淺談《白日焰火》

 

 

 

刁亦男導演的《白日焰火》中有幾個令我印象深刻的地方。據說這位戲迷型導演在《白》中有多處在向電影大師們致敬，在此僅就自己看到的幾個部份做討論。

 

【雙手中的情慾】

 

《白日焰火》中，手的明顯特寫至少有三處。第一處發生在一開始，全片由煤堆上一隻被分屍的死人手揭開序幕；隨著運煤車的行進，另一邊正發生男主角張自力與前妻的牌戲，後來兩人上床，床戲交代的簡潔扼要：男人與女人的手交疊，兩雙手的主人正忙著上下晃動，此為第二處。第三次「手」的出現是在洗衣店老闆非禮女主角吳志貞的那場戲的開頭：鏡頭特寫吳志貞雙手在蒸氣中熨整皮褲，隨後老闆的手在她身上不規矩地亂摸，後來吳志貞掙脫老闆時，手割到利器，冒出鮮血。

 

我認為「手」在《白》中是男女的情慾象徵，尤其以吳志貞的手流血、張自力替她買藥最耐人尋味。張自力與妻子離婚五年之久，沒有女人「親手」照料，沒有一段名正言順的性，恰好吳志貞的外貌與前妻相似（身形修長、皮膚白皙），而且據說她死了三個情人──想必她的慾望（手）也是破裂、流血的，再加上吳志貞的神祕氣質與身上發生的慘案悲劇，她的美麗與不幸正好吸引孤單又無所事事的張自力。

 

買藥其實暗示張自力某種程度上試圖對吳志貞施以某種救贖、療癒（張自力：「我是來幫妳的！」），將她拉離梁志軍的身邊。我想吳志貞當時在心理上接受了張自力，因為後來當她與梁志軍並肩走在夜色中要去買菸，梁志軍想牽她的手，她卻將手縮回去。有人說刁亦男導演想將吳志貞塑造成一位蛇蝎美人，我倒覺得這麼說有點不公平，畢竟梁志軍死後吳志貞還是崩潰地大哭，這起碼代表她曾經愛過他，並非心懷不軌玩弄他人感情的女子。

 

吳志貞靠著雙手洗衣賺錢，梁志軍用雙手過磅度日，張自力手扣板機制伏歹徒，人人都仰賴雙手，卻也沒有一個人逃得過從雙手中流洩出來的慾望。

 

【冰天雪地不留痕跡】

 

《白》有許多重要的事件都與冰／雪有關，除了梁志軍詐死的那次，另外兩起命案的被害人都穿著溜冰鞋，王隊長也是被溜冰鞋上的冰刀給活活敲死的。冰作為凶器與案發現場（王隊長：「下了場大雪都給埋了。」），同時具備致命與掩蓋真相的雙重性，不過「白」是令一切無所遁形的顏色，特別是紅色，紅色在白色上最為顯眼。吳志貞被捕時抹著紅色的口紅，穿著紅色的針織衫，那是她最終藏不住而被揭露的「所謂的真相」，更呼應了前面手的「流血」。究竟殺害夜總會老闆李連慶的是她還是梁志軍？其實沒有很重要，如果警方要的只是一個兇手，那吳志貞就給他們一個兇手。最後一場戲，積雪的白天，吳志貞坐在警車內，身後有人在頂樓正放著煙火。黑夜裡閃著霓虹的夜總會太過顯眼，無法成為一切懼光、卑鄙、不足為人道之事的遮掩，不如在白日的保護下釋放焰火，然後讓它們通通成為雲煙。

 

 

【角色刻劃與剪接】

 

觀看《白》的時候，出片名之前的步調讓我有急迫的感覺，彷彿沒有別的深意，只是在交待故事背景，雖然覺得有點可惜倒也自成一格（不過後面一小時的敘事顯然步調滿了很多，要說是風格好像也不太正確）；從幾個地方也可以看出導演的幽默：理髮廳內發生槍戰卻插入女客人崇拜的眼神、本來以為要叫醒張自力的路人卻牽了張的機車跑了、嚴肅案發現場的夫婦留露近乎嚇呆的傻氣表情，看起來好笑但似乎也是對生命的嘲弄。

 

我覺得最可惜的是吳志貞這個角色。神秘與著墨太少其實只有一線之隔。雖然說有時候重要的是故事不是人，但在《白》中，吳志貞是推動整個故事的推手，她是所有的動機來源，不論就畫面的呈現還是對白與個性，都讓我覺得可以再更有厚度。以畫面來說，吳志貞的豋場是一雙纖細的腿，接著是掩面的雙手──這部份我覺得很吸引人的目光；不過在張自力與吳志貞有實際接觸之前，編導一直都讓觀眾遠遠的看著她（全景），然後進了洗衣店之後就直接露臉（中景）。在這中間如果可以插入一些非臉部的特寫，我會覺得更有張力，也更容易引發觀眾的好奇，尤其吳志貞是個寡言的角色，台詞已經很少，若不再在畫面上多點戲份，會很容易流失重量。

 

《白日焰火》其實已經稱得上四平八穩的作品，編導刁亦男和演員廖凡也分別獲得柏林影展與長春電影節的肯定，非常期待刁亦男的下一部作品。