旋律應該避免增音程，七度和大於純八度的跳進。那增二度也就是小三度，也應該避免嗎？

跳進是三度及三度以上屬於跳進。小三度算嗎？

怎麼叫增二度也就是小三度，這問題就有毛病啊。增二度是一個二度，小三度是三度，只是在十二平均律系統裡面，兩個音程的音響效果一樣而已，但理論意義完全迥異。增二度是二度不協和音程，就一定要解決到協和音程上，小三度是不完全協和，但就不需要去解決。

你用一個調式的時候就要用本身的音階計算音程，不能把增二度等音改寫成小三度，因為這個增音程是有向外解決的傾向的，比如a小調你彈F-G#以後自然想解決到A，這就是增二度解決到大三度。而旋律這樣進行一般認為是不好聽的，所以禁止掉。音程要結合調式來看，單獨一個F和G#是增二度還是小三度無關緊要。如果你有辦法離調轉調讓這個增二度好聽就可以，但不是強行等音改寫一下，這是沒意義的。

這些規則制定就是因為要避免某些實際音響效果不好的進行，無視音響效果死守規則或者無視規則隨心所欲都是不對的。

第二個問題，三度是跳進。三度小跳。四度大跳。

不算呀聲音一樣但和聲性質和功能不一樣所以小三度是可以的增二度的話不可以

簡單點說吧，以C自然大調為例，在C大調中只有一個增四減五音程，並不存在增二度，雖然贈二和小三一樣，但是並不是調內自然音程。

謝邀，贊同樓上說法，這個可以靈活使用，主要還是看旋律和和聲的聲音效果，畢竟這只是規矩而已沒關係的

瀉藥。是不是理解有點問題？還是基本樂理剛學到音程這一章，後面的還沒學？這些都是樂理里的一個基本規則而已，不是定死的，而且是最簡單最傻瓜的規則，只有做題的時候才會這樣，然而在使用中，只要聽覺和諧的，就沒問題，分情況的。二度三度是旋律進行的最常見的進行。

說點題外話，創作中太過於和諧，會沒有推動力，有點衝突有時候效果更加好。比如和聲如果都用三和弦編配，聽起來是和諧，可是也沒啥意思，但是加個七和弦，立刻就不一樣了。1-3-5一個正三和弦非常和諧，但是我們會說，不高級。1-3-5-7一個七和弦，你看根音和七音，1和7和諧嗎？一個小二度肯定不和諧。但是實際效果是很不錯的，更有張力，和聲色彩也更多樣化。以前的和聲書上寫的禁止平行五八度的運用，是非常死板的。現在新的教材里一般都寫盡量避免平行五八度。是避免，而不是禁止了。因為平行五八度就是音響效果聽起來很空而已，對和聲的進行，功能沒有什麼影響，有時候創作過程中創作者就是需要這樣的效果，為什麼不能用呢？

初級的學習是學的概念，再往後學，高級一點，就學會了靈活運用，這才是學習的真正目的。所以還是踏踏實實學，學到後面就懂了。