為什麼在音樂的變調中要分成升調和降調而不是只留下一種？
既然#C等於bD，#D等於bE，每一個升調都有一個相對應的降調。
那為什麼不統一成全升調或全降調，刪除另外一套，這樣不是應該更簡潔一些嗎？
是歷史遺留原因還是由於其他的緣故？
因為麻煩。
如果改成全升調，F大調就會變成升E大調，音階：升E，重升F，重升G，升A，重升B，重升C，重升D，升E。
一個音階里五個重升真的簡潔嘛……
對了，在很多律制中，降E也不等於升D。
感謝Swlipl邀請。
這個問題實際上來自於基礎樂理的一個概念。
就是音符的具體寫法不同，則具體意義不同。哪怕是同一個音。
舉個實例，比如升3，重降5，正常4，這三個音在具體的音符上都是同一個鍵盤的演奏。
然而如果在音程關係中，以1作為低音，以上三種就分別是三度，5度，4度。是四個答案。
同樣的，以上情況也適用與調號升降號。
甚至出現了升F與降G乾脆在演奏上是一模一樣的音符，但是你不能說這兩個調式是一樣的，在意義上是不同的。
寫法不同，意義就不同。
你能問這個問題證明你最起碼懂得基礎的樂理，但你既然懂樂理為什麼還會問這麼基礎的問題?_??
謝邀，調性的構成有個最基本的概念是五度鏈。大調從C大調開始一直往上純五度到G,D,A,E,B,升F，升號遞增。到了升F的時候把它變成等音調降G，然後繼續往上純五度降號遞減到降D,降A,降E,降B,F,C完成一個輪迴。
小調也是一樣，從沒有升降的a小調開始，一直往上純五度到6升的升d小調，等音成降e小調然後一直往上純五度又會回到a小調大概就是因為這樣吧我個人認為，方便對調性調式的記憶與整理，按五度圈，往上五度得到含有升號調，C,G D A,E,B #F,每隔五度的調都會多一個升號。同樣，向下五度得到含有降號的調，C,F,bB,bE,bA ,bD每隔五度的調都會多一個降號。看看條理多清晰，記憶多方便。
如果沒有升降號，就會非常混亂
增加樂曲的多樣性，讓旋律選擇範圍更大，更有廣闊的創作空間，當然了，還有省事的方面
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