《扶貧幹部對《白晝流星》的看法》

帖子轉載自： @鹿灼然 （如果覺得這篇文章不錯，可以關注一下他）

首先，表明立場。我曾經受組織派遣，下派灘區負責過兩年扶貧工作，目前雖然已經脫離扶貧崗位，但對於傳說中「國慶檔唯一關注扶貧」的《白晝流星》，自覺還是有幾分發言權的。

關於扶貧，《白晝流星》其實是對扶貧事業和扶貧工作者的侮辱。這裡著重說明一下，如果真有沃德樂、哈扎布兄弟倆，在當地政府工作人員負責任的情況下會發生什麼事情。

第一，兄弟倆已經符合五保戶的條件，是要申報為五保戶的，五保戶有專門的補助金，滿足條件而未申報視為失職;

第二，貧困兒童是重點照顧對象，必須要保證他們接受完九年義務教育，貧困兒童失學是極其嚴重的工作失誤，影片中未提及兄弟倆是否完成義務教育，但塑造的兩人形象十分接近文盲;

第三，任何一位貧困戶都要登記造冊，並且在我國特殊的體制下，延伸出一套叫做幫包責任制的特色做法，就是明確工作人員或者機關單位專責幫包貧困戶的做法。針對重點扶貧對象，經常會出現一名貧困戶被鄉鎮一級（我國最基層的政府組織）工作人員，縣區一級幫包單位和責任人，市一級幫包單位和責任人同時幫扶的情況。以至於逢年過節送溫暖的時候，重點幫扶對象往往會連續迎來幾波溫暖。而按照通常的標準，兄弟倆明顯符合重點扶貧對象的條件;

第四，按照貧困戶劃分，兄弟倆首先屬於雨露計劃覆蓋範圍，工作人員要盡量動員其去高中學習參加高考或者直接進行職業教育，並且幫助其申請雨露計劃，根據各地政策的不同對學費、住宿等進行減免，按學期發放補助金。如果兄弟倆沒有重返校園的意願，那麼就會被歸類為「主觀上缺乏勞動意願而致貧」類型，會有人負責做其思想工作，並且根據個體條件幫助其接受當地職業院校的短期勞動技能培訓，餐飲類技能居多。對於有勞動致富意願並且有一技之長的貧困戶，地方政府一般會援助其一定的生產工具;

第五，貧困戶的房屋屬於危房的，當地政府應免費幫助其翻修或新建住房，具體實施中基本都是推倒重建。分為兩種形式，一種是地方政府直接僱傭施工隊建設，一種是貧困戶自己新建住房後去基層政府報銷，這部分資金屬於專項資金，是直接劃到財政上的;

結合以上五點，沃德樂和哈扎布兄弟應該是住在新房中，依靠五保戶補助、幫扶單位援助、雨露計劃補助等經濟來源在校園學習，雖然生活拮据，但足夠努力的話還是可以參加高考圓個大學夢（高考對貧困戶有照顧政策，參考最近熱點新聞裏一度被退檔但最終還是上了北大的河南考生），不參加高考也可以通過職業教育學得一技之長做個產業工人或者個體小老闆，至不濟也能通過短期勞動技能培訓做點餐飲小生意。

而陳大導演展示的兄弟倆活成了什麼樣子？從少管所出來後，到託付在老旗長門下中間是過了相當長一段時間的（大伯給他們介紹了幾分工作，都幹不下去撂挑子不幹了），這麼長一段時間中看不到地方政府更看不到一個扶貧工作者。

所以我說，這部打著「關注扶貧」旗號的《白晝流星》其實質是對扶貧事業和扶貧工作者的侮辱。

其次，影片的主旨立意存在著極為嚴重的路線錯誤。都說《白晝流星》把神舟十一號返回和草原上白晝流星的預言巧妙的結合在了一起，既呼應了主題，也完成了沃德樂兄弟們的轉變。可這種轉變是如何形成的？看到神舟十一號返回地球著陸，一對作姦犯科、遊手好閒、不事生產的兄弟就轉變了，內心的寒冰就像遇到春天一樣化開了？這是個什麼邏輯？按照陳導的拍法，我們只能用這兩位蒙古族兄弟篤信草原上的預言，因預言成真而轉變。這不是宣揚封建迷信思想是什麼？

哪怕陳導俗套一點，讓兄弟倆被老旗長莫里哀主教式的人格魅力所感染二轉變，都比現在這種主旨立意上的嚴重路線錯誤要好一些。

《白晝流星》第三點令人詬病的就是嚴重到令人髮指的常識性錯誤，充分體現了陳大導演對我國社會與民生的不關心、不關注，畢竟心在海外嘛。這包含了：

一，老旗長的家庭財富問題。和很多內地觀眾所想當然以為的不同，旗並不是村或者鄉鎮一級的政府，而是縣一級。換句話說，老旗長其實就是老縣長，一個退休的縣處級領導正職。無論老旗長多麼清廉，在我所知的範圍內，縣級正職領導的退休金沒有低於5000的，需要東拼西湊借5000塊退休金這種劇情簡直可笑。

二，神舟返回艙的警戒與安保問題。可能陳導成名後一直走的是vip通道，已經忘記正常的安保是什麼樣了。回收返回艙這種事，不拉個一公里以上的警戒線，不對現場人員進行政治審查簡直是不可想像的。現場的記者都是經過層層篩選的，更何況兩個有前科的無業遊民。至於最後那一扶就更可笑了，宇航員出倉，後勤保障，醫護消防，多少人盯著，輪得著兩個不相干的人上前攙扶？

三，按照劇情，沃德樂和哈扎布兄弟是進了少管所，陳導你既然給出了這個設定好歹對少管所有個基本的認識吧？少管所出來應該是什麼樣？離著毛寸，一身略顯陳舊但乾淨的衣服纔是絕大多數剛出少管所的少年的形象。少管所可以認為是變相的軍訓，統一管理，統一的制式生活用品，統一的勞動，以及定期的心理輔導思想工作。陳導拍的這個更接近街頭流浪的犀利哥。

四，2016年了，不是1016年。公安幹警抓到嫌疑犯後居然不是帶回派出所問詢做筆錄，而是拿繩子一綁送到報案人家裡？陳導是不是以為這還是我大清呢？就算你想讓李旗長cos莫里哀主教，也得參考下現實國情吧。

先說這麼多，整部《白晝流星》單元，我只看到了陳導的敷衍、不上心，看到了一個自以為成功的文藝工作者的不接地氣、高高在上。陳導對我國現實社會不關心，對普通勞動人民不關注，無怪乎這麼多年來一直拍不出能夠真正打動人心的作品。陳導心氣甚高，他的作品總是立意甚高，應者了了，面對這種情況，陳導不去思考自身的問題，卻總想著教育觀眾，改造觀眾。說白了就是能力匹配不了自己的野心，連個囫圇故事都講不好，就別總想著勇攀藝術高峯了。

《前夜》用一句「28年革命，2000萬人犧牲，換來的紅旗」告訴全世界觀眾，中國經歷了這個星球上最艱難曲折的革命歷史，紅色的信念為什麼能在這個國家紮根，為什麼中國人能站起來、要站起來，而且還要驕傲地站著。

《相遇》用一句「他叫什麼名字我都不知道」告訴人們，我們的科學家當年是在怎樣一個環境下開展工作，又做出了怎樣的犧牲，人民豎起五星紅旗迎風飄揚，祝願國家繁榮富強的背後，有多少脊樑在默默地承起這個民族。

《北京你好》用一句「這是我老漢修的欄杆，我就是要親手摸一哈兒」告訴人們，在新中國發展的背後，有多少工人在默默奮鬥，中國是在怎樣的傷痛下奉獻給了這世界一場最華麗的奧林匹克運動會。

《回歸》用一句「我們已經等了154年了，我們一秒都不願多等」告訴世界，我們是一個對統一多麼執著的民族，同時也是一個多麼文明和熱愛和平的國家。

《奪冠》用中國女排三連冠，告訴世界什麼是中國女排精神，中國的體育精神體育熱情是怎麼代代相傳、燃燒似火的。

《護航》告訴人們，我們中國，是真的婦女能頂半邊天，而且還能比男性做的更好，飛得更高。

中國改革開放30年，貧困人口從7.7億減少到1660萬，貧困率從97.5%下降到1.7%，十八大到2018年，6年時間精準扶貧，累計減貧8329萬，每年平均減貧1200萬，對世界減貧貢獻率超過70%！這在世界上是絕無僅有的偉大事業，能拿出切切實實的成績單，是很有說頭的。

但是《白晝流星》告訴全世界，我們還在騎馬……

精準扶貧落實了這麼多年，貧困戶實現了大病醫保全覆蓋，報銷率接近100%，而《白晝流星》告訴我們，我們的扶貧幹部5000塊錢的看病錢還要借……

中國航天事業是白手起家，一步一個腳印，扎紮實實走出來的，而且成了這個世界上極少數能把人弄上太空的國家，用極短的時間趕超了許多發達國家，這也是有切切實實的成績單，有很多說頭的……

但陳導可能是默認大家都知道，提都沒提，就顧著拍宇航員了，還讓宇航員用及其生硬的口吻說了一段……說的啥來著？

把航天和扶貧結合在一起，大家覺得不容易，我覺得不難，只需要講明白一個問題：為什麼我們這麼窮，還要搞航天？

中國的回答是：我不僅要扶貧，同時還要搞航天！而且我兩個，都做到了世界頂尖！

堂堂正正的中國答案！

然而陳導的回答是：看！掰揍流醒！

對此，你讓我不說髒話，我已是無語凝噎，只能說一句：

父愛如山。

點擊鏈接，看一個扶貧隊員是怎麼拍《白晝流星》的：

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