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《活著》/余華
01
《活著》之所以成為經典，一定有其作為優秀經典小說該有的品質。余華講了一個苦難堆砌的悲劇故事，太過戲劇化而看似用力過猛，而實際上他是在講一個成年人的寓言，他講出了一個我們都能懂的人生道理，也傳遞給了我們最樸實有用的生存態度。
美國華盛頓郵報這樣評論道：「《活著》是不失樸素粗糲的史詩，鬥爭和生存的故事，給人留下了不可磨滅的殘忍與善良的形象。」
《活著》裡面很少有煽情的情節，每一個悲劇都如實的呈現在讀者面前，讀者是通過人物的行為舉止和內心想法感受到悲劇之中的痛苦。每個人物的死都只是短短數語，有慶死的時候只是腦袋一歪摔在地上，鳳霞死的時候只是說生下孩子後大出血，天黑前斷了氣，家珍就更描述的更簡單了——鳳霞死不到三個月，家珍也死了。
這些重要的人物死時的描述在小說中都異常平白簡單，像是在講一件平常的事，這就是余華筆觸中殘忍的一面，他使每個讀者都感受到了親人死去般的無助和麻木，生老病死本就是人生的必然，沒有必要渲染和煽情，但讀來卻顯得異常沉重。
余華在《活著》的自序中寫道：我決定寫下一篇這樣的小說，就是這篇《活著》，寫人對苦難的承受能力，對世界的樂觀態度。寫作過程讓我明白，人是為活著本身而活著的，而不是為了活著之外的任何事物所活著。
正如他所說，小說的主人公富貴有著對苦難異於常人的承受能力和樂觀態度，他的一生經歷了自己的大起大落，經歷的身邊的人失而復得和最終一個個離他而去，當最終他世界上的親人一個不剩的時候，他也變成了一位風燭殘年的老人，他的生活再也不會有親人逝去的苦難了。
他買了一頭牛陪伴他，把它當成自己死去的親人們，他的一生正如他唱到的那樣——「少年去遊盪，中年想掘藏，老年做和尚」。
02
富貴的一生有許多的轉折點，而對他最重要的轉折點是在他年輕時嗜賭成癮輸光了全部家產，變得一貧如洗的時候，年輕時候的他是地主家的獨子，家境富裕，他對活著的理解很簡單，就使遊戲人生，揮霍無度。
可當他輸掉了自己的全部家產時，他開始體驗到了另一種生活，這種生活對於他原來的生活來講，有著天壤之別，但他很快地適應了這種落差，對自己的現狀有了正確的認識，他認識到了過去的錯誤，開始勤勞的學習種田，正如他說的那樣：「俗話說是笨鳥先飛，我是笨鳥多飛。」
他戰勝了人生的第一個大挫折，這也為他此後的生活哲學奠定了堅定的基調，那就是無論遇到什麼樣的困境和挫折，都要好好地活著。
從地主少爺到貧苦百姓的轉變，使得富貴真正的從幼稚轉變為成熟，他肩負起了家庭的責任，這場變故給他帶來了最寶貴的人生財富，此後的生活即便貧苦艱辛，他懂得了為了身邊的人堅強的生活下去，才是最重要的。
就在富貴漸漸安定下來，家珍也從娘家回到了他身邊的時候，他被國軍抓了壯丁。在打仗的過程中，這是他離死亡最接近的時刻，從小說中對戰爭的描寫可以看出當時的局勢，正是國共內戰時期，且國民黨的軍隊節節敗退，戰爭是殘酷的，富貴幸運的活了下來，並且在被解放軍俘虜後順利回了家，死裡逃生，使得富貴更加珍惜活著的時光。
在得知自己能夠回家的時候，小說中對富貴的描寫是這樣的——我太想家了，一想到今生今世還能和我娘和家珍和我一雙兒女團聚，我又是哭又是笑，瘋瘋癲癲地往南跑。
富貴的這種情感只有在經歷了生死關頭並幸運地活下來才會有，更足以見得在他心中自己的家人是最重要的。如果說從少爺到貧民的轉變使他長大，那麼這次從戰場上死裡逃生的經歷就是他人生中掘到的第一筆藏。
在富貴回到家鄉土地上隨後的日子裡，他經歷了這個國家那段歲月里經歷過的一切，土地改革，人民公社運動，大躍進，文革。一個個龍二，春生，隊長這樣的人被裹挾在時代里，命運身不由己，唯獨富貴順從地活著，他像是被馴服了一樣從不反抗從不埋怨，他珍惜活著的時光，珍惜與家人在一起的時光，即便窮苦，活著的意志，是富貴身上唯一不能被剝奪的東西。
可是，就像是命運安排好的似的，有慶，鳳霞，家珍，二喜和苦根相繼離去，他像是收屍人一樣一個個埋葬了他們，如果說世界上最痛苦的事是與至親之人生死相別，那麼這樣的痛苦富貴已經歷了五次。
命運安排他一個人活著，卻又讓他忍受痛苦和孤獨，這樣的活著使他學會了坦然地走下去，他與一隻同樣年邁的老牛一併活著，這時他已經無牽無掛，他的心境正如他在耕田時喊出的歌謠——皇帝招我做女婿，路遠迢迢我不去。
03
當一個人經歷活著的種種磨難之後，他還能樂觀的活下去，那麼他就是一名不平凡的英雄，這使得他可以背負起接踵而至的打擊，擁有著對抗挫折的勇氣。毫無疑問，富貴就是這樣的一個人。
余華把種種磨難堆砌在了一個人的身上，使得小說更戲劇化，但又將故事埋在時代的種種變遷中，讓人覺得又很真實，就是這種戲劇化和真實感，使得讀者在讀富貴的悲劇的時候既不覺得是過分旁觀的戲外人，又能同時保持一顆憐憫和同情之心，深入其中與主角同甘共苦，好運捶顧他時，我們會欣然微笑，當他遭遇厄運時，我們會黯然落淚，悲劇接踵而至，我們和富貴一樣無法喘息。
當苦難終於過去，富貴依然樂觀的活著，我們也被感染了這股積極的力量，從而學會更從容的去面對現實生活中的挫折。
小說的結尾老人的故事講完了，他和牛漸漸遠去，炊煙在田野的鄉村裡裊裊升起，黃昏轉瞬即逝，象徵著富貴老人短暫而又曲折的一生即將走到盡頭，可我們不必感到悲傷，每個人短暫的一生中總會有許多苦難，但這些苦難終會過去，珍惜當下，好好地活著就是最重要的事。
上文來自網易蝸牛讀書用戶@木木有光
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發佈於 2019-11-11繼續瀏覽內容
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好用英語每日一句好用英語，帶你用好英語。我最喜歡《曾國藩家書》。這本書告訴我，選書不是選書而是選人，讀書不是讀書而是讀人。
所以我會以此書做為主修課，認真研讀，讀透此書。
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人間失格
《平凡的世界》
初次接觸這本書時，我還在高三，室友每天晚上都會回來看，因為之前就聽過這個名字，所以看了開頭孫少平在泥水操場上吃饅頭的場景，並沒有深入看下去。
直到我上了大二，有一天在舊書攤重新見到這本書的時候，翻著看下去，我就被深深地吸引了。這本書很宏大，也很深厚，有吸引人的故事情節，有對人生、對生活、對世界的看法與感悟。我看完的時候還寫了體會。
（一） 語段篇
1. 說實話，玉厚老漢在心裡時常為自己的子女而驕傲，孩子們一個個都懂事明理，長得茁茁壯壯的。這就是他生命的全部意義。這就是他活著的全部價值。（我媽也曾經說過類似的話，其實我們活著的意義和價值也許就是這麼簡單。）
2.她自己早有盤算：她家成分不好，光景不好，她自己要找個好人家，找個有錢男人，將來好改變自己家庭的命運。父母親把全家未來的希望都寄托在她身上，但她自己明白，一個女孩子，成分又不好，上學只能到高中就到頭了，畢了業還得回鄉勞動--至於將來推薦上大學，她家的成分是絕對不可能的。因此，她只有尋個好婆家，好對象，才有可能改變她和全家人的狀況--這也許是唯一可行的道路。如此說來，她自己現在窮成這個樣子，怎麼可能把命運交給一個和她同樣窮的男人呢？因此，她和孫少平的接近，基本上是一種憐憫--憐憫別人，也讓被人憐憫自己。
（想起了網上的一句話：找工作難，不好找工作，何不換個思維，找個有錢的男人讓他養你？男人做的不應該是怎麼去追女孩子，怎麼去討她們歡心，而是努力讓自己變得優秀，只有你優秀了，才能遇上優秀的人）
3.實際上，田福堂在看見潤葉和少安正晌午坐在河灘里的一剎那間，心裡就什麼都清楚了。他又不是沒年輕過嘛！那時雖是舊社會，但這號事舊社會和新社會有什麼區別？
（剝去時間的時代性，我們的認知和日常生活其實跟幾千年前也沒什麼兩樣。不要以為老人都不懂，最後你懂得的越多，卻越要裝糊塗）
4.他和她的感情本來就像蘋果樹上完整的一枝，在那上面可以結出同樣美麗的、紅臉蛋似的蘋果來；現在卻要把自己的那一部分從上面減下來，嫁接到另一顆不相同的樹上--天知道那會接出什麼樣的果實來。生活的大剪刀是多麼的無情，它要按照自己的安排來對每一個人的命運進行剪裁！（也許有一天，我們都被生活磨成了圓滑的鵝卵石，再也不敢提當初的夢想，感嘆人生如此的艱難）
5.「不管怎樣，千萬不要放棄讀書！我生怕我過幾年再見到你的時候，你已經完全變成了另外一個人。滿嘴說的都是吃；肩膀上搭著個褡褳，在石圪節街上瞅著買個便宜豬娃；為幾報柴禾或者一顆雞蛋，和鄰居打的頭破血流。牙也不刷，書都扯著糊了糧食囤……」孫少平仰起頭，笑得都快噴飯了。（我仰起頭，一點也笑不出來。你曾經很熟識的人，也許兩三年就完全是另外一副模樣，意識、思維和觀念都被所處的環境同化了）
6.他正在人群瞎擠，突然愣住了。他看見田曉霞穿件米色風雨衣，兩手斜插在衣袋裡，正在幾步遠的地方微笑著看他。他僵立在原地，臉頓時象火一般燙熱。
她走過來，仍然微笑著，伸出手，說：「我以為這是在做夢。」
「是……我也這樣認為……」他握了握她的手。一陣難言的沉默。
「你現在是去看電影呢？還是到我家裡去呢？」她掏出一張電影票遞到他面前。
「不，你去看吧……我……」他的臉仍然象火燒一般。「我已經看過一次了……不過，如果你願意的話，我建議你也別去看了，咱們到我家裡去吧！」曉霞似乎故意表現出一種矜持的態度，但顯然很難掩飾她的激動。
（這種溫情的場面安插和細膩的細節描寫渾然天成。小說的語言風格是多種多樣的，主要是陝北方言，最具特色的信天游也從頭至尾烘託了人物當時之所感，也對事件做了詩歌般的評價）
（二） 人物篇
小說的三要素是背景、人物和故事情節。這裡的社會背景便是黃土高原從文革到改革開放後的一段歷史時期，人物範圍很廣，但主要以孫少平為主線，人物關係複雜，儼然描寫的就是一個真實的社會。故事情節隨著歷史的大背景而發生劇烈的變化，人物命運也隨之起伏，讓人眼花繚亂。
孫少平是故事的主線，然而也是最難讀懂的一個人。高中時，在大水中救出了曾經宣揚他「秘密」的侯玉英（當然對於之後她的感情也沒有接受，但那絕不是看不起她的緣故）。畢業時，幫助曾經「甩」他的郝紅梅，保全了名聲。哥哥辦磚廠，他完全可以留下一起幹事業，但他卻拋下一切，到城裡去當攬工小子。他就是這樣一個人，在別人眼裡，他放著好好的生活不過，卻偏要去受罪。他的生活也的確像是修行一般，繁重的體力勞動下，仍然沒有忘記看書。也許就是「書看的太多了」，才使他完全有了奇怪的想法，去實現自己的人生價值，而不管世俗的眼光和判斷。當然，田曉霞的死給了他最大的打擊，要知道高中時她便給她拿雜誌來看（特別是《參考消息》），而後她又成為了他活著的意義與價值。雖然一直懷著對未來的隱憂與不安，但就算她死了，他一個人也要去赴兩年之約。他一直都很像一個人，初中時，他便看了金波媽準備夾鞋樣的書。有個情節特別相似，保爾曾經兩個星期都不去找冬妮婭，而後一身新裝出現在她的窗前；少平兩個星期去找一次曉霞還書借書……
孫少安是少平的哥哥，十三歲便回家勞動，幫助父親養活一家人。面對青梅竹馬的潤葉寫的情書也只是幸福地留下了熱淚，兩個人不同的人生道路似乎註定了悲愴的結局。而後為了逃避，早早地找了一個老婆，過上了農民日子。然而不幸從這裡延伸過去，潤葉卻一直沒有放棄，就算結婚，也只是把另外一個人也拖入了杯具。向前和潤葉的婚姻從一開始就埋著隱患，從來都只是向前一個人一廂情願，熱臉貼著人家的涼屁股。幸福是個彎彎繞，倘若不向生活做妥協，折磨的便是活著的人。當向前出了車禍，潤葉才由責任逐漸產生感情，「愛情要在基本的生活之上」，兩個人最終生活在了一起，也有了孩子。武惠梁和杜麗麗一直是讓人羨慕的一對，癥結所在便是兩個人的性格上的區別，不解決好早晚會出問題，最後還是離了。即使思想再現代，我們還是生活在一個慣性的社會裡，更重要的是，很多事情再也不是你一個人所能決定了的。
一直讓孫家煩心的便是那個二流子女婿，別人看不起他，但他自己卻活的悠閑自在。更重要的是，老婆卻是對他死心塌地，家裡家外一個人操勞。她的理由很簡單，只因為在青春的年紀給了她愛，她便一輩子跟著一個人。總算是最後有了好的結果，王滿銀40回頭，嘗試做一個好丈夫，好父親。潤生最後還是跟郝紅梅在一起，不管她是不是結過婚，還是帶了一個前夫的孩子，更不管世俗人所說的閑言碎語，在父母的反對下，煎熬著自己做出決定。小說的最後還給出了一個「裸婚」的示例（衛紅和金強），只要有了強大的內心，任何困難也就可以慢慢克服。
很多人物特色都很鮮活。像男孩子一樣的田曉霞，樂觀大方。聰明懂事的妹妹蘭香。雙水村的領導人田福堂，工於心計，貪戀權力。革命家孫玉亭，整天跑來跑去鬧革命，卻整本書都是拖著爛鞋，和王某某的「麻糊事件」留下一輩子話柄。強人金俊武，一門的主事人，辦起事來絕不含糊。為人善良的王師傅一家，千千萬萬的煤礦工人。。。。。。。。
《紅樓夢》，至少讀了三遍。
最喜歡林黛玉。雖然很多人不喜歡她，說她愛哭，小性子。但你要仔細讀，你就會發現，她是《紅樓夢》里活得最通透，最洒脫的人。
她雖愛哭，但她也愛笑，她笑的次數絕不比哭的次數少。她還愛開玩笑，好多姐妹都喜歡跟她玩。她愛哭，首先她是來還淚的，都是因賈寶玉而哭；其次，她一個孤女，從小無父無母，寄居籬下，雖有外祖母疼，但外祖母畢竟老了，能護她到幾時？在那樣的環境下，孤苦無依，極度缺乏安全感。就是發生在現代，倘若是我，午夜夢回，估計我也會每每淚濕枕巾。
還有說她小性子的，也多是針對寶玉的不理解，不專一，很多都是對事不對人。比如二十二回，史湘雲拿她比戲子那一回，雖然鬧了脾氣，但第二天又拉湘雲一起開解寶玉參禪。最後跟湘雲最貼心的，也是她。
香菱跟她學詩，王煕鳳愛跟她開玩笑，李紈調侃她，丫頭紫鵑跟她情同姐妹，二木頭迎春戲她「懶丫頭」，南安太妃找探春去和親，探春首先想到去找林姐姐……這不是一個小性子的人能得到的惦念。
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