相對|絕對音感|固定音高這些是什麼東西？

今天剛剛看到這些個名詞。
就是你給一個音我能給你說出來這是啥
差不多四個音五個音混到一起就比較困難了
然後你讓我唱個do我能給你唱個do，你讓我唱個降la我能給你唱個降la
然後對別人走音很敏感

但是如果給我一首歌，比如F調的，我就會把fa記成do然後以此類推
（我樂理是真的不行不懂這些專業名詞
但是如果說聽個雨滴都能聽出來音調那我絕對不可能，也許認真聽會能分辨出來，但讓我一下子給你說出來不可能必須思考一下
所以這是啥
是純粹對音調記得比較牢么
淦，我好像描述有誤
就是我聽一個歌，我可以聽出來這是哪個大調，然後再用首調，完了可能第二次能再翻譯成固定調
就是我們聽歌習慣性用首調嘛，然後聽歌的過程中你再切換成固定調就非常困難了。對我來說，像B、D、E、A這幾個大調基本就沒成功切換過，都是可能勉強轉換後有幾個音聽著是固定調，心思一亂就切回首調了。
F大調很自如，隨便切。
G大調固定調切成首調，對我來說就像那四個大調首調切成固定調一樣困難

某位答主說有絕對音感都有相對音感，我也覺得我可能是什麼只對白鍵敏感的混合體……
（樂理渣渣，請勉強理解一下）

你只有部分音的絕對音感，主要是相對音感的能力。

說絕對音感都是相對音感，這話對也不對。相對音感多數人天生就有，如果你可以辨認以不同調演奏的同一條旋律，即說明具備相對音感。很顯然，這種能力幾乎人人都有，所以可以說人人都具有相對音感，自然包括有絕對音感的人。

然後音樂上所說的音感，特指一種對應能力，就是把音高或音高變化對應到一套標記音高的符號系統的能力，比如絕對音感以聽力將音高標記到音名系統，相對音感以聽力將音高變化標記到唱名系統，也就是聽音記譜，這個能力需要特別加以訓練才能得到，不是人人都有。

絕對音感和相對音感的衝突在於什麼是思維第一性的問題，絕對音感不需要參照物，以點狀方式識別音高，而相對音感總是需要一個確定或者假定的音高作為參照，在給予其唱名（一般而言，看是否是通過唱名訓練）的前提下，線性判斷後面音高的唱名。如果讓絕對音感以首調的方式來記錄音樂，那麼絕對音高這個思維第一性就會跑出來搗亂，從而使他覺得噁心、想吐。

但是，因為前面所說的，幾乎所有人都有相對音感這個前提，絕對音感是有可能通過訓練獲得首調那種記譜能力的，前提是強化音程關係這個相對音感的核心要素的訓練，使它在大腦中不斷強化和圓融以抵禦絕對音感造成的噁心感。

但是，相對音感一旦建立，就絕無可能再建立絕對音感，即使因為高強度接觸音樂而導致的有一點絕對音高的感覺，那也和真正的絕對音感不一回事，聽覺慣性而已，人家絕對音感一個音一個樣貌，一聽瞭然。

絕對音感有不完全型，比如非全音階型，非全音色型（含人聲無力型），你大概是非全音階型。

絕對音感和相對音感的差異僅為：絕對音感對頻率體驗有永久記憶力，而相對音感只有不同長度的短期記憶力。

因此，絕對音感可以直接記下所有音的具體音高，這項能力本身是難以表現出來的，必須還要結合一些相關能力（例如至少你得懂點樂理知道A是啥），則還可以用於「在沒有任何參考的情況下直接說出正確的音名「。

而相對音感在正常情況下，音高記憶力較短，在不刻意記憶的情況下，可能只有幾秒到幾分鐘。想像一下，你自己的手機號在記住以後，不論何時何地在幹什麼都可以想起來，而記一個陌生人的手機號，則需要心裡一直想著他，這時被人干擾，或者隔了一陣，可能就想不起來了。區別在於音高比手機號更難永久記憶。

而我們知道就好像表達一個地點可以用經緯度，也可以用」我的位置往哪個方向移動多遠「這兩種方式來表達。除去完全沒有參考的情況，絕對音感和相對音感能做的事是完全一樣的，只是方式有別，各有擅長之處。

例如，在無參考音，單純需要知道一個或一組音的具體音名情況，絕對音感就是唯一解。而在扒一些變化音極為複雜、一些無調性音樂，或者走調非常誇張的音樂時，絕對音感體現出較大的優勢，因為它幾乎不受旋律複雜度和調性偏離的干擾，相當於直接對著每個音的頻率查音名表。但絕對音感也有些不太擅長的，例如大部分絕對音感者由於可以方便地依賴其能力直接扒音，導致長期不注重對音程音級、調式調性、和聲色彩方面的感受，以至於在需要查詢這些東西的時候，往往反應更慢。

而相對音感則正好反過來，由於大多數時候沒法依賴」頻率表「，所以鍛鍊出了非常強大的」代數「水平，相當於：你不知道這個音具體是啥，所以我可以先設他為X，整首曲子中，所有音我都能聽出2X，0.5X，還是1.5X等等(音程感)，當然，如果上來這個X取得不好，則後面倍率會非常複雜，所以你還鍛鍊出了聽一段就知道把哪個設為X，表達最簡潔的能力(調式調性感)。以上情況，只要獲得任意一個參考音，就可以代入x方便的推算出全曲所有音的具體音高(這個比代數計算簡單得多)。除此以外，由於相對音的推算需要一個時長，雖然很短，但是在出現和聲時，這個計算會硬性疊加，從一瞬間變成三瞬間、四瞬間，因此大部分相對音感者也會無意中鍛鍊出較好的聽色彩辯和聲能力，直接記住這個組合的聽感，並把它歸納進每個和弦的感覺中方便地使用。相對音感的缺點也顯而易見，無參考、無刻意記憶，直接聽音名是不可能的。此外調性混亂，走音強的情況，相對推算的難度急劇飆升，就好像本來出門左轉就到，變成繞一圈過去，角度距離的誤差還會疊加，繞多了就容易走偏。

以上是相對和絕對音感的核心區別，和普遍存在的強關聯技能。值得注意的是，這兩項都是」能力「，能力的特徵不要忘記，它並非」有沒有「那麼簡單，更要考慮」強不強「。絕對音感弱的，可能記的音不是太穩定，偶爾混淆，偶爾偏差，還有些換個音色就不太習慣了。相對音感弱的，則音程也同樣誤差，對音級敏感度低，和聲不會聽。因此就客觀分布現狀來說，兩者擁有者的具體音樂能力沒有絕對高低。但是由於絕對音感獲得困難，往往需要從小接觸、學習音樂，而相對音感大部分人通過練習都能獲得，前者的群體就平均基礎條件好些，以至於確實明顯展現出更高的平均水平。就綜合實用角度來說，也確實是絕對音感更方便那麼一點點。大部分人覺得自己沒有絕對音感，所以音感不行，這是完全錯誤的，這只是音感差，和絕對音感沒有任何關聯，相對音感練好了也完全夠用的。

說了這麼多，其實接下來才是我最想吐槽的：很多人對絕對音感有誤解、把所有和音感好搭邊的東西都莫名其妙強加到絕對音感特有能力上了，甚至連很多絕對音感者自己也老拿這些和絕對音感沒啥關聯的技能來展示所謂」絕對音感超強能力「，實屬迷惑。這些經常被誤解的東西包括：

1：扒譜能力。這個稍有音樂常識應該都知道是怎麼回事，但事實上大眾真的不知道。相對音感扒首調譜比絕對音感還輕鬆，而要扒固定音，只需多增加」花5秒鐘打開校音器或者鋼琴app隨便彈一個音，記住他「這個步驟，後面操作區別不大。

2：聽複雜和弦，或者隨機多個組合音的能力。這個能力中，有一小半，即」不用參考「是絕對音感，但是後面同時聽一堆音，這個真和絕對音感沒半毛錢關係，和第一條一樣，聽出這堆音的相對關係，相對音感反而更輕鬆，而開頭給一個參考音，後面也就都一樣了。

3：聽合奏里有那些樂器，或者說要求的組合中漏了哪些音，或者哪個樂器演奏了哪個音。這個徹頭徹尾和絕對音感沒有任何關聯。

4：聽噪音的音高。同1，只要給個參考，相對音感能做所有絕對音感能做的事。但這個技能展示本身還有更大的誤導性。我們先複習一下噪音的定義。噪音在不同語境和側重點上，大體有兩種定義方式：」令人聽起來不適的任何聲音(可以是尖銳，混雜，吵鬧等主觀特性，即睡覺時別人外放貝多芬也是噪音)「，而另一個個」沒有明確音高、波形無規律的聲音，和有明確音高的樂音相對「。音樂上說的基本都是後者。關於噪音，我在其他關於泛音和噪音的回答中有簡單的介紹，建議一定先看一下。簡單說來，」不明確、無規律「的特性也並非是非黑即白，也有灰色過渡。絕對的樂音完全符合自然泛音列，絕對的噪音找不出任何改排列特徵，我們主要通過找這個泛音列結構特徵來辨別音高。自然界中的噪音，不僅有波形毫無規律完全沒有確定音高的噪音，也有」在規律的自然泛音列中混進了一些奇怪的東西「例如混雜的錄音中的琴聲，以及」結構里同時包含了兩個以上可以被分解出的、較為符合自然泛音列的泛音列「，例如一拳砸在鋼琴鍵上，混了好幾個樂音，還有拳頭撞擊的純噪音。此外還有很多因為衰減速率或特殊結構等原因，音高在自然鳴響中，會有明顯滑動或改變，那麼問題來了，除了純噪音所有人都根本沒法辨別音高以外，另外同樣和絕對音感沒有任何關聯，那相對音感一樣聽。不僅如此，那些複合型噪音(並非砸下多個琴鍵，而是敲一些振動複雜的物件)也沒見表演者能聽出裡面的主要構成音，甚至還會在兩個構成音中反覆糾結應該是哪個，似乎並不知道這兩個都有。在我看來，實在是有點嘩眾取寵。當然，俄羅斯表演者大概自己也不知道自己不知道這些。

說實話，大眾不懂、過度神話完全可以理解，專業人士自己也搞不清楚，跟著添油加醋加深誤解我也真是感覺有點服。。

相對音準（relative pitch）

簡單來說，擁有相對音準的人能夠分辨出兩個的音程關係（音與音之間的距離），和弦類型以及和弦進程。相對音準能使人在給了一個起始音高時，準確的將一個旋律中的音分辨出來，它同時能讓你輕鬆地做到即興演奏，因為你會輕易聽到契合和弦變化的音符，並且自然而然地發現他們在你的樂器上的位置。換句話說，相對音準是一個能讓你完全理解音樂形成原理的技巧，你會明白和弦之間以及音符之間是如何相互聯繫的。同時，通過擁有相對音準，你將能夠與其他音樂人交流。

絕對音準（Perfect pitch）

與絕對音準不同的是，相對音準的工作原理是找出音與音之間的關係，而非單純地知道他們是琴上的哪些音。通常來說，訓練相對音準時，我們需要得到一個標準音（或者參考音），然後通過耳朵來判斷之後的音與標準音之間的關係是什麼。充分掌握這個技能之後，我們就能運用它來進行編曲、作曲、即興演奏等等。

固定音高(definite pitch)

固定音高嚴格意義上來說不是用來說人的，而是用來形容音的。時常有人不清楚這兩個截然不同的概念，誤將「絕對音感」理解成「固定音高」。固定音高是相對於變化音高的。固定音高概念是對於任何一個音都用五線譜上唯一對應的音表示，而跟調號無關。變化音高則跟調號有關，隨則調號不同，同一個音在一個調里唱do，可能在另一個調號里唱re。另外固定音高如果是從純字面意思上看的話，是指固定頻率的音的名字，比如A =440HZ。

謝邀，相對音感主要還是指的先天或者小時候走過來對音的認知或一定天賦的東西。而絕對音感需要你後天的訓練和慢慢積累而成，來不得一點假。題主可能屬於非全音階型。具體不需要深究這些，其實真正一線好多歌手，這些還沒有一個大學生懂得多。比如說林俊傑，沙寶亮，其實他們樂理能力不強，但是唱功一流，實踐永遠大於理論，記住了！

絕對音感是指不需要基準音就可以分辨一個聲音的copy具體音高。

絕對音感的能力大多數為先天具有，這種能力在普通人中很難得，可以說是萬里挑一。絕對音感的能力是在沒有給基準音前，聽者能分辨任一音的音名及音高。這裡的任一音是針對音準調律無誤的音，而不包含噪音或無明確音高的聲音，更甚者能分辨出一群音的個別音名及所屬位置百。

有絕對音感者也不是每一個有的人都一樣，之間也有能度力的高低。有些人只對自己的樂器靈敏，有些則都相當，有些人只記得自己樂器的某幾音，其它則不怎麼靈。