如果《龍族》真的要影視化，繪梨衣是我最後的倔強。

源稚女啊。

坦白地講，不管（現在的）龍族系列寫的多麼爛，其中世界觀的基礎設定，那種層層烘托的場景感和江南獨特的內心塑造手法都決定了將其進行不蒼白的影視化難度是地獄級的。這算是一個前提。

花瓶（形象不需要堅牢）和主角（筆墨足夠立體細微不難塑造）都可以pass。然後還有那種從頭到尾一個模板動作的。比。如。繪。梨。衣。

恕我直言，繪梨衣的人氣完全是由強橫設定和傻白甜人格之間的矛盾感，以及悲劇結局撐上去的。作為一個符號化的形象甚至必不可少，但也並不意味著這個人格塑造有多麼奇絕——以及復現有多麼難。

既然是有臉嘛……內核必須依靠豐富繁雜的面部細節和眼神變化（或者說，依賴神情而建構的性格）來表現的角色想必最符合這個要求。符合這個條件的人幾乎也必須擁有高遠的氣質、絕世的（人）格、當然還得有足夠的戲份（比如楚天驕就不行）。同時角色印象的複雜度體現不能過分摻雜故事線的流向（比如橘政宗）或是預設背景（比如龐貝）來完成，理由在於在這個故事的人物複雜度上限下，更大比重的以上兩者對應著更小比重的人物外形能帶來的影響。

捋一捋，發現符合條件的人物剩下——

芬格爾、源稚女、路鳴澤、昂熱、弗拉梅爾、亞歷山大·布寧。

想來一個賤兮兮的耍寶猛男和主線劇情全靠耍兒子快活氣氛的兩位可以先行再pass掉。

然後加繆一樣狡黠的老帥哥和帶著王勁松老師眼神的甘道夫分別可以勝任布寧（我覺得蒙古血統的布寧比外高加索血統的布寧順眼一些？）和昂熱。

剩下的兩位嘛……路鳴澤具象化的難點倒不在於一個總是暴君又時常鄰家的弟弟形象，而在於怎麼讓一個十二歲的小男孩演出權位者的無上高傲運籌帷幄——而源稚女具象化的難點在忠於原著和演員硬體上幾乎都是不可逾越的。

嘛……先說說形象吧。源稚女（風間琉璃）當然也是龍三悲劇的一條主線——但，悲劇結局對其他角色的作用，都是迎來一次爆發，一次對整本糾結的交待；而對源家兄弟的作用，只是在於一個簡單的句號而已。很容易發現，摘除所有劇情上的部分，只會讓作為「源稚生弟弟」結構厚度上的源稚女略顯單薄，並不有損那根深蒂固縈繞於這個複雜人格上的「哀」。

流著皇血的鬼（對了，這個「鬼」在原著中極其不典型），「龍王」，櫻井小暮眼中的極剛，風間琉璃下的至柔……要有鄰家大男孩如同千縷微風，也要能在一瞬間附身召來大家長一般的深邃威嚴。毋庸置疑這還得是個神祕、厭世、冷冽而悲情的年輕人。源稚女形象上的立體是殊難比擬的，也是我覺得龍三手法上最出神的所在。

哦，老賊在他身上好像還極其吝嗇容貌衣著什麼的交代。

等等？超越坂東玉三郎的女形？藏著獅子的眼神（我覺得更適合用來說他，相比龍三的路明非，他纔是更有宿命感也更加走投無路的局中人）？

還是別做夢了吧。

真的，一個不成功的源稚女形象容易讓人對本來就地獄難度的影視化龍三信心崩塌的。

小魔鬼路鳴澤啊，到哪裡去找賤兮兮又威嚴孤獨的十二歲小男孩兒啊

別影視化吧，給我們留一點念想吧。上海堡壘、九州、龍族手遊......我看了也玩過，但是挺讓人難過的，好像曾經的青春也被赤裸裸的擺在檯面上了。

夏彌吧

本身作為一個龍族，人類夏彌的戲份可以說很少很少了，篇幅不長，但人物性格等方面卻塑造的很細節，沒有像描寫諾諾那樣的長篇大論（雖然我個人確實喜歡夏彌要遠遠大於諾諾），就是這樣精細的一個人物，如果真要影視化，帶著自己是龍類的真相學習普通人類活著，這種略相矛盾的人格，恐怕真沒有幾個演員能駕馭得住，畢竟影視作品毀原作的事情太多了，不單單是夏彌這個人物形象，對於《龍族》這部作品的影視化，我都完全不能接受。

一個都接受不了！！！！

尤其是蕾娜塔和路鳴澤

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