古風和中國風到底有什麼區別?
看到網易雲某首歌評論說聽中國風最大的禁忌就是用聽古風的心理去聽它,所以就很好奇,它們到底有什麼區別
嚴格上講中國風和古風都算不上一種音樂風格,如果把他們當成一種風格,也是pop、Hip-hop、RB等和中國元素結合才形成的,我更願意把他們當成文化概念,在於一種中國文化的表現和傳達。
古風和流行中國風到底是不是同一樣東西,有沒有必要再分開講,撕的人很多,其實這麼多年下來,這兩者的界限仍然是比較模糊。
調式現在基本和流行風格無異,配器加入一些民族樂器,和聲五聲化或者沒有。後來出了什麼搖滾古風、電子古風一說,好不好暫且不論,但是更加模糊了兩者配器的風格特點。
中國風配器代表作:
《雨下一整晚》《青花瓷》
古風配器代表作:
《山鬼》《煙影如畫》
你能聽出區別嗎?
我覺得普通人大部分還是從歌詞方面區分的。
「中國風」的歌詞,其歌詞相較於「古風」來說,更加通俗易懂,而且詞的風格更偏白話,對於化用詩詞典故等較少;
而「古風」的歌詞基本是偏向於古詩詞,其中多包涵典故,古代的意象,不是很通俗易懂,寫的不好的就變成堆砌辭彙,不明所以。
當然實際上單從歌詞上看有時候區分不了古風中國風的,對於頂級的填詞人,往往更多時候帶有強烈的個人色彩。按此標準劃分的話,可以例舉一些:
古風歌詞:
雨中燈市欲眠 原已蕭蕭數年
似有故人輕叩 再將棠梨煎雪
能否消得你一路而來的半生風雪
——《棠梨煎雪》
悵然入夢 夢幾月 醒幾年
往事凄艷 用情淺 兩手緣
鷓鴣清怨 聽得見 飛不回堂前
舊楹聯紅褪墨殘誰來揭
——《千百度》
中國風歌詞:
誰在用琵琶彈奏 一曲東風破
歲月在牆上剝落 看見小時候
猶記得那年我們都還很年幼
而如今琴聲幽幽 我的等候你沒聽過
——《東風破》
三月 一路煙霞 鶯飛草長
柳絮紛飛里看見了故鄉
不知心上的你是否還在廬陽
一縷青絲一生珍藏
——《廬州月》
重踏故鄉 赫知家中出狀況 嚴父配女予馬方
令似山欠力抗 知付託山伯無望 二人最終不歸路往
再細想今天這一代 有哪種性別得偏愛
樂見風氣漸改 還是大智未開 酒不變舊瓶改
——《祝英台》
其實真把古風和中國風區別來看的話,個人認為,從專業角度講,中國風格的音樂主要可以分為完全復古的古式中國風格、周杰倫為代表的流行中國風和網上流傳甚廣的古風音樂。
以Jay為代表的流行中國風:
旋律旋法自成一體,朗朗上口,五聲音階風格明顯,但也多少融合了流行歌曲的唱腔;
配器強調鼓的作用,織體較為簡單,LOOP較多;
和聲略微考究,有時有離調等。
其次是古風音樂:
網上流傳甚廣的古風音樂旋律其實偏向流行化,通常融合了西洋大小調的旋法以及一般流行歌曲的唱腔,有五聲音階但不是非常明顯;
配器講究清澈透明,沒有很繁複的配器,往往點到為止,通常加入架子鼓,可使用電聲樂器,管弦樂器,突出人聲;
和聲採用一般流行歌曲體系,較少有離調轉調。
完全復古的中國風格:《落塵寰》
採用五聲或六聲宮羽調式,旋律悠揚動聽,節奏舒緩、平整,類似西方的古典音樂,這種風格配器著重放在管弦樂的配置上,基本上不用鼓,不用電聲樂器,通常加入民族樂器獨奏或伴奏,但是需要一定的欣賞門檻,目前處境和西方的古典音樂類似,受眾群體應該不如古風音樂。
此外還有融合爵士等其他專業手法的其他融合中國風,是較少使用或者完全不用中國傳統樂器的,僅僅強調中國風的理念。
單單這兩種風格來講,從產生開始,中國風的進步很大,古風卻有些進步緩慢,這可能因為中國風的倡導人是樂壇頂尖的製作團隊,而古風圈的基本上都是一些不怎麼專業的愛好者(和Jay、胡彥斌等的製作團隊相比),專業水準上要差很多,發展較為緩慢。
當然,之所以產生古風風格與中國風的區別可能在於所謂各個粉絲圈子的自我標榜和對立。
其實,有沒有必要區別倒也不是最緊要的,同一首歌都有的喜歡有的不喜歡,更別說是一種風格了,我更願意把崔健的Rock《假行僧》、完全不用中國傳統樂器的《梁祝》當成中國風格==
對於中國的作曲人說的話:
首先,不做音樂裁縫,寫的差沒關係,總歸會進步的;
其次,不要管這些聽眾怎麼說,這些聽眾有的專業有的業餘,有的僅僅是某某的粉,有的純粹為了黑而黑,說的話並沒有什麼參考性。雖然他們很大程度上決定了市場需求,但如果心裡還有點追求的話,我們還是要堅持寫出點中國的東西;
最後,音樂只是我們傳達思想的一種表達方式,沒必要糾結於什麼風格、圈子,真正牛逼的音樂人是讓自己的歌脫離某種圈子、風格,努力讓自己的音樂帶有個人色彩,讓別人一聽就知道是誰寫的。
中國風包含古風,所以可以說古風是中國風,但是不能說中國風就是古風。