我覺得鄧麗君的唱功很好啊，倒是音色沒那麼好，求音樂大師剖析，萌新第一次提問啊，不要0回復啊

多謝知乎大神。

(?˙ー˙?)首先我自己沒聽到過這個論調，鄧技術優異放到現在仍處於金字塔頂端

咱只討論聲樂技術，不討論其他，譬如鄧的樂壇地位，她對華語音樂圈的貢獻基本奠定了她在神壇的位置。

(?˙ー˙?)好了接下來對那些說鄧的歌沒高音的人說一句話：你說的對。。。。

鄧的歌高音區常年徘徊於C5D5一般不會超過E5F5，這個高度僅僅對於普通女歌手來說是較高的，和現在這個追求大歌追求高音動輒A5B5再來幾個哨音恨不得上天的時代里的歌手們比的確在音高上略顯不足。

但是大家都知道音高不代表唱功。。。。

(?˙ー˙?)由於早年鄧學習黃梅調，她在自己的演唱中總是保持著高喉位的狀態。按照傳統的聲樂概念（不是說高喉位一定不好）高喉位容易音色流失，氣息對抗減弱

但是鄧大神完全沒這個問題！！在高喉位保證聲芯的飽滿堅實的基礎上，鄧的音色始終保持與中低音區的高度統一，始終圓潤，而且達到了無縫銜接的可怕地步。說到無縫銜接大家會想到鄧的換氣聲基本弱不可聞，這又是極其強大的氣息控制與演唱意識。(?˙ー˙?)其他的音樂處理不說了，突然想到好遠以前的一個邀請心血來潮答一下(?˙ー˙?)

高音：「鄧麗君沒有高音」這句話有多少人奉為真理。實際上這句話犯了偷換概念的錯誤。任何樂理書都會告訴你，男生G4、女生C5開始就是進入了高音區。那些說男生C5、女生F5才入高音門檻的都是極端的高音控。鄧麗君絕大多數歌曲在C5~Eb5，這幾個音難道不是正常女聲即便是歐美唱法，真聲高音都始終需要解決的技術難點嗎？她能將這一區段的高音處理得圓潤不失張力，難道高音不夠優秀嗎？那三位被國內樂評界稱道的歐美三大唱將，哪一位不是靠這一區段無與倫比的燦爛輝煌而奠定神級地位的？否則你以為是靠F5、G5？是的，你可以說相比較現在電視選秀動輒嗷一個A5以上的海嘯音，淑女鄧麗君干不出這麼出格的事兒，她的高音不夠高。但如果曲解成「沒有高音」，則言過其實。即便從現代流行唱法的角度，鄧麗君的高音區從寬度和質量兩個維度來衡量也是合格完整的。

針對現在塵囂甚上的鄧麗君音域殘疾、高低音沒有的腦殘論調，鄧麗君的老師左宏元頂著80多歲的高齡親自闢謠：「鄧麗君的高中低音都非常完整。」附原文及鏈接恩師憶鄧麗君——

有「藝」：聲線豐厚難以模仿 涉獵廣泛尊師重道

　　左宏元指出，許多人說鄧麗君聲音很「薄」，因為聽上去脆脆的，好像有銀色的光澤閃亮。很多人用假聲模仿她，卻發現永遠模仿不了。「其實她的聲音是有很多層次的，高中低音都很完整，所以才好聽。只學她的高頻，聽久了就會受不了。另外還有對強弱、漸強漸弱的處理，還有她演唱時的表情，加在一起幾乎是不可能學到的。」

　　30年代的上海歌曲，40年代的香港歌曲，黃梅調，流行曲，鄧麗君什麼都聽，什麼都唱，雅俗共賞。「她的領悟力非常強，基本你唱一遍她就會唱了，而且還唱得比你好」，左宏元笑著說。

音域：常年來，人們芻議最多的就是這個點，80年代至今，大家對她的普遍評價是音域不廣，一個八度多一點，沒有高音。事態最嚴重的時候，任何一家歌手的粉絲先甭管了不了解鄧麗君，都上來說一句「我家歌手音域比鄧麗君寬」。

事實上，她是華語樂壇首位用真聲唱滿14度的女歌手。她的很多作品音域都超過了一個八度半（即12至13度），接近兩個八度，她也演唱過音域超過兩個八度的作品，分別為《I＇ve Never Been To Me》和《真夏果實》，音域14度的作品（差一個全音就兩個八度）比如鄧麗君-秋冬 在線觀看 - 酷6視頻，她都處理得非常好。她的低、中、高三個音區均能較為全面地覆蓋到且保證質量，不會出現有的歌手只唱中低音，有的只唱中高音的「偏科/瘸腿」癥狀。

題主這臉被打得生疼。

蝦米音樂，鄧麗君粉絲近42萬，是老歌手中粉絲最多的女歌手（基本上沒有之一）

http://www.xiami.com/artist/1483?rf=promotion (二維碼自動識別)

網易雲音樂熱門歌手，鄧麗君長期居於首頁甚至前10

百度音樂，鄧麗君長期穩居前3.

竟然有人邀請我，偷笑一會。不過我也不懂唱功的事，在博客複製了一篇，給你參考。這個博客說鄧麗君唱功挺好的呀。

……………中國人學唱歌有一個奇怪念頭，老是想往高音唱。其實一個人的音域是天生的，你是唱高音的料子就唱不了或唱不好低音，你要是唱中低音的料子也同樣唱不好高音。硬是想在自己的正常音域（TESSITURA）外練唱，不但不可能唱好，而且會損壞聲帶。德德瑪有高音嗎？鄧麗君故意吊高音嗎？真正好的歌手，是能把自己的正常音域充分唱好的人。　　關於音域　　最優秀歌唱家象鄧麗君，她的CD到處都能買到，她所唱過的所有歌里，最高音和最低音之間不會超過兩個八度。其他最優秀的中國歌唱家也一樣，不信就去統計一下。　　按同類型的男女聲來說，他們的真聲音域相差並沒有八度，大概只有四五度，拿男女高音來說，男聲高音一般到小字二組A，女聲一般到小字二組D，這在以真聲唱法為主的流行唱法中得到印證。例如王菲，鄧麗君這樣具有高音音色的歌手她們的真聲也只是到小字二組D或再高半音，絕大部流行女歌手的歌的最高音不會超過小字二組D就是這個道理。　　女聲真聲能超過小字二組D算是很不錯了，就好象男高音超過小字二組A一樣。能拿毛阿敏來說，在她幾首名曲中，《綠葉對根的情意》的難度最大，有14度，但最高音也只是到小字二組F，黃綺珊也只能唱到小字二組G，能力已經很超人了。

　　就拿我國女高音的保留曲目《我愛你中國》來說，只有12度，最高音也只是到小字二組G，按你的說法應該是一般沒有訓練過的女高音都能唱，那是不是這首歌太簡單了，對那些女高音歌唱家是不是一種諷刺？

　　有一首流行歌叫《一個真實的故事》，有16度，最高音到高音C，它就是要真假聲結合，能體現出真假聲的聲區。　　關於顫音　　顫音的處理每個人都不一樣，氣息到位了，自然就有了。鄧麗君的顫音就控制的特別的好。流行歌曲的處理比較隨意，象鄭伊建就不用提了，黎明現在也唱的差極了，早些年聲音還是比較通的，現在換唱法來追求大眾化，真的是殘不忍睹，李克勤現在也是這樣，早些年的唱法還是很好的，現在也是追求一種氣聲的唱法，違背了發聲的根本要求，但是他在港台歌手裡面還是很好的一位代表。張學友現在也是很不行，聲音緊，不通，早年唱的很好。　　如果這位朋友想學顫音的話，我建議模仿鄧麗君的，象劉德華的顫音很多都是喉結搖出來的，很噁心。（這句話把我逗樂了我小時候還很喜歡聽劉大叔的歌呢，捂臉）　　顫音就是氣息的滾動產生出來的，但是人為的刻意的去顫出來，就是搖晃，流行歌曲和聲樂的顫音不同，在聲樂裡面，顫音的定義和滾動不一樣。在流行歌曲裡面，人為的顫音只要不要太過分，象費玉清和鄧麗君那樣的顫音是很科學的。　　早期的鄧麗君在發聲方面沒有經過訓練，所以位置靠前，因此其音域自然不會很廣！而她唱的小調式歌曲一般都難度不大，講究的是琅琅上口，所以感覺不明顯，但是她在麗風時期《我要對你說》中唱道「遠方有人在呼喚」的時候很明顯是唱到了其高音的極限。　　而在去日本接受了歌唱強化訓練後，為什麼很多人覺得鄧麗君的歌聲更加動人更有感情了呢？其實也是因為發生技巧改變的緣故，那個時候她的發聲位置已經靠後，也就是專業上說的聲音應該是從前額頭髮出的，而不是從喉嚨里發出的，這樣越是唱到有感情的時候，反倒越是收斂，效果也就越好！這樣的唱法再配以鄧麗君獨特的鼻腔共鳴效果，所以聽鄧麗君的歌，很少會聽到其強烈的呼吸換氣聲，即便是現場演唱也是如此，給人的感覺就是很輕鬆！這個時期的前期，她有一首《愛的理想》，後面的曲調相當之高，可以明顯感覺到她的發聲運用了美聲的一些方法。給人感覺底氣十足！而同樣那首《我要對你說》在中期時伊館演唱會上唱時，已是遊刃有餘啊！　　後期，據介紹鄧麗君去西方進一步學習了發聲技巧，並指出其應該改變唱法，否則嗓子的壽命便會縮短，同時歌曲的風格也有些改變，作品大都比較大氣。加上可能肺部有些疾病，所以明顯可以感覺從《我只在乎你》後開始，鄧麗君的發聲位置放到前面了，比較隨性和放鬆，不會集聚丹田之力去演唱，可能本身底氣業已不足，所以給人的感覺，聲音比較尖，唱到高音的時候的確會比較吃力。

　　不過，無論如何，鄧麗君對自己的嗓音還是相當了解的，她知道在身體的不同階段、針對不同的歌曲，對唱腔風格進行了大膽的變化，也就是現在所說的專型，並且始終得到歌迷的認可！這已是難能可貴！

　　鄧麗君最為人所讚歎的，就是毫無氣聲，聽來一點也不費力，因為她的中氣十足，確能溫婉地唱出，使聲音具透明卻又不失紮實感，柔中帶剛，就像《海韻》，《襟裳岬》那樣，不僅柔，爆發力也夠，甚至有聲樂家評價鄧麗君，是罕見能利用近似聲樂的技巧，唱出最通俗的流行歌曲，卻不像藝術歌曲般曲高合寡，有些聲樂家，換氣方面的火候甚至還不如鄧麗君。　　近幾年處理換氣方面較出色的，有王菲等，雖然還差一段距離，但已經難能可貴，王菲的歌，有些是故意表現氣聲效果，那種氣聲和齊豫又不相同，但有些歌曲則明顯地經過努力，壓低了氣聲，以表現其透凈，雖然壓的通常不是很完整，也許需再點點加強，但能夠注意到這一方面的歌星，已經是很靈敏和敬業，師承於鄧麗君，亦是因素之一。
與時代不符，鄧麗君的唱腔比較平緩，很少有大的變化。而現在聽歌好像非得要出奇制勝，不炫技不唱歌。一味飆高音什麼的飆到調子都聽不出來，反而會被人稱讚唱功好。
鄧麗君音域很寬本來就是女高音卻能有很深的下潛，她不是那種靠飆高音吸引眼球的歌手，她對歌曲的把握非常到位，至於過期不存在！她創造的經典歌曲比任何一個歌手都多，經典不會被時間淹沒，她的神話無可替代。
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