影棚裏一個持續光源 兩個閃光燈。哪個做輔燈、哪個做輪廓光？

三個燈都是神牛的

你要明白為什麼打光

很多電影裏的場景現實生活中看著並不多麼好看，但拍成電影就會覺得這個地方好美，其實是跟光影有關係。

先跟大家講一下光影是怎麼影響畫面的

此處有視頻：

光影在攝影后期非常重要！攝影后期一定要明白！很多攝影十傑都不懂?

mp.weixin.qq.com圖標

人像攝影一直在模仿繪畫，西方大部分國家電影用光原理還在用倫布朗的畫面切割，看到很多人的網路稱呼喜歡叫什麼光、什麼影、什麼什麼光影等等，其實光跟影其實永遠看不到對方，也不知道彼此存在，有光的地方沒有影，有影的地方沒有光。

首先要明白光影跟明暗關係並不是一個概念，比方放棄了明暗關係的莫奈。

當你把莫奈的畫去色之後，會發現是灰的，莫奈放棄了明暗關係、敘事性，注重在色彩與光影。這就是我為什麼寫了前兩篇馮導的電影審美，可能很多人沒有看過，我建議大家翻一下看看。

什麼意思呢？明暗指的是黑白關係，就像很多人拿來講色調的這張圖。

其實這張圖講的是明暗關係，明暗的調子，莫奈就是放棄了這個明暗關係，如果你非要說他用了中短調我也沒有想辯論的興趣。

布格羅學院派比較牛的大師，他們的作品都是技術比較全面，作品比較像看到的東西，比較真實。

他的作品就會有明暗關係，作品表達的比較全面，光影、色彩、明暗。

就像我之前經常講的：我經常對跟我學習的朋友說：「在美術上面或者說美學上面完美可能不是一個好的形容詞，美跟能力有時候是由於某些缺陷造成的。」

印象派之所以看著有不同的風格，是因為他們捨棄了明暗對比，出現了一個不同的風格。

光影其實沒有任何關係，有光不一定有影，有東西擋著光才會有影。

有光的地方正好沒有影，有影的地方正好沒有光，就像兩個人這輩子都不會見到面。我在畫一個光影關係的圖，讓大家更方便的瞭解一下。

如果沒有這個正方體就不會有影的存在，必須有個東西擋著光，才會有影子的存在。

我們經常講光影，其實是誤會了它們的關係，光跟影其實並沒有太大的關係。

光只有一種，那就是從上方打下來，形成從上而下的光是因為我們的生活經驗，應該有太陽跟地球開始就出現了這種方式，我們從這個地球上生存，這也成了我們的習慣，如果看到從下往上打的光，我們本能的反應就會產生恐懼感，所以很多鬼片，跟恐怖片會用從下往上的光來增加恐懼的氛圍。

學攝影的朋友可能聽過：倫布朗光、鱷魚光、蝶光、平光等，你會發現這些光都是從上方打的。

鱷魚光

蝴蝶光

不管是什麼光，你會發現光始終在人物的上方，百分之99的著名畫家他們的光也是從上往下打。

並不是攝影需要什麼光，什麼光適合什麼拍攝，當然可以通過鋪排燈光的層次、面積比例營造出不同的感覺。如果說拍什麼用什麼光，這是一種非常危險的想法，為什麼這麼多老攝影師、甚至攝影行業都這樣考慮呢，因為攝影來源繪畫，相機甚至都是畫家的參與製造出來的，代替了一部分肖像畫。

攝影很大一部分受了繪畫的影響，繪畫用了什麼攝影就會模仿什麼，蝶光是因為畫家用了這樣的方式處理美女，蝶光廣泛用於了拍美女。

畫家用這種方式畫是因為這樣的光影在真實的基礎上可以美化美女，臉上出現的陰影比較小，相對其他角度會比較的美觀，並不是為了為了畫這個陰影，那時候比較注重真實，理性，所以應該有的地方必須有，在往後發展，藝術與感情開始結合，這個陰影也越來越小。

蝶光最著名的代表就是安格爾。

後來布格羅把這個碟光的陰影變得小了很多，布格羅算是站在學院派頂尖的大師，但是他遇到了印象派並被印象派壓制，所以大家對他沒有那麼崇拜。並不是說布格羅不好，布格羅畫的比較真實，比較接近肉眼看到的情況，而莫奈、梵高他們的色彩更容易讓我們動情，更加的有個人強烈的性格，也就是說藝術的風格。

我們也有類似布格羅的這種鱷魚光。

那些蝶光、倫布朗光的陰影是因為大關係需要纔有了那些陰影，並不是為了有陰影，是為了真實，而這塊陰影也越來越小，藝術家之所以把陰影縮小是因為美，在一個合理真實的基礎上美化，為了美可以損失一點合理性、真實性、理想化作品。

看到很多攝影大師，甚至人像十傑盲目的模仿西方藝術的那些繪畫講解光影，心裡五味雜陳。

後來印象派瓦解了學院派的這種光影論，印象派覺得人的眼睛看到的暗部不是黑的，也不是醬油色，這時候出現很多爭執，最後薩金特出來了，這是結合了學院派與印象派的大師，站在西方藝術最高峯的男人。

薩金特出現以後，西方美術史已經達到了巔峯，很難在超越，西方美術史開始走下坡越來越看不懂。

為什麼用倫布朗光呢，要不要用呢？怎麼用

這幅畫叫雅典學院，因為那個時代背景繪畫大部分都是敘事性的，要照顧到每一個人畫面比較碎片化，比較的花。

後來卡拉瓦喬把畫面用光影切割，讓畫面有了歸納性，主要作用在於強調某一部分，讓畫面立體、具有層次感，纔有了後來比較著名的倫布朗，這種打光方式也影響了西方的電影，好萊塢電影廣泛運用了這種方式。

倫布朗光並不是在臉上必須有什麼三角形，或者一定要打到什麼標準，倫布朗光的目的是切割畫面，讓畫面有歸納性，更好的表達畫面的主題。

現在又要回到我們講修圖是講的本質了，光影也是如此，不能因為真實、合理、邏輯就犧牲美感，要在合理真實、邏輯的基礎上具有美感，也就是說為了美觀可以損失一點點邏輯性，陰影有時候可以不要。

接下來這幾句話可能很俗，但是蘊含了藝術的本質。陳漫老師再一次採訪中說：「好的後期處理是你修過像是沒有修過，說沒有修過但是又看著好像是修過。」這不是裝，也不是故弄玄虛，而是衡量專業最低的標準。

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可能這樣說讓人感覺很費解，其實只是基礎。其實這句話背後的意思是：邏輯性 修過好像沒有修過，並不是修的少，或者還原好等，而是修的東西要符合邏輯性。

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很多人修的皮膚，一看就是修過的，為什麼能看出是修過的呢？因為不像皮膚了，與好皮膚的差距非常之遠，不符合邏輯性了，

所以你纔看出了是修過的。-- - - - - -- - - -- - -- -- - -- - -- - - -- -- - - - - -- -- - - -

為什麼說看著沒修又好像修過呢？因為當你符合邏輯性去修圖的時候，會讓你這種感覺比較小，感覺好像沒有修過，因為它有邏輯性，符合視覺審美、視覺邏輯。

當然為了營造氛圍，有時候會在有邏輯的基礎上，藝術化處理，讓畫面更加的有藝術性，更好的營造畫面表達，這時候會損失一點邏輯性，時候就會看出是修過。所以我經常給我的學生說：「在美術上面或者說美學上面完美可能不是一個好的形容詞，美跟能力有時候是由於某些缺陷造成的」

所以說：不可能完全的邏輯、也不可能沒有邏輯。理性與感性要同時存在。在藝術創作裡面，感性與理性就像是車之兩輪、鳥之兩翼，缺一不可。

正常情況下都是閃光燈，大部分影棚都會買統一的品牌甚至統一的型號的，引閃起來比較方便。

你如果用持續光當然也可以，畢竟光線的原理是一樣的。聚散、軟硬、強弱、位置、色溫的原理都是一樣的。電影拍攝當中，所有的燈必然都是持續光，拍得一樣非常好看。

但是，持續光如果達到閃光燈的亮度是非常困難的，成本會很高，條件要求也高。用閃光燈，可以輕輕鬆鬆實現人全身大小物體的ISO100、f/16、1/125的正確曝光（普通單反），甚至ISO50、f/11、1/800（哈蘇）。而且閃光持續時間僅僅是萬分之一秒。你想想如果持續光達到這個亮度，你要拿多少燈？你會不會烤死？你家保險絲受不受得了？不然為什麼電影攝影機感光度800起步？

不過呢……凡事沒個絕對。實際任務中閃光和持續光混合的情況比比皆是，很多時候還有人工光和環境光/自然光的混合，一切都是因地制宜的。如何平衡好所有光源是燈光任務的挑戰點和樂趣所在，所以說你可以自由嘗試，取得經驗，獲得快樂。

可以用閃光燈，也可以用持續光源，這是無所謂的。但是你要用閃光燈就都用閃光燈，要用持續光源就都用持續光源，不然你這功率根本匹配不上啊。

首先，燈光的主次，不看燈，看附件

比如，深口銀面反光傘適合作主光拍人，白色淺款則適合打背景，半透傘則適合填充環境

多學習吧，騷年～

一般都用閃光燈。條件不滿足沒辦法，不過哪有固定的標準。只不過閃光燈一般情況下要亮一些，你如果想輔助光亮就輪廓用持續光源；如果輪廓光亮，輔助光用持續光源。如果我用，大概率把持續光源用作輔助光。這也得分情況。

其實閃光燈常亮燈都可以，靜物拍攝的話，常亮燈其實還有優勢。

但是閃光燈有兩個優點是常亮燈無法代替的，一個是瞬間輸出巨大，能比常亮燈亮很多很多。第二是閃光持續時間短，其亮度不受快門速度影響，可以用不太高的快門速度凝聚快速運動的物體，常亮燈想拍高速物體就只能拉高快門，這樣燈的亮度肯定是不夠的。

人像攝影兩閃光一常亮的話，可以考慮用常亮燈去照亮背景，常亮燈也方便使用濾色片，做主光也可以，常亮燈做輪廓光很有可能開到最大打不過影棚燈最低輸出，拉不出對比。

還有一種用法就是利用常亮燈常亮的特性去拍攝一些創意的風格，常亮意味著曝光受快門速度控制，可以用閃光燈去照顧需要凝聚的主體，剩下的交給常亮燈，用慢一些的快門，製造虛實的對比。

持續光源 是可以的 但是成本相對較高

但按照目前發展的趨勢 視頻是必不可少的 棚內沒毛病 戶外考慮便攜還是閃光燈的說

首先可以全部換成持續光 主要的問題就是功率輸出可能不夠 達不到閃光燈單次輸出的強度 還有就是色溫上面可能會存在差別 （現在的LED燈色溫已經很準了 而且不發熱 千萬不要去買LED以外的其他燈要不是會烤的痛不欲生）還有就是光圈值越大時 你相應的會提高ISO 這個影響的也就是畫面質量 噪點增加（也就是前面說的功率不夠問題）其他的基本上都可以完美解決 （只針對棚拍 室外拍攝常亮燈那就老火了）B站有油管專門拿常亮燈拍攝人像的視頻

也可以但是要避免沖光，還有用反光板，盡量保證三個燈色溫一致，想拍出科技感的就加色片，

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