這麼生猛的國產犯罪劇，怕是再也看不到了
最近一兩年，有閱讀習慣的朋友們應該注意到一個新詞兒：非虛構寫作。
說直白些，一切以現實元素爲背景的寫作行爲，都能稱爲非虛構。
比如怪異的都市傳說，訛傳了幾十年的“北京330公交車”事件，但凡勤快點兒的讀者稍微取證一下，很容易得出這是一篇假新聞，聽衆之所以心甘情願地相信、去揣測，實在是因爲故事的邊角料離我們太近：月黑風高、末班車、八角公交站、老太太、車毀人亡...
就是因爲這些細節，才讓讀者產生了沉浸感。
非虛構的手法嫁接到影視作品上，那就是“根據真實事件改編”。
比如網上流傳的“中國十大悍匪”系列電視劇：《中國刑偵1號案》講的是北京石景山白寶山、《121槍殺大案》還原了西安董雷最後的日子、《征服》裏年輕氣盛的劉華強，原型是石家莊張寶林...
如果上面提到的幾部劇你都聽說過，那麼說明你年紀真的不小了。
因爲這些20年前的影視作品，無一不畫面粗糲、拍攝粗糙，它們進入大衆視野，90%以上是通過光盤、vcd。
六老師說，改編不是瞎編，細說不是胡說。
以上作品究竟距離原型事件有多大差距，非刑偵人士難以考證。
而今天推薦的這部犯罪劇，對真實事件做到了99%的還原，我們完全可以按照“紀實紀錄片”的路數來欣賞它——
《命案十三宗》
影片根據13宗發生在石家莊及周邊命案改編而成。
它的切入點，不是什麼上帝視角，也不是被害人回憶。
導演兼編劇高羣書，親自來到犯人服刑的監獄，做了30多個小時的視頻採訪。
將採訪穿插在片頭和片尾，與故事情節結合成一個完整的影片。
下面，我們用“非虛構”的方式，給大家講一起罪案。
標題：他拋妻棄母，放棄北京二環邊的房產，只求一頂綠帽戴
我叫許傑，生於70年代，家住北京東城二環邊山。
雖然不是什麼款爺，但我勤勤懇懇跑出租，日子過得倒也順風順水。
1999年夏天，我與女朋友阿麗終於結束了8年的愛情長跑，結了婚成了家。
本以爲老婆孩子熱炕頭的日子就此開始，沒想到從結婚這一天開始，我人生的冬天就此拉開帷幕。
一切惡的起因，都是那個叫付紅的女人。
付紅是阿麗的同事，長相無可挑剔、性情開放、放浪形骸，用老輩子話說，叫不守婦道，用現在的話，那叫騷浪賤。
社會人付紅，喜歡玩兒，而玩兒的所有項目，都離不開一種戲碼：釣凱子，然後讓男人爲她花錢。
其實，在婚禮當天，付紅就爲我鋪下了一張深不可測的網。
只是生性憨厚的我，從來沒想到這是我邁向殺人的第一步。
三言兩語就套出我的呼機號碼，並用遞打火機的動作，第一次拋了媚眼兒。
不懂套路的我，還以爲這是點到爲止的寒暄。
婚後沒幾天，付紅便以拉煤氣罐爲由，要用我的出租車。
我知道阿麗不待見她，卻總對付紅有種難以名狀的好奇。
幫她搬完煤氣罐後，我滿身大汗，付紅遞過冰可樂後，就用手絹給我擦汗。
這一下嚇我一跳，草草兩句後閃了人。
沒過幾天，付紅又呼我，說病了，搭我車去醫院。
我當時在外面拉活兒，沒多想就去了付紅家。
這一次，她穿了一個白色吊帶，碎花裙褲在風扇的吹拂下，腿部線條若隱若現，腦門上幾滴汗珠清晰可見。
還沒等我問完，她一把拉我到牀上，隔着衣服我能感受到她身體的火熱和渴望，說實話我也沒想拒絕，她本來也是公交車，大不了就這一次。
而我想不到的是，這一瞬間的引誘，葬送了我和阿麗的8年感情。
事後，付紅給自己杜撰了一個悽苦的身世。
她用非虛構的講述，還原了自己“被繼父凌辱”“不敢聽牀嘎吱聲”的童年陰影。
我承認，在她講述的過程中，我曾有那麼一瞬間很憐惜。
但這份憐惜很快無影無蹤。
初嘗禁果後，付紅對我的“勾引”越發明目張膽。
甚至有一天，她直接來到我家求合體。
血氣方剛的我，再一次沒忍住，單論牀上那點事兒，阿麗是禁慾系，她從來不會說“我想你”，可付紅是狂野派，與付紅耳鬢廝磨時那些情話，付紅那曼妙婀娜的身姿，是枯燥生活的興奮劑。
我以爲能周璇其中，同時扮演兩種角色。
但那次之後，我才發現，已經被付紅摁住了喉嚨。
她故意將一隻“青島雙碟安全套”放在了阿麗枕頭底下。
目的，就是爲了讓阿麗察覺我出軌。
幾番爭吵之後，心氣高的阿麗還是沒有原諒我。
就這樣，我拿着僅有的5萬塊錢，被掃地出門。
來到付紅住處，她得知我們夫妻不合，一個勁兒地獻殷勤。
坐我腿上說：我那還不是因爲太愛你。
我看着眼前這個妖孽般的女人，突然想與自己的過去劃清界限，重新開始一種生活。
我說：紅，我手裏有5萬塊錢，咱們去石家莊，踏實過日子。
付紅眼睛亮了，連連稱快。
我長了個心眼：但你必須跟以前那些男人斷絕關係。
付紅點點頭。
到了石家莊後，我才發現，我跟付紅完全是兩種人，她的性格不可能踏實過日子。
剛安定下來，便嚷嚷着給自己置辦衣服首飾，一進商場，淨挑貴的要。
但凡我一句話不樂意，那付紅便以“大老遠跑來”“跟你喫苦”等苦情戲碼，強行貼渣男的標籤往我身上貼。
我雖然沒缺過錢花，但知道光出不進，日子不可能長久。
我說咱倆找工作，踏實過日子吧，付紅又換了一副腔調——
工作多沒勁，我要學車，給我3000塊錢。
雖然又是一番爭執和勸說，最後還是妥協了，並給付紅開了一張10000塊的銀行卡。
事情到了這個地步，我用行動證明瞭想跟她在一起的決心。
一個爲了愛情拋棄妻子、母親，被一腔熱情衝昏了頭腦，放棄了原本優渥、平穩的生活；
另一個，卻想盡一切辦法掏空我這個枕邊人...
就在5萬塊錢即將花完的時候，付紅徹底漏出了她原來的嘴臉。
她拿起電話，那一頭，是某個聽上去很有錢的男人...
我幾次要挾，她都以“普通朋友”搪塞過去。
直到有一次，她聲稱探親回家，還偏偏不讓我同去。
我明知道被綠，卻無能爲力，這個女人的花花腸子實在太多。
這時，一場大雨落下，我第一次體會到什麼叫孤苦，撥通了老媽的電話。
自己這邊，卻不敢發出聲音。
在老媽一句句的問候中，我徹底明白自己這種安分人，註定被付紅玩一輩子。
這時，再看看自己——
工作沒了，婚也離了，原本敞亮的三居室放棄後，如今只能擠在逼仄的出租屋內，面對一個只花自己錢，卻沒有絲毫感情的騙子。
終於，事情爆發了。
一次爭吵後，付紅用“沒用”“窮鬼”“窩囊廢”羞辱我。
我抄起桌子上砸核頭的榔頭，毫不猶豫地砸向了付紅的頭。
1999年5月，我因傷害致死罪，被收押在石家莊看守所102室。
等待我的，將是數不盡的牢獄之災。
上面這個故事，是《命案十三宗》裏，一個叫《情人》的故事。
罪犯許傑，給“色字當頭一把刀”加上了一個強有力的註解。
除此之外，另外的十二個悲劇也讓人警醒。
《隱姓埋名》：躲躲藏藏十幾年，女友提議登記結婚後，他揮刀砍死了女友；
《軟弱》：丈夫家暴，忍辱負重多年後，她用汽油燒死了枕邊人；
《殺夫》：因不滿姑父喝酒，17歲男孩用啞鈴守護姑姑後半生；
《綁架》：爲討回尾款，他找來兩個“社會人”幫忙，不料引火燒身...
這些看似標題黨的敘述，都是那個年代曾經真實發生過的。
十三宗命案有一個共同點：衝動殺人
正如劇集開頭的一段獨白：
這些命案的製造者，都是一些普通人，都像我們每天朝夕相處的鄰居、同事、夫妻、朋友一樣。每一個殺人者，都堅決否認自己是殺人犯，但這些人確確實實都用某種兇器將對方殺死了。
被捕後，他們都說肯定不想殺人，但又承認後來確實殺了人。
使他們走到這一步的，就是人類所共有的人性弱點：
自私、嫉妒、無知、狹隘、愚昧……
這些斷送了他們原本平靜幸福的生活。
一幕幕暴力、一聲聲叫罵，都讓這部劇充斥着生猛的攻擊性。
衝動是魔鬼，凡是三思後行。
除了劇本，《命案十三宗》的配樂也極具年代感。
崔健、那英、王菲、動力火車等歌手的金曲，都恰到好處地出現了。
這樣極度寫實的電視劇，對演員心理的刻畫，場景的復原，都真實地再現了當時的局面。
比如《綁架》這一集裏，吳國祥帶着找來的社會人，乘車去討債。
大巴車小電視上，放的是犯罪片《贖金風暴》。
隨着電影節奏的加快，吳國祥從夢中驚醒。
這也預示着，這場旅途將以悲劇收場。
而觀衆，也能充分感受到每個兇犯在案件中的壓抑和困局。
表面上是犯罪片，導演高羣書其實是想傳達：
在極端環境中，情緒極其容易被人性的惡左右，人類終其一生，都是在跟自己的情緒較勁。
時隔近20年，人性的自私、嫉妒、狹隘、愚昧依舊存在。
而像《命案十三宗》這種級別的電視劇卻再也看不見了，推薦給每一位成年觀衆，時刻提醒自己——
不要成爲情緒的囚徒。
（文中圖片來源於網絡）
銳影Vanguard作者 | 碗
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