看樂理一直有一個疑問：單單從音程上考慮和弦而不考慮該和弦屬於哪個調式是不是不對？比較具體的疑惑是，比如我在G大調音樂中看到一個和弦B7（B#D#FA），那麼【1】為什麼說他是屬7和弦（這個記法B7就決定他是大小7和弦嗎？那大大7、小大7的記法是？）【2】這個和弦B7如何判斷屬於哪個調式？（#D並不是G調里的音啊）【3】這個和弦一定只屬於一個調式嗎？任何一個調式通過變化音可以得到任何一個和弦嗎？

「單單從音程上考慮和弦而不考慮該和弦屬於哪個調式」沒有對錯，它只是學習樂理中的一個環節，同時也是音樂理論發展的一個環節——把「和弦」從音樂的整體中抽離出來進行歸納總結。你在學習和弦構成的時候自然無需考慮調式，而是僅僅從音程上了解和弦性質，並進一步通過聽辨、構寫、構唱等方式進行熟悉。只有當你需要考慮兩個以上和弦之間的關係，即涉及到和聲概念時，才可能需要調式（也只是可能，後面會解釋）。

比如題主問到的G大調中的B D# F# A這個大小七和弦，首先題主確定這是G大調嗎？初學者有時可能會盲目地記住一升是G大調卻忘了其平行小調e小調，而e和聲小調的屬七和弦恰好就是B7。如果題主確定是G大調，在傳統和聲學中，這個B7和弦很可能作為G大調的vi級（6級，即E）離調和弦——顧名思義，就是暫時離開G大調，到了E調（這裡更可能是e和聲小調）——擔任一個臨時的屬和弦，即副屬和弦。這是傳統情況下比較多見的可能。

回到題主的具體問題

【1】為什麼說他是屬7和弦（這個記法B7就決定他是大小7和弦嗎？那大大7、小大7的記法是？）

大小七和弦和屬七和弦這兩種說法是混用的（中英文都是）。嚴格來講，屬七和弦基本都是大小七和弦（奔放點的可能給你搞一個降五音，但是大三、小七這個結構不會變），而比較傳統的音樂（比如古典主義時期音樂）的大小七和弦也基本都是作為屬七和弦出現的（包含上述的離調情況）。並且古典主義時期音樂中，大小七和弦是所有七和弦中最常用的，從資訊理論的角度來講用B7這種記法來指代B之上的大小七和弦也是最合適的。現在大大七和弦則記為Xmaj7或者XM7（如Cmaj7, CM7都是C E G B），小大七和弦可以記為Xm(M7)或者Xmin(maj7)，Xm(maj7)等。

【2】這個和弦B7如何判斷屬於哪個調式？（#D並不是G調里的音啊）

如前所述，可以是E大調或e和聲小調的屬七，也可以是G調上的vi級離調。

【3】這個和弦一定只屬於一個調式嗎？任何一個調式通過變化音可以得到任何一個和弦嗎？

如果僅看E調的話，就可以有E自然大調、E和聲大調、e和聲小調這三個調式了，其實E旋律大調、e旋律小調也用這個屬七和弦，這就五個了。當然我看到網上有說大小七和弦可以看作混合利底亞調式的……我不玩爵士，不予置評。布魯斯音樂甚至可以只用大小七和弦，可謂風格獨特。至於任一調式通過變化音得到任一和弦，理論上是可以的，實際運用的層面還是要看和聲學方面的應用。

這裡再發散一下。和弦的運用有沒有可能不依託調式而存在？實際上現當代音樂也有這樣的探索。比如欣德米特的音序與和聲理論。在他的理論中，大小七和弦不再有調性內屬主關係的桎梏，而僅被考慮其基於泛音列得出的緊張度。在我與欣德米特音樂理論與實踐極其有限的接觸中，屬七和弦-主和弦這一對解決關係可以由完全不在一個調上的兩個和弦完成——這就和傳統的調式調性沒啥關係了。當然這些和基礎樂理相距較為遙遠，建議題主也不要深究。

不要把問題想複雜了，首先是聽覺上記憶這樣做什麼「感覺」，然後再歸納解釋。

拿您的問題舉例: 您已經說了是 G 大調的歌曲，出現了 B7. G 大調順階七和弦:

Gmaj7 Am7 Bm7 Cmaj7 D7 Em7 F#m7(b5)

現在出現 B7 而不是 Bm7，無非就是把 D 換成了 D#，增加了一點 tension 而已。我在這個和弦下就會彈 B7(b9) 的 3 5 b7 b9 即 D# F# A C，聽起來 jazzy 一點。不是說一個調里就不能出現和弦音不在這個調內的和弦。我一瞬間可以想到兩個我喜歡的例子:

  1. John Mayer 的 Born and Raised: 也是 G 大調，主歌部分是 G Bm F C. 有人要問了，為啥出現了 F 而不是 F#m(b5)？別想複雜: F 和弦只有一個調外音即 F，它是 G 的 b7 音，彈過 blues 就知道這麼做聽起來會「藍」，這就 Ok 了，以後都可以這麼用。
  2. Stevie Wonder 的 isn』t she lovely: E 大調，其中一部分走向 C#m7 F#7(13) A/B Emaj7. 又有人要問了: 為啥出現了 F#7(b13) 而不是 F#m7 呢？還是先從聽覺上感受，然後: 出現了調外音 Bb，即 E 大調的 b5，E 布魯斯音階里的音，同樣是一丟丟緊張感。

類似的例子很多，先多聽音樂再用樂理 (儘可能簡潔而不是長篇大論) 歸納，以後你就可以使用了，也不會再糾結類似的「理論」問題......

一、說某一和弦屬於某調式，就是說和弦音都是這個調式的。所以B7不屬於G大調，D7才屬於。

二、屬七和弦意思是大調式的五級七和弦。由於這個和弦性質是大小七和弦，所以，大家習慣把屬七與大小七等價。這種做法原則上不對，但約定俗成要適應。不涉及調式直接說大小七即可。

三、B7和弦就是大小七，判斷調式歸屬的前提是熟悉調式的順階和弦性質。比如，大調及和聲小調五級是大小七，自然小調的七級和弦。

和弦和調式的關係其實是和弦與音階的關係，一條自然七聲音階有且僅有七個順階三和弦/七和弦，這些和弦為這條音階能夠構成的七個平行調式（大調、小調，Dorian等）所共有，我猜測題主所說的「屬於」是「是某某調的其中一個順階和弦」的意思，但是「屬於」這個詞並不代表有音階才有和弦，和弦是有獨立的一套構建規則的，並不需要以音階存在為前提。順階和弦對音階的功能進行有非常重要的意義，因此在古典主義音樂的情況下，一般很少出現非順階和弦（轉調屬於特殊情況），因此會讓人感覺音階是和弦的構建基礎的錯覺，但是在現代音樂中，和弦可以脫離音階而存在，和弦的使用也可以無視音階。

另外，一個特定和弦也有可能同時是多個調式的順階和弦（所謂的「屬於」），如C和弦同時是C大調的主和弦，G大調的下屬和弦，F大調的屬和弦，而具體這個和弦所在的位置是什麼調性，這個和弦在這裡屬於什麼功能需要結合樂譜上下文分析，就拿G大調裡面出現B7舉例好了，如果解決到Em之後和弦進行一直在G大調的平行小調平行e小調上則說明這是個轉調用的中介和弦，如果解決到Em之後回到G大調則說明這是個離調到e小調用的附屬和弦，如果解決到C#m則說明這裡轉到了E大調還順便嵌套了個阻礙進行.....情況是很複雜多變的，需要你對基本和聲進行和離調、轉調非常熟悉才能分析出作曲家具體的意圖。

總而言之，音階和和弦之間有緊密的互相滲透的關係，但是並不存在依賴關係。而牽涉到調外和弦的情況，等你你學到離調、轉調這方面的知識自然能夠理解，不過我希望題主的思維從「某某和弦屬於什麼調」轉變為「這個和弦所在的位置是什麼調式，這個和弦在這裡發揮什麼功能」，更重要的是要自己的耳朵去感受，這個調外和弦對整段音樂起到了什麼作用

接下來解決具體的疑問

1、屬七和弦的說法和表示法在使用上有混淆的地方，一般我們說某屬七和弦是指以這個音為根音的大小七和弦，如G屬七就是G B D F，現代和弦標記記為G7，但是大小七和弦有個很特殊的屬性，即一個自然大調、或和聲小調音階有且僅有一個屬七和弦與之對應，就是以這個調式的第V級為根音的大小七和弦，所以說某調的屬七和弦，或在特定調式下提起屬七和弦的時候，一般指這個調的V級大小七和弦，同時，因為和弦和音階有互相滲透的關係，當我們說某和弦的屬七和弦的時候，我們是在說以這個和弦為臨時主和弦推算出的臨時V級大小七和弦，例如在G小調提到Em的屬七和弦，指的就是Em的臨時V級大小七和弦B7，當然，這裡更準確的說法是Em的副屬和弦。如果你在交流中遇到歧義，建議用規範的術語解釋一遍。至於其他類型七和弦的記法隨便一本靠譜的吉他教程或偏流行的鋼琴即興伴奏教程都有講解，也可以去b站搜好和弦，裡面有一期是講解現代和弦記法的。

2、見上一條，這是V級屬七和弦很特殊的性質，僅有調式的第V級順階七和弦是屬七和弦，所以它在功能進行中有非常重要的意義。

3、和弦屬於幾個調式以及在上面用大小七和弦講解過了，你有興趣的話可以試試推推看每一種和弦能同時存在於幾個調式中。在古典音樂中，含有調外音的和弦很有可能和調式功能相關，可能是想轉調、離調、模糊調性，也有可能是模進，這是要具體分析的，在現代音樂中我們可能會因為想營造某種聽感使用調外和弦，甚至根本不存在所謂的調。你要知道，和聲規則是一種當你的和聲語彙很稚嫩的時候，讓你的音樂至少聽起來協和的保底規則，當你有能力駕馭更多音響效果時，你當然可以打破規則，追求你想要的效果。

  1. 就和弦本身來說，它不需要與調式掛鉤。例如C大三和弦，不管是在哪個調式上，它都可以存在，所以這跟調式沒有關係。
  2. 關於和弦的功能以及使用，就需要跟調式進行掛鉤。例如在C調中，C大三和弦是一級主和弦，但在F調中，是五級屬和弦，按照功能理論，兩個的用法是不一樣的。所以同樣是C大三和弦，在不同的調式中會有不同的用法。
  3. 所以C大三和弦，本身它自己就是完整的，無需通過其他來加以定義。但至於如何使用它，它能發揮什麼作用，這時才需要結合調式進行考慮。

1.那是e小調的屬七和弦。 他是大小七和弦是因為他自己的音程度數算下來就是那樣 大三和弦的五音上面疊加一個小三度就叫這個

2.有調才能判斷他是屬七 就是說建立在這個調的屬音上的七和弦

3.他還可以是其他調的和弦 看怎麼寫

我覺得得結合到一起去思考！

和弦和音階緊密聯繫！

GBD572構成了一個大三和弦

然後呢？你可以從這三個音符組成的和弦上再得到什麼關鍵信息？

得不到了

這個和弦，在G大調是I，在F大調為II，在e小為III，在d小為IV………

無調式音樂的關鍵之處就在於跳出了「調」這個概念，那問題是你在一個無調式音樂中，如何找到一個穩定的和弦進行？這一個地方是IV V I，但我覺得它是V vi ii

你說不準

更何況只要你是一個有「調」的音樂，那很不幸，你永遠都只能是個調式和弦

你如果在一個調式音樂中排除調講和弦，很抱歉這個和弦沒有任何的意義，為什麼呢

還是這個問題：開頭那個572在沒有調的情況下你能得到什麼信息

不一定。

首先和弦可以單獨構成，也可以在調式的每個音級上構成。大小七和弦、屬七和弦只是和弦的兩種不同名稱，描述了它主要表達的信息。

那麼，大小七和弦可以不具備調式的概念是因為它只表達一個內容——和弦的性質。和弦的性質不取決於調式，而取決於和弦音的結構。

但是屬七和弦具有調式和性質的雙重概念，因為屬七和弦中的「屬」就已表明了「我在一個音階當中，是建立在這個音階的屬音上」。

所以你的三個問題實際上涉及的是

  1. 和弦標記指向的信息。
  2. 不同的調式中，建立在每個音階上的和弦性質。
  3. 區分樂理中構建的七和弦和作品和聲背景下的七和弦。

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