長篇網路小說的大綱應該怎麼寫？ 購買該鹽選專欄查看完整 18 節內容
一下網文但是又沒有經驗，希望各位大佬們幫幫忙
補充一下，我想寫的是玄幻仙俠類的網文，但是又不想落了俗套寫那種打怪練功升級，很喜歡第一序列那種寫法和構思，有看過的知友應該能理解
我日，怎麼上熱門了，我先匿名保平安
此答案按順序分為四個部分：寫在前面、人物大綱、劇情大綱、其他問題。讀者可以按順序閱讀，也可以直接跳到相應部分。答主個人水平所限，謬誤之處，還望指正。
一、寫在前面
- 關於爽點。知乎上經常看見有躊躇滿志的新人寫手說：「我不想寫爽點。爽點是一個低劣的手段。我想寫一部有內涵的小說。」恕我直言，這些人沒弄懂兩個問題：第一，什麼是網路文學；第二，什麼是爽點。關於第一，此處不多講，自行移步另一個問題。
- 爽點不低劣。廣義來講，能引起讀者強烈共鳴的就是爽點，甚至並不要求主角有好結果（但悲劇結局對於新人作者來說容易成雷，沒有相當筆力不要寫）。張無忌光明頂力克六大派是爽點，雁門關蕭峰自盡使讀者悲憤交加，也可以稱為爽點。魯提轄三拳打死鎮關西是爽點，諸葛亮星隕五丈原使讀者老淚縱橫，也可以是爽點。爽點無處不在。
- 爽點有重要的意義。對於讀者來說，爽點是發泄情緒的焦點，是讀者為你的文章付費的理由。而對於作者你來說，（大的）爽點則是你行文構思的重要節點。對於玄幻、武俠這類對抗性小說，（大）爽點一般分為三點：成名戰、巔峰戰、最終戰。相關內容在劇情大綱中詳細介紹。
- 爽點之於小說（尤其是網文），就像骨架之於骷髏模型。有了骨架，按著骨架的相關位置就可以迅速拼接起一個（相對）完整的骷髏模型。如果沒有骨架，想一根一根的拼接碎骨頭，非天才不可行也。小說也一樣，如果沒有大節點做支撐，想憑一個一個小劇情去填滿百萬字的文，非天才不可為也。
二、人物大綱
主要說人物塑造上的注意事項。
第一，確定主角。有些人認為這是一句廢話，但如果這句廢話做不成，你的文章就成了廢文。
確定主角要考慮以下幾件事。
- 主角姓名（要好記，別拽生僻字）、性別（男性偏多）、年齡。（基礎工作不多說）
- 主角的身份背景。想清楚你寫的是草根還是名門。如果是草根，那麼究竟是張無忌這種假草根，還是韋小寶這種真草根。如果是名門，究竟是衰落的名門（如笑傲江湖的華山派），還是崛起的名門（如倚天屠龍記的明教），又或是八竿子打不著的名門旁系（如三國演義的劉備），又或是隱世家族，雖然名字不響亮，但一出世天下都要抖三抖的那種。這個問題確定下來，接下來就能推進劇情了。
- 主角的性格怎樣。寫一個大致的描述，但不宜太細。過於詳細的性格描寫反而阻礙了劇情的發展。
- 主角的一些細節，比如用什麼兵刃，兵刃的來歷，會什麼功法，和兵刃有沒有配合。不必強求，有了靈感隨時補。
第二，確定主角的親友團，包括主角的父母宗族（一般很悲催的被寫死了），兄弟姐妹，師父師娘，摯友，戀人。給每個人寫一段十字左右的性格介紹。大致想一想每個人之後的走向和最終結局。
第三，確定反派。我一直認為反派不一定必須是壞人，但一定要是和主角有利益衝突的人。這個問題可以拜讀金老的笑傲江湖。
岳不群想振興華山派氣宗，但令狐沖為了自保只能學獨孤九劍，兩人都沒有錯，但是碰到一起就會發生激烈的衝突。
左冷禪想搞個並派，弄一個跟少林武當齊名的大門派出來，但四派掌門想守祖宗基業，兩方都沒有錯，但碰到一起就會發生激烈的衝突。
當然了，鑒於新手作家的筆力問題，這樣寫實在容易崩，崩的結果就是讀者不買賬，不罵反派反而罵主角。所以還是處理成終極大反派=壞人比較好。但如果在行文中能設置幾個小反派，他們本身不是壞人，但由於某種原因只能和主角站在對立面，那你的文就多出了幾個亮點。比如說寫女頻文，女主喜歡一個男人，恰巧有一個女配也喜歡這個男人。那麼將這個女配處理成惡毒女配，還是善良女配比較好呢？
（其實網文的大環境是偏向於惡毒女配的。寫暴打惡毒女配至少是及格線水平，但如果筆力好想出彩建議考慮善良女配。）
第四就是確定和主角交集較少的、不重要的角色。單憑人物大綱不好確定，建議寫了劇情大綱之後再補充。
三、劇情大綱
所謂劇情大綱，就是你想寫一個什麼事。
0. 寫一句話大綱。就是用一句話，結合你已經寫過的主角的身世背景，描述你寫的劇情主幹。寫幾個謹供參考。
例1：我要寫一個草根逆襲迎娶白富美走上人生巔峰的故事。
例2：我要寫一個名門嫡子被人當膿包看不起，最後一鳴驚人擊敗所有競爭者，坐到家主寶座的故事。
例3：我要寫一個名門庶女遭人冷眼，最終擊敗敵人保護了家族名譽，之後拒絕家族獎賞而歸隱的故事。
這就是一句話大綱。有了大綱，就能繼續往下寫，不至於變成沒頭蒼蠅四處亂撞。
- 寫故事的開端（寫綱要，下同）。確定主角什麼時候出場，出場時的環境背景是什麼樣的，遇到了什麼人。對於網文，主角出場越靠前越好，最好是第一眼就看見。此處反例是金庸，寫文不寫主角先花八分之一篇幅寫林平之、四分之一篇幅寫張翠山，這肯定不行。但人家能寫，第一人家筆力太強，主角視角切換無壓力；第二人家不搞網文。還有如果覺得自己描寫水平很牛逼想開篇寫景裝一裝的，切記先寫人再寫景。一定是先寫人和事再描寫景物。如果是300人事+300景物大部分讀者都會看下去，但如果是300景物+300人事可能就勸退了。
- 寫主角的成名戰。所謂成名戰就是讓讀者體會到這個主角實力究竟如何的一場大戰。倚天屠龍記中，張無忌前面一直在練九陽神功和乾坤大挪移，聽起來很牛逼，但沒有一個直觀的感受。光明頂一戰力克六大派頂尖高手，讀者於是意識到這個張無忌居然這麼牛逼，心中一爽，就打賞了。天龍八部裡面寫喬峰成名已久，但讀者不知道這個名到底有多響亮，聚賢庄一戰讀者就意識到這個名還真響亮。精髓就是與前文形成強烈的反差，如果是草根前面就可以寫人們怎麼怎麼看不起他，或者乾脆就是個無名小卒；如果是名門，前面可以寫人們認為他是個膿包，看不起他。之後一戰成名啪啪打臉，讀者一爽就打賞了。
- 寫主角的巔峰戰。此時應該是劇情的最高潮，衝突激化到不可調解、非打不可的地步，而主角的實力應當是巔峰水平或是接近巔峰。《倚天》中張無忌大戰三渡、《天龍》中蕭峰大戰少室山就屬於此例。而且此處不僅劇情衝突激化，主角和一切角色的情感問題也應該激化，一定要能刺激到讀者。之後怎麼處理這個問題倒是次要的了，筆力強如金庸也只能弄出來個黃衫女、掃地僧來強行解決問題。機械降神不是不行，如果有必要的鋪墊甚至還能出彩。
- 寫最終戰。最終戰是劇情中最後一個矛盾集中爆發的場景，它決定了劇情的落幕，一般在巔峰戰中矛盾被解決後發生，可以是萬千矛盾終於化成某兩個人最根本的矛盾，也可以是主角取勝後乘勝追擊。最終戰中主角可以參與，如楊過飛石擊殺蒙古皇帝；也可以是旁觀者，如謝遜成昆對決戰。最終戰的結局可以是喜劇，如張無忌偕趙敏歸隱；也可以是悲劇，如蕭峰自殺。但網文的大環境決定了喜劇比悲劇受歡迎。有的最終戰和巔峰戰之間有重疊，甚至根本就是同一場戰役。還有的小說中「最終戰」只是兩方對峙，其實根本就沒打起來，但情節刺激，也牽動讀者的神經。這些根據你的劇情需要來選擇。
- 寫故事的結尾。結尾是你在一句話大綱裡面設想過的，此刻你只需要將結尾擴寫，並和前文之間形成相對合理的邏輯鏈即可。特別提醒，如果沒有足夠的信心和筆力，不要輕易觸碰悲劇結尾。悲劇結尾寫不好，損失的不僅僅是這一部分的訂閱量，還有讀者對你下一本書的期待值。
到此為止，劇情的大骨架已經搭建完畢。接下來的事就是按相對位置擺放碎骨頭（即將以上五個大節點之間用相對平淡的劇情連綴，但要注意平淡不是指白開水）和填充血肉（按照大綱擴寫文章）了。小心點，別出意外，這個文基本上就成了。不要半途而廢，一半骨頭一半血肉的半成品比單純的骨頭架子更難看。
光說不練假把式。現在按照上面例3的一句話大綱來搭建一個骨架。
原例：名門庶女遭人冷眼，最終擊敗敵人保護了家族名譽，之後拒絕家族獎賞而歸隱。
骨架：名門庶女遭人冷眼，拜了個大俠為師，在家族比武中奪了個第一（成名戰）；之後離開家族闖蕩江湖，碰到有仇家來自己家族尋仇，連忙趕回家族最終擊敗敵人保護了家族名譽（巔峰戰）；之後家族內部為該不該重賞姑娘產生了分歧，兩派大吵不休，甚至動起手來（最終戰）。而姑娘想起為救自己而落得殘廢的師父，主動拒絕家族獎賞而歸隱，餘生給殘廢的師父養老送終。
這就是所謂的「大綱」。這個綱里沒有主角的感情線，可以加入，比如說姑娘喜歡同門師兄，正在家族兩派大吵、姑娘苦惱不堪時候師兄出現告訴她師父的狀況，於是姑娘和師兄雙雙離開名門去找師父歸隱了。
另外要說的是人物大綱、劇情大綱和實際行文不是彼此獨立的，而是密不可分的。在寫人物大綱、劇情大綱時候需要根據彼此的內容進行相應的調整，而在實際行文中根據劇情需要也可以對大綱進行微調。
四、其他問題：關於悲劇
什麼是悲劇？在小說中，喜劇的反面就是悲劇。情節反轉，喜劇和悲劇就能相互轉化。
倚天屠龍記怎麼寫成悲劇？張無忌最終錯殺了趙敏，跟周芷若結了婚，被逼迫當了皇帝，對於張無忌來說不就是一場悲劇么？
天龍八部怎麼寫成喜劇？蕭峰打了阿朱一掌，轉眼看見旁邊就有救命的草藥，後來跟阿朱成婚，又做了遼國大王，不就是個喜劇么？甚至還可以再進一步，後來大遼、女真、大宋、大理、西夏五國結盟，成了當時世界上最強的帝國聯盟，一路平推到西歐北美南非，主宰世界。不過就有點用力過猛了。
三國演義怎麼寫成喜劇？諸葛亮五丈原詐死，引出司馬懿一刀殺了，一路平推到許昌，次日孫權請求歸降，天下歸漢。只不過寫著寫著發現卧槽這樣一寫豈不是把歷史線都給改了？那對不住只能麻煩諸葛亮你死一死了，我實在圓不過來了。
天龍八部也一樣，可不可以寫喜劇結尾？可以，但不免和前面劇情相違背。雁門關前蕭峰想起自己一生，摯愛阿朱被自己一掌打死；想追尋民族大義，聚賢庄殺漢人，雁門關殺契丹人，自己落個裡外不是人；追尋的大仇人是自己親爹，報仇是別想了。於是萬念俱灰，自然而然引出自盡的悲劇。
由此得出：悲劇一定要自然，像有的文章實在是為了悲劇而強行悲劇，比如說男女主歷盡艱辛克服重重阻力終於在一起了，這時候男主突然大徹大悟出家當和尚，就有點不倫不類了。
新手作家筆力所限，故事的結局最好按大圓滿喜劇來寫，不過劇情發展中可以穿插幾個小悲劇，以免讀者看膩了。
大綱這種東西有人寫有人不寫，這裡我說兩種人，再說大綱怎麼寫。
首先你要弄清楚自己是屬於哪一種類型的作者。
第一種：創作型，這種類型的作者，腦洞極大，靈感天天閃現，每個小時都有思想火花，大綱只會限制他們的想像力，這樣的作者不需要大綱，他們要的是記錄，記錄自己寫作進程。
但恕我直言，這種作者是天賦異稟的，這樣的作者太少太少，就我目前而言，幾乎沒見過，但是真的有，這種就是天才，起碼我不是！
第二種：普遍型，這樣的作者可能佔小說作者的99.99%吧，這樣的作者還是老老實實寫大綱吧。
具體的大綱說的太多，可能你會暈，我覺得你沒有寫過大綱，那麼第一次就可以抓住幾個點。
我可以把整個大綱體系分成四個基本部分：
第一部分：主要故事情節架構，這一部分當然是越細緻越詳細越好，最差也要把整個故事的主要走向寫清楚。
第二部分：主要轉折點大綱，在第一部分的大綱基礎上，分標識出來主角的奇遇、主要戰鬥、遭遇、轉折等等，這一部分按照時間點走，這一部分可以幫助你提升文章的節奏感。
第三部分：人物
這一部分，你要把主要人物標註出來，每一個人物的性格、外形、特長、絕招、習慣、口頭禪、愛好等等，讓人物形象更鮮明，譬如某某人：性格暴躁、糟老頭子外形，破衣爛衫，最愛喝酒，成天醉醺醺的，只要一喝酒就會罵：你奶奶的，類似這樣的。
人物性格等等設置好以後，要標註出來該人物和主角的關係，對主角的影響，是害他的還是幫他的，還是腹黑卧底的，等等，這一部分很費時間，
第四部分：單獨把衝突拽出來，這一部分和第二部分有重合，因為衝突和彈壓，是小說的核心部分，這一部分決定了小說的一半的成功，所以你要著重的去設計。
基本上我認為大綱要包括這些，當然你可以自己添加你認為重要的東西，但這些基本的你應該是去做的，這樣可以讓你的書更有邏輯性，而且有了大綱的幫助，你極少會卡文。
所謂磨刀不誤砍柴工，就是這個道理。
其實，一開始寫作的時候，很多作者並沒有要寫一個故事大綱的念頭。什麼時候才會產生這種念頭呢？就我自己而言，大概就是經歷了很長時間的卡文之後。當然，也有的時候是，編輯問我要創作大綱。不管是出於何種原因，故事大綱都是非常重要的一環。要寫一個怎樣的故事，要塑造一群怎樣的人物，這裡面的起承轉合又是怎麼樣的，等等問題，都將在故事大綱里得到體現。
我現在的理解是，故事大綱是一個方便了自己，方便了編輯，同時也方便後期版權衍生，諸如影視、有聲等版權，各個合作方的後期改編。我有一個編劇朋友，接了一個小說的影視改編，想問作者要一個故事大綱，結果對方說，這部長達百萬字的小說，其實並沒有故事大綱。那麼，對編劇來說，他可能就無法正確地去理解小說要表達的東西。試想一下，在改編階段，如果有一個原著小說的大綱在，那通讀幾遍，基本就知道了故事的核心和發展脈絡，在後期的改編里，才能確切地知道如何強化核心內容，也就更能尊重原著。
大家都知道，網路文學有一些自己的特點，比如，普遍篇幅較長，少則幾十萬字，多則幾百萬字，甚至上千萬字。再比如，每天都需要更新章節。這兩個特點，決定了網路文學在故事大綱階段，需要做得更加紮實。但也是因為這兩個特點，篇幅長，後續創作時，會增加支線內容，會不斷擴充主線；讀者對作者的更新有要求，也就意味著作者和讀者是一種隨時互動的狀態，那麼，在讀者的反饋中，作者每每也會產生新的靈感。所以，我們的前期準備工作不但要紮實，還要避免被大綱給套住，或者說，我們也要有修正創作思路和故事大綱的勇氣。
那我們說回正題，故事大綱的寫作技巧有哪些呢？
首先，故事的核心就是人物，所以，一般創作故事大綱時，我會先出一個人物設定。
每個主要人物的性別、年齡、職業，這是最基本的設定。在這個基礎上，再來構思人物的性格，那影響人物性格的主要因素又是什麼呢？可能是人物的原生家庭，成長環境，也可能是人物的星座、血型，甚至屬相，還有可能是他的經歷、閱歷等等。我會儘可能地去完善這些信息，讓人物看起來更立體。沒有人是從石頭縫裡蹦出來的，包括我們筆下的人物。完成了人物設定之後，也就能非常清晰地看到，這個人是從何處來的，他又將往何處去。
第二個步驟，是需要在創造人物設定時，我們所要思考的。那就是，一句話故事，也就是如何用最簡練的話語來概括我們這個故事。這也是我們讀書時代，語文試卷上的閱讀理解題經常會玩的花招，請用一句話概括全文。當然，一句話故事，也可以放在人物設定之前去構思。這是故事的核心所在，也就是我們到底在說一件什麼事。這個一句話故事，必然要涉及幾個要素，人物、事件和主題。
比如，在我的小說《老媽有喜》中，我擬的一句話故事就是：二胎媽媽和她青春期女兒共同成長的故事。這裡面點到了兩個故事裡最主要的人物：二胎媽媽、青春期女兒。從這句話中就可以看出，這位媽媽已經不年輕了，畢竟，她的大女兒都已經青春期了，可見，她是一位高齡產婦。而妊娠期加上青春期，本身又帶出了在親子關係中比較敏感的二胎問題，兩個人物之間是如何解決衝突，最終實現個人成長的，這是故事裡最重要的東西，其他所有一切，包括其他人物、支線情節等，都是為它服務的。
到了這裡，一句話故事和人物設定都已經完成，接下來第三個步驟，是敲定故事的主題和亮點。這一部分，我一般會從題材和文本來分析。我們要寫的是歷史題材、玄幻題材，還是現實題材，跟同類型題材的其他作者的作品相比，我們的特點和優勢在哪裡，後續又將如何揚長避短，充分凸顯特點、發揮優勢。
先從題材和文本來說，主要是定下故事的整體基調，是輕鬆幽默的，還是嚴肅沉重的。在做這部分大綱的時候，可以找出同類型作品來做比對，我們的故事成品出來的時候，更貼近於哪種風格，又或者說，我們是如何與同類型作品做區分的。比如，同樣是言情小說，它是青春言情還是都市言情，它是撒糖的甜寵文還是虐戀情深，又或者說，你的作品能夠在這個基礎有新的突破。
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網文創作論：從寫好故事到爆款 IP
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我只說一下個人寫大綱的方法，不一定適用於其他人。
一、寫大綱之前
1、有明確的題材框架；
2、知道自己想寫什麼；
3、了解受眾。
二、著筆開頭
我都是先寫開頭一萬字，根據手感決定這個文有沒有必要寫。寫的顛三倒四就回歸第一點，如果覺得可以開頭可以保留，寫完大綱回頭再來修改和挖坑。
開頭pia的設定和劇情可以給人一個文的基調，在基調上寫大綱才不會太離譜。
三、寫大綱。
1、簡介
隨便寫一個就行，只要別語病別太毒太尬就行。
2、世界設定
世界的框框住了，文才有根基，不會出現像一邊寫文一邊填設定、填著填著自己都圓不回來的事情。
比如玄幻文，也就說一個大概，基本設定就是職業、等級、靈寶之類的，人文方面就是大陸、勢力、派系衝突，具體的可以之後補，一起寫完太累人 |_?)
有幸看過大神們的大綱，真的是寫的特別全面。
3、人物設定
人設立住了才能把人寫活，這個我就不多說了，因為我這方面著實不咋地。
4、劇情大綱
首先是主角眼中整個文的大致走向，所有階段寫的明明白白，最後才不至於爛尾。
其次是整個世界的、按照時間順序走下來的劇情，我偏愛寫這一塊，寫過這個所有人物衝突都有理有據，後面填坑才好填。當然不寫完全不影響啥。
最後是分卷劇情。既然是長篇小說，那每一段的每一個衝突都要設計出來，可以一邊寫一邊加，最好比自己寫的提前兩卷，有預見性不容易崩劇情。
5、靈感
這個一定要寫的，寫的碎片化都沒問題，不然說不定什麼時候就給忘了。
靈感這玩意就是腦子一抽，腦子不抽筋了就給這個靈感忘了，不記下來都是遺憾。
emmm應該沒有了吧，反正我個人是這麼寫的，再多我也想不起來了，什麼時候想起來再補充
我在另一問題有過類似回答，就直接複製粘貼過來了：
小說創作過程，要先確立方向，進而構思，最後落筆。方向，即體裁、受眾、風格；構思，即靈感、大綱、細綱；落筆，即草稿、修改、正文；此三者對應作者之發現力、聯想力、描述力三種能力，三種能力缺一，小說都難以完成。
以修真仙俠小說為例，其大綱分:
【設定大綱】
等級設定、貨幣設定、功（術）法設定、道具設定、職業設定等、（注，等級的根本作用，是劃分社會階層，定義社會秩序，沒有相匹配的責權、地位，一套等級制度便必然會失去根基，便如沒有任何權利和待遇的市長，省長，縱使稱謂再驚人、再特別、在如何高端，也不會讓人覺得有任何期待感。而等級的設定首要在有特點、有辨識度、關聯性強且好認、好記，每一層面之社會最好不要超過七個等級，如《凡人》中之人界和靈界等設定。其次，雖然是根據等級而設世界觀，但人性的閃光點，卻是明知不可為而為之，故一切等級、人設，存在就是用來被打破的！）【世界大綱】勢力分布、時代背景、山海地圖等、（注，地圖絕不僅是簡單的名字、距離設定，每處相對獨立的地域，還都會因為氣候、環境等原因，形成屬於自己的社會風貌、結構圈層、語言習俗乃至人文歷史，且此概念不僅適用於地圖設定，還可適用種族勢力、時代背景等大尺度設定，地圖本質不在地，而是在人！）【劇情大綱】整體及每卷故事發展脈絡的總結、（註：最好可以畫出思維導圖，以便能更直接的觀察和分析劇情發展脈絡）【人物大綱】各主、支線人物姓名、性別、性格、年齡、特點、身份、過往、裝備、出場章節、大致故事脈絡以及結局、【章節細綱(伏筆列表)】
每一章節內容的精華，將所設伏筆單獨列出。——————
大綱，是靈感經系統整理後的產物。細綱則更進一步，要細到每一章，細到令作者自己想到自己所構思的每一個具體的情景（包括對話，每章列明兩到三個場景適宜，每個場景，都要緊抓看點！）。所謂細綱，實則即更粗糙的草稿！
其中，劇情大綱之劇情發展脈絡有三種：
線性，即有主線、有枝幹，還可能分長線、短線、明線、暗線，同時確定主角（不一定是一個）的結構，劇情可以成珠鏈般的連貫式，也可以成穿插式，當今大部分小說都是此結構。要注意的是，這些主線或枝幹，不一定非是以一某個事件為呈現，它還可以是某種重要物品、重要人物、乃至重要線索等。網型：即無明顯主次、無明顯主角的劇情，各線索如網一般穿插交織，卻又各自獨立，如《三國》（《三國》的主角好像叫劉備~~）。點狀：即在同一大背景下，發生的無關聯、無主次的劇情、人物，其一般是要描繪大時代背景，如《溫故一九四二》。【以上所有名詞，都是我自己造的，本人未經系統學術熏陶，請各路大神不要口誅筆伐】
——————
【線性劇情大綱構思公式】:
矛盾點→小說中心思想(立意)→矛盾點→主、支線背景事件→世界等級分層→事件地圖→矛盾點→分卷核心事件→核心人物、物品(保證主角為主要視角)、人物等級、事件時間(季節、時長)。矛盾點，是集中作者想像思維，鎖定小說構思方向的重要「靶標」，如善惡、正邪、成敗、得失、取捨、是非、功過、順逆、高低、尊卑、貧富等，此皆世所常見之矛盾衝突，幾乎一切故事都源於它們。
（常人想像思維都太過發散，只有將想像思維盡量集中，才能真正思考小說問題的實質，觸及小說構思方法的核心，從而進行有效構思，另小說得以完成。）
小說中心思想，為全書「立意」，即立書本意，為寫作之初心。即作者要表達的思想是對某些群體、某些文化、某些理念、某些時代、某些情感、某些現象、某些可能的歌頌、主張、猜想、批判、反思、憂慮、質疑或是諷刺等等。
中心思想的根源即源自群體、文化、時代等矛盾衝突的集合體，其中亦含各層面、各角度的矛盾衝突，如：
如將中心思想定為批判戰爭&，優慮民眾&；則分支矛盾點一: 戰爭讓平民受苦；分支矛盾點二:戰爭讓奸商暴富；分支矛盾點三:戰爭滋生罪惡……
分支矛盾點既得，便可以此為根，開始更進一步構思背景事件、核心事件等劇情。
背景事件，為小說中，劇情及人物的故事發展源頭，通常與主角聯繫緊密。核心事件，是圍繞背景事件、小說主角故事的發展脈絡下，每一分卷的故事核心。
如將《天龍八部》分卷，主角蕭峰的背景事件就是三十年前雁門關一役，核心事件一：杏子林丐幫大會；核心事件二：少林寺巧遇阿朱（大概寫的，不要較真）……
小說整體構思過程，即以人物等級為衡量，先確定地圖（就如小兵之於局部戰鬥、團長之於大規模戰役、軍長之於整體戰爭），然後圍繞地圖構思核心事件（無核心事件攪動，一切便如一潭死水），事件與主角緊密相關，同時牽連出背景，塑造人物，併產生伏筆，圍繞著主線發展，小說世界由此展現。
而以事先規劃好的各卷地圖、主線人物、體系架構（等級、職業等）、上卷內容、背景事件、伏筆線索為引，結合矛盾點，即可得下一卷之核心事件，從而先輪括，在詳細，由粗到精推衍出下一卷，數十乃至上百章以上的故事內容。
也可將等級階層設定比作「骨」，世界地圖設定比作「架」，背景、人物、伏筆等線索比作筋絡，最後的完整劇情比作血肉，正文比作衣衫，先骨、再架、再筋絡、再血肉衣衫，最後就是一個完整的人！所以如是，一部數百萬字的小說，其實就是由這一個又一個分卷核心事件串珠子一般，將一方小說世界步步展現，以主線故事線索牽連，分枝互相糾纏，立意為精氣神，共同所組而成。
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