別說芳文社了，京阿尼原來還和角川書店（全金屬狂潮，涼宮春日，冰菓）和KEY社（AIR CLANNAD KANON）合作過，後來也沒繼續合作。

歸根到底是京阿尼想發展自己，像原作最好是自家文庫作品。

在現有製作委員會制度下，動畫公司普遍不是委員會「股東」，動畫熱播盈利後利潤被「股東」拿走大頭，自己掙個可憐巴巴血汗錢。你水平再高不過是個打工仔不能賺大錢。

現在傳統紙媒文庫雜誌也好，新興互聯網經濟也好，誰掌握壟斷作品平臺，誰有版權所有權，誰就能主導產業。

京阿尼已經作大發展起來了，無論是人才隊伍還是品牌IP已經做起來了。這種真龍豈是池中物，做大做強是正道。京阿尼已經成為一個優秀萌系動畫工廠，用自家文庫作品或許單個賺的不多，但日積月累總會起來的。自己有有平臺版權總比沒有平臺版權給別人打工生產積極性要高。有沒有自己生產資料不一樣的。

舉個典型例子，2019京都縱火恐襲案，京阿尼死亡三十多人損失慘重。這種悲劇換成其他小公司早就破產倒閉了。但京阿尼挺了過來，現在招新員工準備製作新動畫。一方面是因為京阿尼人夠多（員工有上百人），像石原立也山田尚子等人才還在，剩下倖存者還能組織生產，另一方面，京阿尼多年自成體系模式還在，這種上中下游都有的模式只要還在正常運轉，公司希望就在。

做個不恰當比喻，製造動畫是打工，文庫品牌IP賣周邊是收租子。京阿尼現在病了傷了打不成工了，但還有積蓄和收租子，日子還能過。把這幾年最困難時期熬過養好傷到時候又是一條好漢。你要是打不了工又沒有額外收入，斷了頓搞不好真挺不過去。

因為當時合不合作根本就不是京都自己說了算。

考慮到芳文社壓根就沒進《輕音少女》動畫的製作委員會，芳文社壓根就沒進《輕音少女》動畫的製作委員會，芳文社壓根就沒進《輕音少女》動畫的製作委員會，鬧不好京都從頭到尾就沒見過芳文社的人，你這還怎麼談合作。

這個和當時為什麼京都和key社不合作了，是不是結仇了，是不是key想證明沒有京都我一樣行什麼什麼的一個意思。我連這兩一塊說了。

京都的key三作（air，konon，cl），key（應該說是母公司Visual Arts）也是從頭到尾沒加製作委員會，也就是動畫key從頭到尾就不分錢，哪來的利益分配問題。當時製作委員會領頭的tbs電視臺，京都就個打工的，製作委員會倒數，都沒什麼話語權。京都倒是禮節性的詢問了key動畫製作意見，key只是提了幾點，例如cl第二季最後保留父親的情節這種，並沒有干涉動畫製作。

這大概率是當時key把動畫製作版權一口氣賣出去了，一看效果這麼好，到了lb學精了，先是華納，之後找了企劃能力更強的a爹，a爹沒和京都有什麼聯繫過，動畫化自然就沒合作了，就是這麼點事。

兩家關係根本就不差，現在galgame這麼嚴峻形式，京都火災後key還捐了1000萬日元。

回到輕音少女。

當時京都合作的，有企劃主導能力的就兩家，一個是角川，一個是tbs。有些動畫爹是角川，有些是爹是tbs，就這兩家，上圖有，京都跟在後面當小老弟。大哥喫肉，喫完京都在後面啃點骨頭，喝點湯。

但是輕音少女實在太賺錢，市場規模高達380億日元

事實上即使京都跟在後面喝湯，賺的前也比之後文庫時代賺的多，就是這麼誇張。

但是還是想喫肉啊，然後冰菓之後，京都就不在打工了，要麼自家文庫（中二病，free），要麼去別的地方買版權製作（聲之形，吹奏），所以之後京都和芳文社沒合作也是理所當然。

雖然兩家沒怎麼合作，芳文也沒加輕音製作委員會，但也不算喫虧。事實上從輕音少女開始，萌系動畫開始走向一個高峯，芳文社這種輕百合日常作品非常受歡迎，受眾一多開始成為一個標籤，2010年年後每年甚至每季度都會有芳文的作品出現

所以有些事，別想複雜，別想太多，陰謀論不可取啊。

你要是這麼說的話那幸運星可有話說了，你說是最後一部合作的沒什麼問題但是之前人家也還有合作的。

還有某種程度上輕音少女並不是京阿尼和芳文社的合作，畢竟後者都沒有進位作委員會只是出了幾個人幫忙而已。

還有輕音少女雖然取得了巨大的成功但是本質上依然是一部魔改作品【原作K-ON才四十多回硬生生的改編出來三十六集外加一部劇場版魔改多少你說呢】，這也讓京都動畫看到了魔改的自由發揮空間和強大市場。事實上在11年末輕音系列結束後不光芳文社，京都動畫幾乎停止了所有和其他公司的合作開始使用自己文庫的作品【畢竟自己家作品版權歸自己怎麼改都行】【你看那中二病改的原作者都不認識了】。

仔細回看了一下京都在輕音後創作的所有作品【含立項】【冰菓，境界彼方，中二病，絃音，紫羅蘭，男子游泳部，龍女僕，聲之形，悠風號，玉子市場，電氣目錄，無彩限，甘城】就會發現這些作品大部分都是京都完全控股，不是京都控股的只是少數。而且在不是京都完全控股的裡面冰菓這個是在12年4月放映所以這是在輕音還沒有結束的時候就立項了，那時候的京都動畫可能還沒有意識到魔改的市場；聲之形用日本媒體的話說京阿尼甚至不是以盈利作為創作的第一目的，而是為了利用自身影響力打造一部社會向作品，而且該作從製作到放映也得到了日本文部科學省的大力支持【用tc的話說就是有點主旋律化了……】……至於龍女僕第二季……我個人其實傾向於京都因為火災導致現在元氣大傷為了恢復生機被迫也得進行一些改編別的公司的作品練手培養出自己的新一代改編人員【畢竟自家文庫雖然這一兩年也有京電京紫落櫻小鎮這些還算不錯的作品但是和其他公司相比還是有差距的】，否則我個人覺得龍女僕第二季的優先順序不可能高於電氣目錄

所以說不是和芳文社不合作了，是京都動畫的風向標改變走獨立魔改之路了。

其他幾個回答已經說了大部分

這裡補充一點

和京都動畫自我定位有關係

京都動畫是你目前唯一能夠看到的關西地區的動畫公司

關西地區動畫產業非常薄弱，你甚至可以說關東圈就等於日本動畫圈，關西動畫公司弱到以至於一本《關西動畫史》，羅列動畫名字都湊不夠。

而偏偏不巧的是，關西出了個京都動畫。

所以自京都動畫誕生起，就註定了要成為關西動畫的扛把子，事實上京都公司也是這麼做的

畢竟和主流的關東圈比，有著物理上的距離阻隔

所以圈地自萌是京都動畫的戰略方針。

目前京都已經打通了上游通道，即擁有自己的出版社，以及用來改編的輕小說作品等等（當然，目前這些作品都還很薄弱，很大程度上還要依靠京都用動畫進行反哺）。如果不是縱火案，京都後面會逐步打通下游渠道，成為一個完整的產業鏈閉環結構

類似於一個新的迪士尼

京都動畫的原創動畫非常喜歡用關西的真實地理作為動畫背景，很大程度上也能看出京都動畫在和關西政府的旅遊推進進行合作佈局（實際上部分地區以及開始了合作）

那麼，迪士尼最近要翻拍中國央視動畫的《哪吒傳奇》

然後有人問了，為何這次合作沒有拉近迪士尼與央視動畫的距離，讓迪士尼天天改編央視動畫的IP

你說為啥？

京都動畫一直都希望動畫的版權是在自己手中，這樣它自己做的動畫包括動畫的周邊販賣之類的都是自己公司直接盈利，而且自己決定動畫的製作進程。而和其他例如芳文社和角川合作，動畫版權不在自己手上，就只能拿自己做動畫的錢。所以近些年京都動畫就不怎麼和別人合作，而是期待在自家文庫中拿作品動畫化。

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