雖然最近一段時間另外兩部清宮戲很火，二位打的跟熱窯一樣，但俺還是PICK這部《天盛長歌》，大概跟俺的口味有關係吧，我還是比較喜歡這種偏重於謀權的大戲，當然了，也看重這套劇的品質。

《天盛長歌》改編自天下歸元的小說《凰權》，原著並未看過，這裡就不再多談了，甚至改編成《天盛長歌》之後，我都不太清楚故事的走勢該如何，一共70集呢，目前剛剛追到第10集，僅在這裡大膽的猜測一下，謀權與愛恨之間的糾葛，將成為未來的主流。

所謂「蚍蜉何以撼動大樹」，論他們是多麼漠然地看這個骯髒的塵世，但最終、卻只是一些渴求塵世最後一點溫暖的人。

「慢節奏」下的奪權布局

還記得該劇剛剛播出兩集的時候，俺上網看評論，有不少觀眾質疑該劇的節奏，說《天盛長歌》代入感不佳，節奏慢。

可以理解，因為這些質疑恰恰代表了如今快餐文化下觀眾的追劇需求，很多觀眾恨不得一上來就撕逼，一點不給你鋪墊的機會。這並不是在diss觀眾，因為現在的大眾追劇心態就是這樣，包括我也是，怎麼輕鬆怎麼來。大家熱鬧起來湊一起互懟完事。

《天盛長歌》開場兩集，信息量是很大的，角色眾多，多方勢力，前朝今日恩怨交織於一身，乍一看真的有些「騰雲駕霧」，而且對台詞和角色乃至情節必須保持專註，稍不留神，就會懵逼。所以在這樣的情況下，自然觀眾會說該劇「節奏慢」了，因為你很難在這個快餐時代，要求觀眾全劇保持專註力。

但話又說回來，這也是一種闊別已久的感覺，就是昔日縱橫小熒幕的歷史正劇之感，你不能要求一部正劇為了取悅觀眾，上來就是開始瞎折騰，畢竟該劇的體量在那裡，《天盛長歌》在這個架空的歷史中，當然也是中世紀世俗權力的遊戲戰爭。

該劇顯然不打算講一個急弓勁弦打怪過關、撕逼宮斗瑪麗蘇的爽文故事，而是細細展開一盤大棋，但被網劇快節奏孵育了一輪的觀眾，還能這樣的前期苦心經營的布局嗎？

個人來看，該劇的背景就是對於漢唐大歷史的象徵式書寫，具體而言，權謀其實不夠有特點，重生、捷悟、通變才是該劇的特點。這在5、6集之後顯得尤為明顯。

光明之子，在那一刻就已「死亡」

開國王朝的二代們，初嘗「天下」之味，意欲在皇子們的爭奪中處於不敗之地，無論是最終是長子登基也好，還是廢長立幼也罷，這場謀略之戰，從宮廷到家國，無不要印證下面這八個字：

「欲戴王冠，必承其重。」

天盛六皇子寧弈，太子寧川之間的謀權之爭，至少是前幾集的主線，再加上二皇子和五皇子一旁各懷鬼胎，真的印證了「相煎何太急」的說法。

個人感覺，在寧弈的人設上，編導最起碼參考了《三國演義》里曹植與司馬懿的故事，曹植的放浪形骸，司馬懿的隱忍合一，便成了陳坤飾演的寧弈。一位在宗正寺潛伏多年，一心專註蜀錦的六皇子，看似遊走於權利鬥爭之外，在世人面前只落得個頹廢六郎，卻暗中謀略布局。

從故事主線的閃回中，我們可以看到，寧弈與寧川在多年之前的糾葛，此番奪權之路，也是他逆襲，也是復仇的過程。而且比起很多謀略大戲，寧弈與太子之間，實力相差懸殊，在滿朝文武中，他身邊只有趙立新飾演的辛子硯而已。

?

而大成遺孤、血浮屠重現，是寧弈暗中布局的第一步，在天盛帝面前「如果有大成遺孤，就不會有現在的太子」這樣的話里藏刀，更像是對太子的宣戰。隨著故事發展，血浮屠一案牽扯出來的太子聲東擊西的計策，以及前朝遺孀秋明纓，也將前朝降將顧衍甚至秋尚奇推向了寧弈一方。

至此，寧弈身邊，構成了「哲人-王」的二身一體架構。辛子硯以陰謀籌算，顧衍則陽剛果敢，六郎離開宗正寺的第一步布局，已經初見成效，而這僅僅用了不到10集的內容。

所以，到這個份兒上，這套《天盛長歌》還叫「節奏慢」嗎？

從這方面可見，人情練達、世事洞明的寧弈，可以遠距離體察朝堂，也可以貼身博弈人性，之所以說這一出無限悲傷的復仇歷程和奪權之路，卻也是油盡燈枯的終極結束，因為在這樣的謀權大戰中，沒有人可以出淤泥而不染，也沒有人可以全身而退。

寧弈不是司馬懿，《天盛長歌》也不是《軍師聯盟》。比起後者劇集中塑造的「少有奇節，伏膺儒教」的司馬懿，寧弈的險中求勝和果斷，與司馬懿完全是兩種人，而且並不是寧弈隱忍，是因為他被軟禁在宗正寺多年不得施展，剛出來就搞出這麼大事件。

且在與顧衍那場戲中，能看出他城府極深，而且可怕陰鬱的面孔首次出現，與以往開朗柔美的六郎形成了鮮明的對比。

所以我們並不能就這樣的單純的看寧弈的復仇歷程，就說他的對立面都是純粹的壞人。他自己也浸染在權謀之戰中，以無數鮮血澆灌的康庄大道。甚至可以說這是一個從光明到黑暗的過程。

賢者為王？或者真的只存在於小說之中，但恰恰這樣也是《天盛長歌》在人物塑造方面的寫實之處。

從這方面而言，影視劇中的男人謀權與女人宮斗，本質上是一樣的。但《天盛長歌》不一樣的地方，就是鳳知微這個角色的存在。

她可以是劃破黑暗的烏托邦之光

《天盛長歌》開場10集，鳳知微戲份不算多，她與寧弈之間的糾葛，僅限於那露水相逢，以及在楚王府的故事，但在被毀的婚約背後，鳳知微的毒誓或許會成為她與寧弈的第一個羈絆，而更大的考驗，還在後面。

雖然沒有看過《凰權》原著，但也僅僅了解到，寧弈的復仇和奪權的過程，也是鳳知微開始崛起，救天下蒼生於水火的過程，二者的立場是此消彼長的。

我不太了解《天盛長歌》對原著進行了哪些改動，但從目前來看，鳳知微的人設，甘願放棄權勢，而救民於水火，倒是很符合一個的俠客初始設定。而寧弈目前呈現出來的人設，未來之路跟鳳知微恰恰是相反的。

對比閃回片段中幼時寧弈的仁慈，正是這份仁愛令他輸給了兄長，這個光明之子在那時開始，就已經「死亡」了。換來的是，不惜一切手段和代價，復仇逆襲的楚王。

由此看來，鳳知微會成為將寧弈拉出黑暗的那個人，因為即便歷盡世間混沌，也會渴求人間那一抹溫暖，如同一束亘古不變的光，劃破黑暗。

在本劇皇子奪權的雲譎波詭之中，鳳知微這個角色的存在，象徵著極端的理想主義者的身份。她以深情贏得了理想主義者的勝利，這幾乎只能在真空版虛構故事裡才能實現。

對比很多古裝劇，最終在理想主義下，聖者之人最終稱王的塑造，該劇才更加真實。所以將這樣的理想烏托邦形象沒有安置於君王，而是放置在一位女性角色身上，才是該劇的特殊之處。

電視劇《天盛長歌》呈現出雲譎波詭下的為帝之道，其實就是暗黑中的王者，尋找光明的出路的過程，所以鳳知微這個角色的出現，絕然是主創對於古代謀權之戰中的美好希冀式同情。

我很期待鳳知微在今後劇集中的表現。

至此，很多人說該劇像《琅琊榜》，但至少憑這一點，《天盛長歌》就與《琅琊榜》的內核完全不同。唯一的相似之處，便是優良的素質，特別是服裝、典章、器物和禮儀，典雅、大氣、唯美、規範，乃是華夏風度。

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