客觀評價一下李斯丹妮的業務能力？
她的歌大致聽了一圈 覺得有些挺新鮮 可是沒特別喜歡的
有沒有專業大佬點評一下她的唱功 舞蹈 表演等等
這裡是算是四蛋的散粉，雖然也有濾鏡但是可以相對客觀說一說。因為是音樂生所以對於vocal方面會說多點兒。
（原來的回答被摺疊一直申訴不成功，用小號重新回答一下）
聲樂
- · 音域：在女生之中小李的音域比較低，算是一個優勢，從蓋世英雄裏《花兒為什麼這樣紅》和那個小黃人的歌還有《管它什麼音樂》可以聽出她的低音不會有壓嗓子的感覺，非常輕鬆。但作為專業歌手音域有點窄往上走不太夠（要知道聲樂範疇內女中音也是能唱到不低的），作為solo歌手會對編曲有些限制，所以和別的高音歌手合作呈現出的歌曲藝術效果會更好，這一點國外很多嘻哈歌手也一樣。（8.6改——糾正一下之前音域方面的評價...起因是聽了四蛋的《不得不愛》，這首歌最低她能唱到小字組e~d.（到e效果其實不是很好，最舒服的是f左右起）然後別的歌裏她最高大概能到小字二組的d左右。我之前是以美聲標準得出「音域窄」的結論，但我作曲系朋友和我說流行唱法的話這個音域已經算可以了。）
- · 發聲：比起快女時期，其實她的發聲已經進步不少不再完全大白嗓了，可能是因為唱流行起家，個人腔體共鳴方面還有進步空間。（其實小李聲音還是挺入麥的，第一次全開麥演出對比歌手和非歌手姐姐的聲音，你就會發現四蛋絕對屬於專業歌手一列)
- · 咬字：我是美聲狗，對hip hop自成一家的咬字不太能隨意評價。
- · 氣息：目前她的歌除了蓋世英雄那首《New York》基本上是快歌，這些歌很穩，看了飯拍還有綵排，聽不出太大修音痕跡，考慮到是邊唱邊跳，確實比較優秀。【增：具體談談這回事吧，同時唱跳非常能看出表演者對氣息的掌控，為什麼呢。首先要清楚，歌唱時的氣息是靠橫膈膜及腰腹調整的，而跳舞時的核心力量也來自於這一塊，也就是說在你的器官(or身體部位？)並沒有從一個變成兩個的情況下，它需要同時負荷唱與跳兩項活動的消耗，協調好很重要；第二，就算站樁唱歌也很講究身體重心和呼吸的支點，跳舞時身體重心應該會不斷改變，如果沒有一定的練習，那麼聲音在跳舞時位置就會忽高忽低、忽遠忽近，也就是我們口語中說的「聲音不穩」(which就算站著不動唱也是許多聲樂學習者的毛病。)。這也是為什麼那麼多人會安利《蓋世音雄》的緣故，蓋世裏很多舞蹈幅度都相當大，在全開麥的前提下，每一場艾菲和李斯給出的聲音質量完全是錄音棚級別的，0失誤，0瑕疵。這樣的舞臺連我一個科班出身的都會覺得很難再要求更多了！】
- · 節奏感：可能是因為學跳舞還有唱rap，雖然好像沒有學樂器，節奏感上找不出她問題。她能聽出小雨rap速度上微小的差錯，而且唱歌也有根據節奏型規律進行多處重弱拍處理，節拍基礎不好的話做不到這一點。[糾正：之前不瞭解她，現在才知道原來她會鋼琴，那就更好說了，從小家裡有節拍器的人節奏都不會差的（苦笑）]
- · 聲音處理：這裡主要指不同歌或同一首歌不同唱段中的音色變化和細節處理。能聽出四蛋是有技巧的，但很遺憾因為樣本不夠多不太好評價，印象中蓋世英雄《蘭花草》裏那段還不錯。[增：浪姐的《對手》和情人對於聲音情緒的處理很細膩，大家可以留意一下]
- · 爆發力：很強，參考《讓我在這雪地上撒點野》《李扯火》《騎士精神》《Gentlewoman》 《十面埋伏》。
舞蹈
這方面我給不出專業評判，但看四蛋被很多跳街舞的嘲想提點建議，四蛋是唱跳歌手，啥是唱跳歌手，正如我不會拿《我是歌手》的標準拿放大鏡要求她一樣，希望各位舞蹈大佬們批評歸批評，不要過於嚴苛（參加《這街》一類專攻舞蹈的比賽另說)。唱歌並不只是嘴上動動，而是要調動全身肌肉的活動，所以必然會影響到舞蹈，反之亦然，唱跳錶演的難度和單純唱或跳都不同，就連音樂劇裡邊唱邊跳的舞蹈動作一般都不會編太難。
颱風
在唱跳能力的基礎上，李斯丹妮的颱風也很強大，不如說我個人認為她當前最最耀眼的優勢就是颱風。可以做到「人」與「表演」自然地融為一體，成功渲染觀眾情緒（這也和她找到適合自己的風格密不可分）。學表演的同學應該都清楚，颱風這個東西要麼天賦要麼就是積累了大量的舞臺經驗。大家看四蛋臺下懵懵的，上臺切換到表演者狀態完全不一樣hhh在放鬆而遊刃有餘的同時也能保持唱跳的水平。
對於流行樂來說颱風尤其重要，四蛋的舞臺在我眼裡非常接近各種文學作品中所描述的「有魔力」的舞臺。一個重要的證據在於第一期很多姐姐還不認識這個小透明的時候，就會發自內心為她尖叫鼓掌——因為「人」而欣賞「表演」和因為「表演」本身去欣賞人，兩種層次的區別大家應該能懂。
（可能要捱打的說，我也是一樣。我之前對hiphop是有點負面態度的，以前看甚至會覺得「這唱的什麼玩意兒」哈哈哈，但是看了四蛋的現場真的有get到，我個人會覺得四蛋的帥是動態的，在舞臺上才能最大地體現出來。）
我能斷定她的颱風是很多科班出身歌手都想達到的程度，不過在電視上其實有點喫虧，因為她的現場感染力隔著鏡頭會被大大的削弱。
舞臺應變能力
《管他什麼音樂》帶隊友抓機位，《無價之姐》動作失誤後立即調整(觀眾不用放大鏡基本發現不了)。不過在高壓的舞臺上應對各種突發情況是每個專業舞臺表演者的基本素養，就不多說了，因為沒必要作為優點吹，擺出來探討只是為了說明她的職業素養是很成熟的。
（畢竟是要吞一隻蚊子都得神態自若的苦逼職業。）
結論
無論是唱功還是舞蹈，四蛋當然還有進步空間，我也很期待她能產出更多優秀的個人作品，但在國內唱跳歌手內毫無疑問依然屬於一流。至少在浪姐這個節目裏，以綜合實力而論，說她是ACE不過分。
8.1更新——
————————劇透預警————————
今天看了豆瓣五公repo，四蛋全開麥，唱功也得到了認可（老母親開心)，希望芒果臺放出來也不要修！
順便提提，目前很多關於她的爭議是沒有突破，但我覺得那些評論對於「突破」的定義有點狹隘。雖然四蛋慢歌是比較少，但節奏只是劃定音樂類型的標準之一，說實話，每一場公演的她的曲目都明顯是不同風格，且每場的難度都在上升（她們組因為都是學霸所以表現得很輕鬆hhh但並不代表沒有難度啊)，每場rap的類型都不同，不能說「沒有突破」。
其次，我知道很多觀眾都想圖一個新鮮感，可是突破絕對不是僅限於表面的東西。作為唱跳歌手最需要著眼的突破應該是基礎表演能力本身。即使是同一首歌，如果你今天能演繹地更出彩，這就已經是一種突破了，甚至是更為高級的突破。就我而言，從整體到細節，我在她的舞臺上不斷地發現著驚喜，這種突破纔是專業人士想要看見的。（說到底也是預期問題）
8.16更新——
最近看到很多人以她「不能獨立行走」為由開黑，覺得有些哭笑不得，就想更新一下。
首先，她很多音樂節和表演都是solo，浪姐首秀和五公也展現出了solo能力，所以這句話本身就不對。
其次也很重要的是，很希望大家能認識到組合併不是一個比solo低劣的音樂表現形式，個體的聲音是有極限的，如果能找到合適的搭檔，呈現出美好的音樂和舞臺那在藝術層面就是大好事，更不是值得嘲的點。而且來自一個組過小組唱和二三重唱的人表示，組合未必會比solo輕鬆（這和女團是一樣的），聲音之間的默契都是需要磨合的，要找到聲線和自己契合的搭檔更是可遇不可求，組合對音準和節奏的要求也更加高（考慮到各種和聲)。一個在組閤中發光的表演者，個人能力一定也要過關的。如果說組合是值得鄙視的一件事，那麼合唱團、重唱等形式根本就不會在音樂史上有那麼重要的地位。
（最後開個玩笑，有人敢說黑鴨子是因為個人能力不夠纔去組合嗎？）
8.25更新——
今天和一個朋友聊天，她不是學音樂的但是從初中開始起就關注華語和日語流行樂，而且是live迷，耳朵和眼睛都還蠻挑。和她分享了王炸的十期，她聽完以後很篤定王炸是出來的時機不對，因為幾乎每個舞臺都是頂級的，全開麥做到這個地步實在太強了（吹的我都有點不好意思了...因為我學美聲的一直很擔心我的評價還不夠客觀）。雖然這也只是她一個人的意見，還是很開心，和大家分享一下哈哈。
那屆超女李斯丹妮淘汰後，節目組在熒幕上放了這樣一句話
"明天醒來，所有刻薄的爭議終將入土，而我們也會知道，李斯丹妮的離開，會讓這個舞臺多麼孤單。"
十多年前，國內對於唱跳歌手似乎並不敏感，當時的評委中，薩頂頂，胡海泉，蔡國慶，在比賽中一直力挺李斯丹妮，我其實最開始不能理解，因為和其他站樁歌手比，李斯丹妮的唱功確實不可以。後來有一期胡海泉和蔡國慶拉票的時候說，李斯丹妮的風格和舞臺是國內樂壇最渴求的那種。
那個時候，這三位華語樂壇的前輩其實已經嗅到了唱跳歌手在未來的擁有非常大的娛樂市場，所以對李斯丹妮式的舞臺不止一次表達出欣賞。到了2018年，國內大型選秀綜藝崛起，唱跳歌手和唱跳舞臺終於迎來了市場。
那時候不懂，為什麼李斯丹妮可以擁有那句來自節目組極高的評價 為什麼她離開後，這個舞臺會變得孤單。直到今年看了浪姐，又重新看了李斯丹妮的舞臺，幾年前，她的舞臺具有先時代性，時代還沒發展到唱跳舞臺的大勢，她的表演註定不被大多數人理解。如今，唱跳市場已經打開了，李斯丹妮的舞臺也做得越來越棒，很奇怪的感覺，只要她上了臺，便如蛟龍入海，無人可縛。
這幾天沒節目可看了，作為路粉也來寫兩句吧。
樓上都總結的很詳細了，就補充幾點。
- vocal。這個節目裏她的vocal實力被jv的太多了，甚至好多人都覺得除了白嗓那幾個人她是倒數。但是，首先，她的發音方式雖然不是音色最優美的，但是具有個人特質和辨識度，而且這種特質與她的rap、舞蹈以及整個颱風是相協調的，這種自身音樂風格的完善程度和非音樂人的姐姐們是有壁的。而且，她擅長的音樂風格里她的音樂表現力也非常優秀——例如情人裡帶點渣蘇的撩撥感，還有對手「放鬆個兩三天，再放縱個兩三天」那裡帶點玩世不恭的調調。另外，作為唱跳歌手，她的現場開麥唱跳實力、氣息穩定度也是優秀的。然而，由於在「浪姐」裏非全開麥（修音）、以及歌曲的音域、風格方面需要遷就隊友，使得她不夠平衡的vocal能力常常處於暴露了短板、長處又沒被識別出來的尷尬狀態，導致很多人誤解了她的vocal實力。我個人認為她的vocal實際上是存在提升空間但作為歌手不拉跨，合適的曲子能出彩這麼個程度，更適合solo。
- 她的最獨特之處（殺招）我覺得是「李斯丹妮式的帥氣」。不僅僅是颱風，包括她的舞蹈、rap、vocal、甚至包括外形、氣質，整個的舞臺表現力都是那麼協調又帶有個人特質。我思考了很久這種帥氣的獨特之處和對於我最大的吸引之處在於什麼。結論是，她是綜合了「我想要的對象」和「我想成為的對象」。她的眼神真的會放電，而且（這裡要頂鍋蓋）當她看鏡頭的時候我會覺得她放電的對象一定是女人而不是男人，她的帥氣給我的感覺是迎合女性審美的（不是對男性的模仿，而是從女人的角度出發，把女人真正想要的那個東西提煉出來），有力量感，但是又沒有那麼露骨，有一種說不清道不明的女人才能get到的不言而喻的東西在裡面（所以會感覺這種撩是近距離的，就是撩到人心縫兒裏那種），所以給我的感覺就是一方面瘋狂心動，另一方面又想要帶入她而獲得那種自由和掌控感。（感覺這裡已經不是業務能力了哈哈濾鏡太厚了不好意思）
前期選秀出道替公司掙錢摸索風格浪費了太多時間，資源又不好，難以得到專門的訓練，硬是靠自己的熱愛搏出了一條小路。是個有天賦的選手，舞臺上個人魅力值buff狂加分，範兒十足，舞種比較廣，在拿手的領域非常出色。唱功已經有很大進步了，天生嗓子受限沒法成為大vocal，但是已經能達到不出錯有美感有個人風格的那一欄。如果能好好栽培，將來還能更進一步。
我…我沒法客觀評價啊哈哈哈哈，我的濾鏡八百米厚啊
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