同時喜歡搖滾和民謠的人多嗎？

挺多的。如果你對這些音樂了解深一點，甚至會覺得這是件非常理所當然的事。

為什麼我說這理所當然？這就要解釋民謠和搖滾的緊密關聯了。「民謠」是個多義詞，我在這篇回答里解釋過一部分：

雪嶺洞簫聲Snowii：國內這些民謠算不算民謠還是應該算流行音樂？?

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一般說的「流行音樂（Popular Music）」範疇下「民謠」，並不是指那些經過多個世紀口口相傳的民間歌謠，而是指20世紀形成的「當代民謠」。

從流派演變史的角度來說，現在搖滾樂中的很大一部分形式和內容是因為民謠帶來的影響。上世紀60年代在Bob Dylan等人的推動下，民謠和搖滾發生了交融。除了民謠的敘事性和原聲樂器編配的影響，促成了「民謠搖滾」這一音樂曲風之外，民謠音樂中的價值取向、人文社會議題、反主流的文化屬性等等，也成為了搖滾樂文化中的一部分。也在這之後，搖滾才從當時許多人認知中「流於膚淺情愛題材、只有感官刺激的跳舞音樂」走出來，發展出諸多分支和龐大的搖滾文化（Rock』n』Roll這種音樂形式也才演變出我們今天所談論的「Rock Music」概念）。一定程度上搖滾和民謠可以互相轉化，一個歌手帶上電聲三大件的樂隊就是搖滾主唱，樂器換成木吉他就又成了民謠歌手。

處在民謠和搖滾交集內的經典作品已經不勝枚舉。最經典的專輯應該就是Bob Dylan的《Highway 61 Revisited》。Bob Dylan、The Mamas The Papas、Simon Garfunkel、The Byrds、Jefferson Airplane都是歷史上著名的民謠/搖滾音樂人。

如果一個人喜歡上了民謠（搖滾），隨著他深入，聽得更多學得更多，興趣延伸到搖滾（民謠）上，是非常容易有的現象。

當然這些都是國外的比較久遠的事了，可能會對很多人來說感到陌生。不過就算僅說國內當代的情況，民謠和搖滾相交融的現象也是廣泛存在的。假定「民謠」到「搖滾」構成一條軸，舉幾個名氣大點的例子吧——朴樹在這條軸上離民謠稍近一點，鄭鈞在中間，許巍中後期向民謠走了比較多，汪峰（不談精神只說音樂形式）則一直處在更搖滾的那段。

而即便是一直看起來很憤怒的汪峰，也有《硬幣》這種偏向於民謠的歌曲，你也很難覺得汪峰一個搖滾歌手唱這種民謠有什麼違和感。相比下在很多人眼裡更像個民謠歌手的南京李逼，倒也有相當多的獨立樂迷把他奉為「搖滾精神」的代表（他自己也覺得自己挺搖滾的），《搖滾南京》這部紀錄片第二集也是講李先生。李健算是偏向民謠了吧（說他是流行歌手也成），其實把他作品聽個大多數，也還是會感受到他有著的些許搖滾氣質，我覺得李健可比現在的一大堆網紅樂隊搖滾多了（doge）。

還有像林生祥、低苦艾、木推瓜、野孩子、五條人這些，以及最近幾年冒出來的蘇紫旭、鄭興和老王樂隊，你說他們算民謠還是搖滾？別思維那麼僵化吧，他們完全可以是民謠也是搖滾。就算你不懂幾十年前美國發生浩大的民謠搖滾運動、只聽國產音樂，這民謠和搖滾的緊密聯繫，以及它們龐大交集的存在，也為你了解並同時喜歡上兩邊提供了客觀條件。

上面這些都算是客觀層面的。主觀上，很多人會有這種疑問，很大程度上也是刻版印象所致。很多人的印象里「民謠」就是安靜抒情溫柔，「搖滾」就是躁動憤怒吵鬧，兩者是涇渭分明的——其實事實真不是這樣。還有「聽民謠的都是XXX」「聽搖滾的都是XXX」，這些說法基本都是脫離現實的矯情。愛音樂就多去聽聽多感受，當你成了一個深度樂迷後，也許也會覺得「民謠圈和搖滾圈互相看不上」這種被到處調侃的鄙視鏈梗，大多其實只存在於聽眾的想像里。

最後一些吐槽：

至於像最近幾年走紅的一些榜單歌曲，隔壁老樊寫的那些披著「民謠」的外衣、拼湊著網路段子、媚俗詞曲的shit……從編曲形式上說界定成民謠並不不妥。但我真的挺為「民謠」可惜的，就這麼被拉低了聽眾間的風評……相比老樊「生而為人且善良，長亦成芒，近我者本赤，後刁我者無望。」這種通篇狗屁不通的鬼話，還是堯十三的「媽媽我愛上了一個姑娘，可是她在別人的床上呻吟」顯然更真誠地貼近（某些人的）現實生活。

謝邀。

我就是一個同時喜歡搖滾和民謠的人。

其實我覺得搖滾和民謠並不衝突。關鍵還是得看你對搖滾和民謠的定義及標準是什麼，很多人可能根本不知道什麼是搖滾，還有人總是自以為是罵著「偽搖」。

你也得承認，無論是聽音樂還是做什麼，都存在鄙視鏈，就像搖滾有幾十個品類一樣，每個品類都互相瞧不起呢！

而搖滾看不起民謠，也是因人而異罷了。我聽平克皇后齊柏林，也聽南京先生萬總周雲蓬，並不影響。