（以下涉及音高的數字均為簡譜表示，和弦級數均以大調主和弦為1級）

從數學意義上說，調式是在某個區間上的有限音的組合及其周期性延拓。如果某段音樂一定要滿足某個調式，則需要保證不能是另一種不相互包含的調式。這是先驗做法，作曲、編曲時需要使用；如果是已知某段音樂去分析調式，則成為後驗推斷問題。

分析調式這個問題往往無法用精確的規則表示。

  • 有一些明確的情況，比如有且只有12356就至少有中國五聲調式的可能，而不會是日本都節調式13467。
  • 還有些統計就能解決的，比如小調出現#5比出現5多很多就可以認為是和聲小調。
  • 還有些是統計難以判定的，因為不同調式之間通常沒有具體的界限。（有模糊的界限、一般的情況和極端分明的情況。）
  • 還有規則上本來就不容易分析的，比如某些流行歌曲，小調，除了半終止位置和終止前位置是3級大（甚至終止前位置可能不是3級大而是3級小或5級），其他位置都不用#5音，這是自然小調還是和聲小調就存疑了。

至於和弦，往往是局部問題，又有以下幾種情況：

  • 不影響局部調式的經過音，比如 | 3 (#23)_ | 如配6級小則#2無實際影響。（但配1級大需注意將其他聲部的3與旋律聲部#2錯開，否則有1級小的嫌疑）
  • 另一個調上的，調內音配調內和弦。又分為和弦離調和不離調兩種。離調的情況，比如旋律出現一個足夠長的b3後面接5，就可以考慮把b3當成1，因而5當成3，配臨時調內的和弦，比如b3大（臨時調1級）、4m7（臨時調2m7）等，而5當作3又有b3大、5級小、5級大、1級大等配法（視周圍配置而定）。
  • 衝突音，常見有三音衝突和七音衝突。比如配4級小旋律不要出現6，配3級大旋律不要出現5，配1級屬七不要出現7（不然b7 7 1連續半音同奏極不和諧）。即使在表現混亂或糾結的樂句中也要慎用。一個例外是現代流行音樂中弱起常可忽略。《The truth that you leave》中副歌半終止處是3級大，此小節旋律末尾是55（不帶升號）。另一個例外是如衝突音及其對應的和弦內音均出現（一般不可以同時出現），通常具體分析。
  • 其他關係不大的情況。

首先明確一點：在樂曲的絕對音高不發生變化的情況下，樂曲的調式與記譜無關，你可以用C大調的調號來記任意調的樂曲（就比如說A大調好了），也不會改變樂曲是A大調的本質，只不過要在F、C、G上寫的臨時升降記號會有點多

臨時出現的變音要分情況來討論，裝飾性半音和經過性半音往往不會出現在樂句的重要位置（重音，正拍，長音）而且馬上會被解決掉，這種情況下樂曲的調性不會受到影響。除此之外，臨時升降記號往往是和調式變化相關的，比如說C大調出現了Eb、Ab說明有可能調式歪到了c小調，出現F#甚至和D和弦一起出現說明很有可能跑到了屬調G大調，但是事無絕對，要聯繫前後綜合和弦分析，而且最重要的是還是根據耳朵來判斷到底到了哪個調

臨時變音幾號只對一個小節內的指定一個音高的音有效。

幾種情況：

1、調試內的（旋律和聲等屬性，比如大調降六、七級；小調升六、七級）臨時升降。只是體現出調式特點，但調式不變。

2、段落性的轉調的先兆。通常為後調導音（標誌著後調屬和弦或導和弦）的出現。

3、離調。現代作品和浪漫派作品多見一些。簡單來講就是DD - D - T的進行中大調的副（重）屬和弦中的#VI級音。複雜來講還可以是副（重）屬、副（重）下屬或者副（重）導等等進行，但離調不在新調上做加強、鞏固，而是很快地一帶而過，要麼繼續離調，但最終回（解決）到主調。對調性沒有影響。

但要說對和弦的影響，100%影響，而且不僅僅是影響，而是改變。和弦中的某個音變化了，和弦就變了。比如CMajor和弦，中的E音多了個降號，就變成Cminor和弦；之後G音再加個降號，就變成了Cdim，等等等等。

看情況

有可能會，有可能不會。要看具體情況。

瀉藥 但是樓主這個題目有問題

臨時變音存在兩種可能

1 調式內的臨時變音 比如 某和聲與旋律的大小調 因為在和聲旋律大小調中 本來就要升高或者降低六七級 在這樣的情況下則不會對該曲子的調式及和弦產生影響

2 調式外的臨時升降記號 我們以C大調舉例 在C調中 除了降6 降7外 不可能出現別的音 但是該曲子中出現了升4 那麼在出現升4的音的這一段旋律中 就已經離調向G調或者e小調（當然也有出現升2）在這樣的情況下出現的臨時升降記號自然對該調與和弦產生了影響

偶爾一次就不會影響。

會的

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