最近，收音機頭樂隊的桶木腰（Thom York）為電影《陰風陣陣》原聲配樂的專輯成為了樂迷們津津樂道的熱點，似乎在等待收音機頭樂隊的新專輯的漫長過程，以及每一張讓人似懂非懂的專輯之後，這些樂隊成員的分支計劃更有盼頭一點。

不過談到電影配樂，其實收音機頭樂隊還有另外一個老司機——綠木（Jonny Greenwood），他在《魅影縫匠》配樂中的極佳表現甚至幫助電影提名了奧斯卡。

今年其實綠木也有另外一部重量級的配樂作品，由林恩·拉姆齊指導的熱血而黑暗的故事片《你從未在此（You Were Never Really Here）》。這部片子楊主播當時看的時候就非常喜歡它的配樂，那麼今天我們就來聽聽綠木聊聊電影配樂的那些事吧。

NME:是什麼吸引你進入電影行業的？

這部電影是我給林恩寫信要的，當時我差不多就是處於找工作的狀態吧（收音機頭是有多缺演出啊……）。我問她是不是在拍什麼片子，如果有的話，是不是需要配樂。

她說她正在製作一個紐約的「黑色故事」，我非常喜歡她的電影，並且早就期待和她再次合作——她的上一部片子《我們需要談談凱文》我們也合作了，所以我就這麼順利加入了。

NME:《你從未在此》是一部非常野蠻的電影，你是怎麼通過配樂來烘托這一點的？

我找了一些弦樂手（倫敦當代管絃樂團），來到收音機頭樂隊的錄音室，他們的樂器都非常的「野蠻」，弦樂可不一定永遠都是「漂亮」的……

NME:你會想吐麼——當你看到電影裏那些非常重口味的場景時？

是的，我確實挺容易吐的。雖然我不得不看了某些場景數百次，但是仍然有幾個地方會讓我望而卻步。

NME:配樂裡面哪個部分是你最得意的？

其中有一個叫「樹」的部分特別的溫柔，那是一個有湖的場景，在片尾字幕第二次用到了這段配樂。還有一些配樂裏我會用到弦樂、吉他和非常暴力的大提琴合奏，它們為我營造了整個電影配樂的核心。

NME:林恩對你有多少指導？

挺多的，首先她塑造了整個黑暗的故事。她提出了很多建議和有用的意見，就像和保羅·託馬斯·安德森（導演，代表作為《木蘭花》、《血色將至》等）合作一樣，我們更像是合作者的關係，而不是她分配某個任務給我。

NME:你是全程參與了拍攝，還是電影完成以後才做的配樂？

我加入的時候電影已經差不多拍完了，這可能是件好事，因為這會讓整個故事更有可信度，我覺得我出現在片場似乎也幫助不到配樂。

NME:這部電影裏有什麼部分是你特別艱難的嗎？

電影的高潮部分可不容易，因為最終電影需要的某種答案，而不是勝利的感覺。錄音是關鍵，合成器也非常重要，另外一個讓人頭疼的東西是編曲。

只是紙面上的製作音樂很有趣，但是那太慢了，或者就是我工作很慢吧。不過我真的很沉迷於那種獲得幫助的過程，首先經過好幾個月的準備工作，然後和所有的樂手一起碰頭開會，接著確定一個非常不錯的最終期限。

最後，當你聽到那些真正的弦樂時，你會馬上忘記那些不停地踩著鋼琴踏板和尋找提琴和聲的繁瑣工作，你會忍不住想要再做一遍。承受這些痛苦其實是非常有趣的事情，因為即使事情不一定進展順利，你還是會為這一過程感到上癮。

NME:做出一個優秀的電影配樂的關鍵是什麼？靠眼睛還是靠耳朵？

音樂是一種非常好的成分，你會去尋找某些瞬間，讓這些各自的部分結合起來以後比各自分別存在的時候偉大得多，有時候這種事情會發生……

NME:你獲得奧斯卡提名的經歷，是不是意味著你下一步電影配樂收費會更高一點？

當然！你有邁克爾·貝（導演，代表作包括《變形金剛》等一大票大製作）的電話號碼嗎？或許我可以給他的《變形金剛7》提供一些悲傷的、無調性的弦樂配樂。

NME:今年你還有哪些計劃？

接下來會跟收音機頭有幾場巡演，我已經迫不及待了。我總是會思考第一場演出的第一個音符。

NME:你最想做的是哪種電影的配樂？

科幻片會讓人耳目一新：你不需要參考過去和現在的音樂，你不需要參考任何東西。我想我會喜歡這種感覺，我認為（我最想做的是）科幻……當然不一定非得是《變形金剛》。

references：

https://www.nme.com/blogs/nme-blogs/radioheads-jonny-greenwood-scoring-gory-never-really-2255805

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