「鳴人的手好大好溫暖」的戲份，於是雛田這個角色也變得一言難盡開始招黑。

岸本在親情戲份方面的塑造堪稱天才，他單單描寫玖辛奈對鳴人的嘮叨，單單描寫自來也死後鳴人掰不開的冰棒（對我覺得自來也和鳴人是親情），單單描寫蠍把傀儡起名「父與母」，單單描寫我愛羅對手鞠和勘九郎說一句「對不起」，這些細碎的細節就足以畫龍點睛。但是他寫的愛情戲份簡直是劇毒，荼毒了不少女性角色，岸本描寫的小櫻雛田的戀愛細節基本就是她們兩人招黑的點。為什麼很多讀者公認手鞠和天天是新一代女性角色中比較討喜沒有爭議的？因為手鞠親情戲份刻畫得好，愛情戲份若隱若現沒重點描寫，因為天天基本沒有塑造所以幻想空間很大。如果岸本在疾風傳深入刻畫手鞠和鹿丸的愛情戲份，手鞠大概率也要崩得不輕。

我更傾向於岸本在中前期丟了設定這種說法，通過事後諸葛亮的視角來看，阿凱和小李這倆角色作為平民英雄已經達到他們的角色在第一部和第二部中的使命，不需要在作品中樹立其他的普通榜樣了，到中後期誰都看得出來這根本就不是什麼熱血漫畫了，而是一場宿命和家族的傳承遊戲，而作為小櫻的女主角，在地位上就和鳴人佐助不在一個等級上。你可能會覺得一部漫畫扯什麼門當戶對，這就是作者的水平了，他並沒有把鳴人的努力和靠同伴的合作刻畫到那麼淋漓盡致，讓絕大多數人那麼地信服，相反被我們調侃為嘴遁，把九尾叫做外掛。之所以凱被大家叫做凱皇，是因為，這才是大家想要追求或者說想要看到的熱血漫畫和表現形式。當然並沒有說就此否定岸本的這部成就頗高的作品，而是在疾風傳後期索性就不要再宣揚鳴人的不擅長說教了。(當然鳴人從小確實不容易，一個人生活長大，這在現實中要多麼堅強的人才行，鳴人在身體內兩次和父母的交流已經交代了鳴人成長的不易）

這場家族式的遊戲的最後，鳴人和雛田在一起了，雖然有一些質疑聲，你可能沒有覺得沒什麼不妥，可鳴人和雛田在漫畫中並沒有過多的感情戲，僅僅依靠雛田的一心一意和關鍵時刻的兩次救場在表現力上遠遠不夠的，那你不妨往遠里想想，雛田的家族白眼，上溯到源頭就是六道仙人的弟弟，大筒木羽村，鳴人作為阿修羅的轉世，可以看做緣起大筒木羽衣，而且本來漩渦一族也和六道仙人有一定的淵源，鳴人和雛田的關係是對等的。

反觀佐助和小櫻，小櫻也是一心一意想要把佐助追回來，雖然後來想要和作為叛忍的佐助來一個了斷，但最終結局還是結婚了並育有一女。其實他們倆之間的關係看起來有些彆扭的原因，一方面是作者的愛情刻畫水平有限，另一方面就是他倆的級別並不對等。

那我們現在給小櫻加上一個設定，大家知道綱手是千手一族的後裔，千手一族在一代二代火影以後就隱姓埋名或者說完全拋棄了千手的姓名融入尋常百姓家了，但是綱手的陰封印創造再生和她的查克拉怪力都是能表現出作為千手一族的實力的。而且在五影對戰斑的時候，斑對綱手的評價直接是以千手柱間後代來對比的。我們就給小櫻加上她的父母也是隱姓埋名後的千手一族這一設定，那麼小櫻前期對鳴人的飛揚跋扈，對佐助的撒嬌，各種公主行為做派是不是就感覺順理成章了，起碼沒有感覺那麼違和了，這就是背景設定的關係。這樣，包括之後也學會了通靈術蛞蝓，陰封印，還有恐怖的力道，完全就是千手一族翻版，再加上被岸本拋棄的幻術優秀的設定，不說能超越前幾代火影，超過綱手沒問題的，別忘了千手柱間可沒怕過宇智波斑的寫輪眼幻術。

這樣在前中期給小櫻交代好背景之後，後邊無論她在怎麼任性都不會有什麼問題了，包括強行新三忍對抗十尾的時候，一點也不會突兀，這就是六道仙人的後代們在戰鬥啊～（漫畫中你要說鳴人和柱子在面板上超越自來也和大蛇丸沒啥毛病，但你說小櫻能超越綱手恐怕就得打個問號，把綱手和小櫻換個位置，怕不是被斑在第一輪的時候就轟成渣渣了）

再往後即便到了博人傳，你這邊博人和小向日葵可都是完全傳承大筒木羽村和羽衣力量的，鬧不好向日葵以後就是個大筒木輝夜級別的。而佐良娜這邊呢，如果沒有小櫻的千手一族後裔設定，那佐良娜以後最多就是個宇智波鼬的級別，就別想什麼九勾玉輪迴眼了，那如果加上設定，乖乖，以後那最次也是大筒木羽衣的級別啊，直接就是木葉欽定第九代火影有木有，以後一出村別人都是這樣叫：宇智波千手雙血脈·寫輪眼公主·最強幻術大師·木葉第九代火影balabala...這樣和博人在出身地位上完全對等。

成年人的世界就是這麼殘酷，很多地方就是要講究個地位平等，大國關係也是如此。試問沒了尾獸後的其他四大國，會不看火之國的臉色嗎。保不齊以後木葉丸真的當上八代火影，會不會像他爺爺一樣政，治手腕強硬，給其他大國施壓搞事情呢。

所以說岸本就是個畫漫畫的，懂個屁的火影忍者。

以上均屬腦洞，理性討論

岸本肯定連自己都不知道自己創造了一個這樣不討喜的女主角。可以很負責地說，小櫻的不討喜，完全是岸本刻畫實力不足以駕馭長篇而惹下的結果。

第一部里，小櫻只是一個唯有幻術才能和學習刻苦的小學霸而已（還有一個很早就被吃掉的里人格設定），實戰能力連打個不用秘術的井野都費勁。許多人也許忘了，中忍考試時，小櫻為了守護倒下的鳴人佐助，切斷頭髮，獨自面對音忍，然後一頓操作也只能打出替身這種基礎忍術，不惜用肉身接手裏劍也只能做到咬住對方的手任人吊打的份。實際上這一刻是我覺得小櫻最帥氣最高光的時刻。這之後小櫻一直醬油....

意識到自己與鳴人和佐助的差距，小櫻拜綱手為師，這是她自己主動爭取的，她的決心覺悟，讓綱手去收這樣一個天賦平平且忍者類型跟自己全然不同的忍者。（至於後來發現她醫療忍術天賦不輸靜音和短時間繼承怪力，我始終認為這是岸本強行傳承三忍）這裡也是作者發現了小櫻逐漸邊緣化，簡直愧對主角團隊，於是開始給小櫻補課。

第二部初期安排小櫻輔助千代對戰蠍，可見岸本是想刻畫小櫻的成長的。此戰我們見識到了小櫻堅韌不屈的性格，但是純戰鬥能力上，完全照搬了綱手，學霸和幻術的元素完全看不到。如果岸本對小櫻能如對鳴佐一樣用心，那麼小櫻一定是一個依靠幻術+醫療忍術+豐富知識戰術分析的技巧型忍者，可以如鹿丸那樣打出許多漂亮的戰鬥而不是一個縮水版綱手突出一個莽字。好歹是給了主要戲份，然而此戰之後小櫻繼續打醬油....

最後岸本瞎吹吹過癮後回想起小櫻這個人，哎呀三忍傳承不能丟了門面，於是強行塞一個百豪之術，牽強至極。

我們可以看到，小櫻從開頭就有其設定和定位，中期也曾被作者拿出來想體現成長，岸本是有想法想刻畫好她的，但可惜除這兩時期之外的時間裡全被遺忘。打醬油的可不止小櫻，十二小強除了鳴佐自第二部後都在先後打醬油，說白了，只著力刻畫主角，忽略主要配角，這就是作者對長篇駕馭能力不足的一個體現。

小櫻的不討喜，還有一個原因就是她太普通，在精神層次上一點都不偉大，就是個普普通通的倔強一點的女生。可能初期她像大多這個年齡的小女生一樣只知道花痴戀愛，在戰鬥上毫無作用，可能她中期犯傻做過一些匪夷所思的抉擇，但不少女性在那樣的年齡，不都有過類似的想法和經歷嗎？說實話，我並不討厭這樣一個角色，小櫻的形象足夠真實，平庸而堅強。我們看過的動漫女主，要麼是溫柔善良有容乃大無私奉獻的完美女神，令人無限神往，要麼有悲痛身世惹人憐愛，要麼是智障搞笑反差萌吃一手設定，看慣了這些再看像小櫻這樣普普通通的女生，自然難入法眼咯。

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