先回答問題：單從畫面細節上講，日本很難有公司能達到京阿尼的水準，或者說，基本沒有公司能在作畫上像京阿尼那麼追求細緻。

之所以會產生「京阿尼作畫很厲害」這種說法，主要是因為京阿尼的作品作畫極其穩定，極少有崩壞和邏輯錯誤，對畫面細節要求極高。京阿尼作畫的最可貴之處並不是演出分鏡多麼優秀，而是畫面穩定。

單論分鏡演出，業界有很多導演的水平達到了京阿尼的幾位導演的水平，原畫水平和演出能力與木上益治老師平手甚至更高的大佬也並不在少數，但是他們不一定能獲得像京阿尼那樣穩定的動畫製作機制。動畫製作是一個勞動密集型產業，一部動畫的成功不僅要看創作者的才能，也要看整個動畫製作流程的完成度。就像央視於7月19日播出的京都動畫介紹短片上所講，京阿尼擁有自己的完整的製作體系，基本不外包，核心工作自己完成，進度完全在自己手上，不會出現趕工和壓死線的情況。

（3:19後為央視對京都動畫的介紹）

這樣，動畫的畫面就有足夠的時間去修正打磨，至少不會出現一會兒崩壞一會兒正常的畫面，創作者的想法也可以更好地表現出來。當今動畫崩壞的現象大部分都不是因為缺經費，而是工期太趕了，根本畫不完，最後只能使用人海戰術，或者放棄其他鏡頭保住關鍵鏡頭，導致作畫水平上限高，下限也低。京阿尼產量低，時間多，版權還在自己手裡，不用擔心被製作委員會趕工，總體作畫水平自然是穩得多。

在演出上，很難說京阿尼是最優秀的公司。演出風格大部分是由導演（監督）決定，而非動畫公司決定。京阿尼內部風格較為統一，但導演與導演之間也有細微的差別，其他公司基本上外聘導演，不具備京阿尼這種創作的穩定性，因此同一公司的不同作品差別會更大。演出沒有絕對的好壞，每個人都有自己喜歡的風格。京阿尼的山田尚子導演的演出水平十分優秀，但確實有人不喜歡，對這些人而言，山田導演的演出風格自然不是最優秀的。

我看回答里有一些把背景截下來說明某個公司作畫水平很高的，其實這並不能說明。紫羅蘭的這光這水和星空軌跡其實都特別省錢，沒有想像中那麼經費爆炸。動畫里很多看起來特別好看特別唯美的圖片都是攝像處理加插畫，和作畫水平關係並不是很大。（就算是把攝影看作作畫的一部分，京阿尼的攝影水平依然遠高於業界平均水平）而且背景這個東西經常被外包，20世紀末21世紀初有不少動畫的背景都外包給京阿尼過，像是《新世紀福音戰士》和《犬夜叉》。現在的背景經常外包給中國和韓國的公司，說不定你覺得很厲害的畫面，其實是北京金松林公司畫的。

不過京阿尼在作畫方面確實比其他公司更具有開拓性，在很多公司還堅持720P的時候京阿尼就實現了TV動畫1080P，和劇場版水平看齊。作畫方式和攝影技術上，京阿尼也一直在創新。而且京阿尼真的是細節狂魔，這也歸功於京阿尼自主製作為主、版權自己掌握這一特有的製作體制。正是在這種體制的保證下，京阿尼才有機會細心製作，把動畫以一個比較完美的狀態呈現出來。

推薦觀看Anitama的介紹視頻：

作畫好有兩個角度，第一個是動作戲（包括人物動作和特效），動畫動畫，動起來的畫，動起來流暢有魄力，作畫好；第二個是修正賣力，總作監、作監修得賣力，角色細緻、可愛，也是作畫好。

京阿尼的優勢在於，他們的人設足夠細緻，誠如 @魚缸里的沫沫魚 所言，《京紫》的強主要在於堆料，而他們能堆的前提就是人設夠細緻。市面上很多動畫，在原案非常複雜的情況下，都會選擇做減法。最典型的就是FATE，《F/A》當時就有原畫吐槽，《FATE》系的人設跟蘿蔔似的，難畫；而《FGO》的裡面，無論是七章人設高瀨智章還是六章人設細居美惠子，實際上都對武內整合後的原案進行了減法處理。當然也有個人風格在裡面，比如加藤惠換個髮型就是梅林（我可能是知乎第一高瀨黑）。

而京阿尼卻非常勇敢地做加法，比如《Free》中男性長時間半裸，肌肉線條需要滿足，比如《京紫》，頭髮和服飾的細節多到可怕。這跟京阿尼的體制有很大關係，這方面有很多人提了，我也不多展開。

源於體制，京阿尼完成了一種在日本絕無僅有的，更確切來說是商業動畫公司中絕無僅有的審美統一——

作畫陣容幾乎是整個日本動畫公司裡面最穩定的，內部人員就能搞定絕大多數的原畫和中割；

監督、人設、作監這些高級職位的內部消化，也導致作畫人員能夠充分適應監督、人設和作監的需求；

木上益治老師（R.I.P）此前擔當了整個京都人才的培養，堀口所負責人設的《輕音少女》商業上成功，這幾乎讓京都動畫的作畫人員的能量和審美達到高度的統一。

當然，特例是山田尚子。但是山田尚子也靠《輕音少女》和《玉子市場》先適應風格，再通過《聲之形》和《麗茲與青鳥》完成個人表達的訴求。

但是當我們論及「體制」的時候，體制本身是一個極為中立的概念。京都的體制好在穩定，壞也在穩定。京都缺乏尋求審美風格上突破的追求，導致《日常》之後再無《日常》，而《京弓》在尋求視覺上《聲之形》風格與《FREE》風格的平衡，但因為商業表現，恐怕這樣的「平衡」也很難延續。而內海紘子的出走，很有可能也是尋求突破而不得。

所以在我看來，京阿尼太追求統一了，缺乏一種可以在《電腦線圈》和《娜娜》之間、《高達》與《Love Live》之間、《四月是你的謊言》和《絕對魔獸戰線》之間遊刃有餘的伸縮性。

這是公司的選擇和追求，我們無法質疑；但是你說這種是「最好的」，不好意思，我還想看別的。

事實再一次證明如果真的喜歡某個東西，千萬別把它往天下第一的位置放…因為這勢必帶來無盡的撕逼…

回到主題，如果題主指原畫質量，這個京都水準確實很高，這個和他們的工作模式有關，所以也不一定是第一吧。

如果題主指的是畫面整體的美感，京都的水準也很高，但是能比較的還是有不少，比如新海誠的作品。

如果題主指的是畫面細節，人物神情的把控，這個我也自認為京都很厲害，至少在我心裡是天下第一吧。

最後，無論京都作畫水準是業內第幾，也改不了我喜歡這個公司，大家喜歡這個公司的事實。

京都讓我最愛的一點就是他們整個作品看完後整體給人帶來的滿足感。

以上。

要比較作畫水平，很難說有什麼明確的標準。

雖然好和爛的差距一目了然，但不同風格的頂級作畫之間，要判斷優劣並不是一件容易的事，倒不如說，根本就做不到。

如果題主是喜歡京紫這樣精緻、細膩到極致的作畫，業界還真沒什麼相似的，畢竟這可是京阿尼的招牌特色——風格上最接近的應該是新海誠的作品，無論故事題材、畫面觀感，還是演出手法，都有頗多相似之處。

總之，作畫水平能超過京阿尼的公司是真沒有，同樣優秀但風格不同的倒有幾家。

比如中村豐坐鎮的骨頭社，特效不要錢的飛碟桌，霸權專業戶WIT，以及質量不穩定但神作頻出的瘋房子。

這些都是業內頂級的動畫公司，作畫實力都很強，但要說比京阿尼更棒更穩定，那也談不上。

非要說的話，也只有吉卜力了。但它太過特殊，說是日本真正的國寶也不為過，京阿尼本身就是凡人業界里，最接近這群神仙的公司。